flarione.ru → Investitsiyalar

Gregori Kolbert biografiyasi. Gregori Kolbertning "Kul va qor"

Gregori Kolbert(Gregori Kolbert) 1960 yilda tug'ilgan, Kanadaning Toronto shahrida tug'ilgan. U yomon o‘qigan, tengdoshlaridan farq qilmas, ijodiy qobiliyatlari bilan ajralib turmasdi. Uning boshida kelajak fotograf hayot yo'li Men ko'p kasblarni sinab ko'rdim va hatto yozuvchi bo'lishga harakat qildim, buning uchun cho'l orolga, keyin Parijga bordim. Ammo uning yozuvchilik karerasi natija bermadi va o'zini namoyon etishga bo'lgan ijodiy urinishlarida u rejissyor bo'lishga qaror qiladi. Uning "Chetda: OITS xronikasi" hujjatli filmi tanqidchilar tomonidan yaxshi qabul qilindi va hatto ACE mukofotiga nomzod bo'ldi.

Ehtimol, aynan kinematografiya uning fotografiyaga bo'lgan muhabbatiga sabab bo'lgandir. Qanday bo'lmasin, Gregori Kolbert suratga olish paytida san'atning ushbu turi bilan shug'ullana boshladi va keyin o'zini fotograf sifatida butunlay qayta tayyorladi. Birinchi ko'rgazmalar odamlar orasida katta rezonans keltirmadi, ammo biluvchilar va kollektsionerlar darhol yosh rassomda kelajak yulduzini ko'rishdi va unga har tomonlama yordam berishdi. 1992 yilda u birdaniga tsivilizatsiyalashgan dunyodan g'oyib bo'lib, uchinchi dunyo mamlakatlariga ketadi. Fotosuratchining o'zi tushuntirganidek, dunyoga oshiq bo'lib, u hayvonlar dunyosi va inson dunyosi o'rtasidagi munosabatlarning nozik chizig'ini ushlamoqchi edi.

Bu fotograf atrofida har doim ma'lum bir sir halo uchadi. Ko‘pchilik jurnalistlar uning qancha safari bo‘lganini, qaysi joylarda suratga olganini, barcha loyihalari uchun pulni qayerdan olganini, agar unga yordam berishsa, homiylar kimligini aniqlashga harakat qilmoqda. Ammo Kolbert bularning barchasiga hazil bilan javob beradi yoki shunchaki uni o'chiradi. Gregorining aytishicha, u har doim hayvonlarning tartibiga moslashadi, chunki ular unga moslasha olmaydi, lekin bu haqiqat uni xafa qilmaydi, chunki uning san'ati mutlaqo abadiydir va u kamida bir kun to'g'ri zarbani kutishi mumkin. bir hafta, kamida bir yil, kamida o'n yil.

Rasmlarda Gregori Kolbert 130 dan ortiq hayvonlar turlari paydo bo'ladi! Ular orasida spermatozoidlar, fillar, timsohlar, burgutlar, gepardlar, antilopalar, maymunlar va boshqalar bor. Eng sevimli va eng tez-tez uchraydigan hayvonlar orasida, albatta, fillar bor. Gregori Kolbert o'zini bolaligida quloqlari chiqib turgani uchun fil deb ataganini eslaganida tez-tez kuladi. Bundan tashqari, uning fotosuratlarida odamlar ham bor, shuning uchun u ham ular bilan qiyin ishlaydi - professional posterlar emas, balki aktyorlik bilan ozgina aloqasi bo'lgan odamlar, masalan, rohiblar, bushmenlar, vahshiylar, shunchaki o'g'il bolalar.

Uning fotosuratlari ko'rgazmasi turli mamlakatlar Ginnes kitobi e'tirofiga loyiq, chunki u 10 milliondan ortiq tashrif buyuruvchilarni jalb qildi. Rasmlar ko'rgazmalari 12 600 kvadrat metrlik binoda namoyish etildi, unda taxminan 3,5 dan 2,5 metrgacha bo'lgan fotosuratlar namoyish etildi. Bu ajablanarli, lekin undan boshqa hech kim bu asarlar qanday va qanday qog'ozda qilinganligini bilmaydi, ma'lum bo'lgan yagona narsa shundaki, ular hech qanday raqamli aralashuvga duchor bo'lmagan va ularning o'ziga xosligining butun siri fotografiya usulida, qo'lda juda qadimiy va maxfiy tarzda tayyorlangan yapon guruch qog'ozi, ishlab chiqish va chop etish usullari.

O'sha "Kul va qor" deb nomlangan ko'rgazma ko'plab mukofot va nominatsiyalarga sazovor bo'ldi va Gregori Kolbert Meksikadagi madaniyat ishlari bo'yicha faxriy elchi bo'ldi. Ko'rgazma hali ham dunyo bo'ylab sayohat qilmoqda va Kolbert o'z ishi bilan dunyo bo'ylab sayohat qilishni rejalashtirmoqda. Qarang, Rossiyaga tashrif buyurganida biz uning ijodiga qoyil qolamiz. Fotosuratchi o'zining "kuboklari" uchun navbatdagi ekspeditsiyada Antarktidani zabt etishni xohlaydi. Xo'sh, kutamiz!

Gregori Kolbert fotosuratlari:

Magistral ko'tarilgan fil -
bu yulduzlarga maktub.
Suvdan sakrab chiqqan kit -
bu dengiz tubidan kelgan xabar.
Bu tasvirlar mening orzularimga xabar.
Bu xabarlar mening sizga yozgan maktublarim.

Gregori Kolbert, "Kul va qor"

Gregori Kolbert(Gregori Kolbert) 1960 yilda Kanada, Toronto shahrida tug'ilgan. Maktab o'qituvchilari kelajakdagi mashhur odamda hech qanday maxsus iste'dodlarni sezmadilar; o'z navbatida, Gregori ham ularni iliqliksiz esladi: "Yomon o'qituvchilar yaxshi, chunki ular sizni o'z-o'zidan bilim olishga o'rgatadi", dedi u. Uning uchun bilim olishning asosiy yo'li kitob edi: “Men o'qishni yaxshi ko'rardim. Men butun vaqtimni maktab kutubxonasida o‘tkazardim”.

Ammo agar o'qish darhol natija bermasa: maktabni o'rtacha sertifikat bilan tugatgandan so'ng, u o'qishni davom ettirmadi va bir necha yillar davomida ijodkorlikdan juda uzoq bo'lgan bir qator kasblarni sinab ko'rdi. Nihoyat, 1980-yillarning boshida yigit Tinch okeanidagi uzoqdagi orolga borishga qaror qildi va u erda sivilizatsiyadan uzoqda yozuvchi bo'ldi.

Bu orzu ro'yobga chiqmadi - hech bo'lmaganda darhol emas. 1983 yilda Gregori Kolbert Men cho'l orol ijod uchun eng yaxshi joy emas deb qaror qildim va Parijga bordim. Yozuvchilik sohasida muvaffaqiyatga erisha olmay, rejissyor bo'lishga qaror qildi va zamonaviy jamiyat muammolari haqida bir nechta hujjatli filmlar suratga oldi. Uning filmlaridan biri, 1980-yillarning o'rtalarida Discovery kanalida namoyish etilgan "Bo'stonda - OITS xronikasi" yaxshi sharhlar tanqid qilgan va 1985 yilda ACE mukofotiga nomzod bo'lgan.

Kino bilan bir vaqtda Gregori Kolbert suratga olishni boshladi. Uning "Vaqt to'lqinlari" nomli birinchi ko'rgazmasi 1991 yilda Shveytsariyadagi Yelisey muzeyida bo'lib o'tdi. Ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, ko'rgazma sezilarli rezonansga olib kelmadi, keyinchalik Kolbert unda taqdim etilgan fotosuratlarning ko'pini yo'q qildi. Biroq, uni bir necha kollektorlar payqab qolishdi, ular keyinchalik unga moddiy yordam ko'rsatadilar.

1992 yilda Kolbert tsivilizatsiyalashgan dunyodan g'oyib bo'ldi. Keyingi o'n yil ichida u ko'rgazmalarda qatnashmadi, nashr etmadi va filmlarini (hech bo'lmaganda ommaviy ravishda) namoyish qilmadi. U o'zini butunlay yangi, g'ayrioddiy, juda qiyin, lekin undan ham ko'proq narsa ustida ishlashga bag'ishladi qiziqarli loyiha. Kolbert Hindiston, Birma, Shri-Lanka, Misr, Efiopiya, Keniya, Namibiya, Dominika va boshqa ko'plab ekzotik mamlakatlarga tashrif buyurib, "tsivilizatsiyalanmagan" dunyoning barchasini (yoki deyarli barchasini) sayohat qildi. "Men o'z oldimga odamlar va hayvonlar o'rtasidagi munosabatlarni ichkaridan o'rganishni maqsad qilib qo'ydim," deb tushuntirdi u o'zining yakuniy maqsadi, "Tilning umumiy vositalarini va barcha hayvonlarga ega bo'lgan she'riy idrok etish qobiliyatini kashf qilish orqali men odamlar hayvonot dunyosi bilan uyg'unlikda yashagan o'sha kunlarda mavjud bo'lgan o'zaro tushunish asoslari.

U tafsilotlar haqida gapirishni yoqtirmaydi, ayniqsa zerikarli jurnalistlarga javob beradi: "Fillardan so'raganingiz ma'qul" yoki shunga o'xshash narsa. Uning ekspeditsiyalari sirli aura bilan o'ralgan: turli manbalarda hattoki ekspeditsiyalarning soni ham 25 dan 60 gacha o'zgarib turadi. Juda kambag'al fotograf qimmatbaho loyiha uchun mablag'ni qayerdan olgani ham sirligicha qolmoqda: “Bizda korporativ homiylar yo'q edi. hech qanday mablag 'olmagan, shunga o'xshash narsa yo'q, dedi u: "Faqat butun dunyodan kelgan xususiy shaxslar - va ularning aksariyati meni o'zlari topdilar." Menimcha, bu tushuntirish yanada sirni qo'shadi.

Qanday bo'lmasin, "shaxsiy shaxslar" o'z mablag'larini tejashmadi, garchi Gregori Kolbert ularga hech qanday kafolat bera olmadi. Bundan tashqari, u byudjet, suratga olish rejasi yoki shunga o'xshash narsalarni tuza olmadi: "Okeandagi fillarni suv ostida suratga olish uchun byudjetni qanday tasavvur qilasiz?" — soʻradi u. Va yana: “Siz butun qalbingiz bilan kutasiz: mo''jizalarga to'la kunlar bor, mo''jizalarni faqat orzu qiladigan kunlar bor. Lekin ishlarni tezlashtirishga urinmang. Fillar yoki kitlar hal qilsin. Men ularning tartibiga moslashaman”. U shoshilmadi: "Besh yil, o'n, o'n besh yil - bu hech qanday ahamiyatga ega emas, chunki men qiladigan ish mutlaqo abadiydir."

U 130 dan ortiq turdagi hayvonlarning turmush tarziga moslashishi kerak edi: kitlar, sperma kitlari, sho'r suv timsohlari, dengiz sigirlari, muqaddas ibislar, turnalar, qirollik burgutlari, gyrfalcons, shoxlar, gepardlar, leoparlar, silovsinlar, afrikalik yovvoyi itlar, gibbonlar. orangutanlar, antilopalar va, albatta, fillar. Uning fillar bilan bog'liq o'ziga xos xotiralari bor: "Bolaligimda men filni quloqlari chiqib turgani uchun masxara qilishardi", - deb kuldi u, "Onam bu mening bolalik ruhiyatimni shikastlashidan xavotirda edi va meni u bilan kurashishga majbur qildi. Ya'ni, mening fillarga bo'lgan muhabbatim bolalikdan keladi». Hayvonlardan tashqari, u odamlar bilan ham shug'ullanishi kerak edi - birma rohiblari, trans raqqosalari, bushmenlar, turli qabilalarning vakillari, ba'zan juda ekzotiklar aktyor va model sifatida xizmat qilishgan.

2002 yilda Kolbert Venetsiyada o'zining o'n yillik faoliyati natijalarini taqdim etdi. "Kul va qor" deb nomlangan ko'rgazma bunday tadbirlar uchun yangi so'z edi. Kanadaning The Globe and Mail gazetasi 2002 yil 9 aprelda shunday deb yozgan edi: “Kolbert o'zining ko'lami va miqyosi bo'yicha misli ko'rilmagan tasvirlar va fotosuratlar ko'rgazmasini ochdi, "Kul va qor". Ko‘rgazma 12 600 kvadrat metr maydonni egallaydi va Yevropa tarixidagi bir muallifning asarlaridan iborat eng yirik ko‘rgazmalardan biridir”. 2005 yilda ko'rgazma Nyu-Yorkda shu maqsadda maxsus qurilgan vaqtinchalik binoda ochildi, "Ko'chmanchilar muzeyi" (Ko'chmanchi yoki yaxshiroq aytganda, Sayohat muzeyi). O'rnatishning me'moriy komponenti sifatida bunday tuzilma g'oyasi Kolbertga 1999 yilda kelgan. Venetsiyadan so'ng, "Sayohat muzeyi" Santa Monikaga, bir yildan keyin Tokioga va nihoyat, 2008 yil boshida Mexikoga sayohat qildi. Ko'rgazma 2008 yil 27 aprelda yopilganida, u 10 milliondan ortiq tashrif buyuruvchilarni jalb qilgani taxmin qilingan edi, bu esa tarixdagi yagona rassomning hayoti davomidagi eng mashhur ko'rgazmasiga aylandi.

Ushbu ko'rgazmalarning har birida qo'lda ishlangan yapon guruch qog'ozida kam ma'lum bo'lgan usulda tayyorlangan ellikdan ortiq katta formatli fotosuratlar (taxminan 3,5 dan 2,5 metrgacha) namoyish etildi. Rivojlanish, chop etish va boshqa tegishli jarayonlar usullari sirli aura bilan qoplangan, bir muhim tafsilotdan tashqari: Kolbert fotosuratlarda raqamli manipulyatsiya qilinmaganligini takrorlashdan charchamaydi.

Fotosuratlardan tashqari, ko'rgazmaga tashrif buyuruvchilar (nafaqat ular) uchta filmni tomosha qilish imkoniyatiga ega: bitta 60 daqiqalik va xayku uslubidagi ikkita qisqa metrajli film. To‘liq metrajli film ikki karra “Oskar” sovrindori Pietro Skaliya tomonidan montaj qilingan. Ingliz tilidagi matnni Lorens Fishbern o'qiydi (eng yaxshi "Matrisa" haqidagi filmlar trilogiyasidagi Morfey roli bilan tanilgan), taniqli rassomlar filmni ispan, yapon va frantsuz versiyalarida ovoz berishadi, relizlar tayyorlanmoqda. portugal, xitoy, arab, nemis, italyan va rus tillarida. Ko'rgazmaning yakuniy komponenti adabiydir: xayoliy sayohatchining xotiniga yozgan 365 maktublari to'plami. Xatlardan parchalar filmlarda eshitiladi.

Ustoz ijodini keng jamoatchilik qizg‘in qabul qildi. "Bugun 88 yoshli bir ayol kirib keldi va dedi:" Men hali ham tirik ekanimdan xursandman, chunki men hozirgina hayotimdagi eng chiroyli ko'rgazmani ko'rdim ", dedi Kolbert qimirlab. Internetda qidirsangiz, shubhasiz, yuzlab bo'lmasa, o'nlab sharhlarga duch kelasiz.

anglatadi ommaviy axborot vositalari ko'pchilik bilan to'liq rozi. "Ikki oy oldin deyarli noma'lum, Gregori Kolbert san’at olamiga meteoritdek uchib ketdi”, deb yozadi frantsuz haftalik L’Express. "Yangi usta tug'ildi", deb aks-sado berdi Photo jurnali. "Ushbu tasvirlarning kuchi ularning rasmiy go'zalligidan ko'ra, tomoshabinni o'ziga xos kayfiyatga jalb qilish qobiliyatidan ko'ra kamroqdir ... Suratlar ... sukunat va sabr-toqat vaqtdan oshib ketadigan dunyoga deraza bo'lib qoladi", - deya hayajonlangan New York Times. . “Inglizcha “bliss” (bliss: bliss, happy – A.V.) so‘zini italyanchaga to‘g‘ri tarjima qilishning imkoni yo‘q. Ammo aynan mana shu so‘z “Kul va qor” ko‘rgazmasining mohiyatini to‘g‘ri ifodalaydi”, deb yozadi “La Repubblica” gazetasi lingvistik nozikliklarni o‘z ichiga oladi. Ro‘yxat davom etadi va hatto The Villager Gregori Kolbertni “zamonaviy Nuh” deb e’lon qiladi. Bir oz kutish kerak – ko‘rasiz, ular kanonizatsiya qilinadi!

Tanqidiy sharhlar kamroq eshitiladi, lekin ularning ham o'z o'rni bor. "Fotografiya qanday" kitobining muallifi Aleksandr Iosifovich Lapin fotografga nisbatan o'z shikoyatlarini juda aniq ifodalagan. Quyida men uning "lapinbook.ru" saytiga tashrif buyuruvchilardan biriga bergan javobini keltiraman (2009 yil 1 sentyabrda saytdan ko'chirilgan).

"Va Kolbert, Kolbert-chi? Yordamchilar o'g'il bolalarni, yo'lbarslarni va fillarni topadilar, ularni yillar davomida o'rgatishadi va keyin Kolberga qo'ng'iroq qilishadi: "Janob, hamma narsa tayyor, biz suratga olamiz." U olib tashlaydi.

Colbertning fotosuratlari porloq jurnal uchun juda mos keladi. Qarang, hamma narsa naqadar ajoyib, yo'lbarslar o'g'il bolalarni eyishni to'xtatdilar, fillar esa ularni oyoq osti qilishni to'xtatdi (asl "qayta tartibga solingan" - aftidan, imlo xatosi - A.V.). Shunchaki er yuzidagi jannat! Qanday xitoylar, chechenlar, ukrainlar va boshqa dushmanlar bor, nega yomonni o'ylash kerak. Atom qurollari haqida, kelajakdagi ofatlar yoki dunyoning oxiri haqida. Hammasi safsata. Tinch yashang, bor narsangizni iste'mol qiling va eng muhimi, iste'mol qiling, iste'mol qiling! Va keyin ular barcha kasalliklarni davolaydilar va bu ehtiyojlarning barchasi abadiy yashaydi! Bu ajoyib bo'ladi!

Bunday hayotdan dahshatliroq narsani tasavvur qilib bo'lmaydi."

Agar tanqidchining haddan tashqari emotsionalligini bir chetga surib qo'ysak, uning da'vosini quyidagicha shakllantirish mumkin: Kolbertning fotosuratlari hech qanday tarzda haqiqatni aks ettirmaydigan "porlash" uchun mahsulotdir.

Men ushbu bayonotning birinchi qismiga to'xtalmayman: bir tomondan, "Gloss" - bu ko'p narsani anglatmaydigan yorliq, boshqa tomondan, porloq jurnallar uchun suratga olingan ko'plab ajoyib fotograflar. Agar tanqidchi sizning fotosuratlaringiz "porloq jurnal uchun juda mos" ekanligini ta'kidlasa, bu ko'proq iltifotdir. Ammo men tanqidning ikkinchi qismiga - fotosuratlarga qo'shilishim kerak Gregori Kolbert va u haqiqatga o'xshamaydi. Haqiqiy yo'lbarslar haqiqiy o'g'il bolalarni yeyishadi - boshqa tomondan, ikkinchisi yirtqichlardan uzoqlashishga harakat qiladi. Fotosuratchi va uning jamoasi qanday qilib bola va yirtqich o'rtasida bunday "ma'naviy" yaqinlikka erishganini bilmayman - ehtimol hayvonlar oldindan yaxshi ovqatlangan, ehtimol ular yarim uyquda bo'lgan yoki yaxshi o'qitilgan. Biroq, hamma narsa raqamli texnologiya yordamida amalga oshirilgan bo'lsa ham, bu muhim emas.

Darhol rezervatsiya qilishimga ijozat bering: fotosuratlar kompyuterdan foydalanmasdan, tahrirlash, retushlash va shunga o'xshash narsalarsiz olinganligini to'liq tan olaman. Ammo bu ularni "hujjatli" ma'nosida "halol" qilmaydi. Bir misol bilan tushuntiraman. Bir kuni mijoz Arnold Nyumandan portretdagi biron bir nuqsonni retush qilishni so'radi. Fotosuratchi uzoq vaqt davomida nima qilishni hal qila olmadi, u retushga qarshi edi, lekin mijozning irodasi qonundir; U bu muammo bilan o'zining kumiri Alfred Stieglitsga keldi. Yosh hamkasbini tinglaganidan so'ng, Stiglitz jilmaydi va shunday dedi: "Bu salbiy bilan nima qilmoqchi ekanligingiz meni umuman qiziqtirmaydi. Agar xohlasangiz, retush qiling. Xohlasangiz, tupuring, oyog'ingiz ostiga tashlang va uni ishqalang. Bir narsa muhim. Agar fotosurat halol bo'lsa, u halol ko'rinadi." (Ta'kidni men qo'shganman - A.V.)

Agar siz uchun fotografiyada asosiy narsa hayot haqiqatlarining haqqoniy aks etishi bo‘lsa, ehtimol siz Aleksandr Lapinning tanqidiga qo‘shilasiz. Agar siz o'zingizdan so'rasangiz, Kolbert "barcha hayvonlar uchun she'riy idrok etish qobiliyatini" kashf etishga yaqinroqmi, u makon va vaqt kishanlarini engib o'tganmi, u Injildagi Nuhning reenkarnatsiyasiga aylanganmi, javob: salbiy bo'lishi ehtimoli katta. Shu ma’noda muallifning iddaolari va ayrim tanqidchilarning mulohazalari kishini hayratga solishi mumkin.

Boshqa tomondan, san'at - va bu badiiy fotografiyaga to'liq taalluqlidir - voqelikka taqlid qilishga, odamning bir vaqtlar mavjud bo'lgan uyg'unligi haqida haqiqatan ham gapirishga majbur emas. yovvoyi tabiat, yoki shunga o'xshash narsa. Asardan, xoh u film, xoh maktubdagi roman, xoh hatto fotosurat bo'lsin, undan g'ayrioddiy funktsiyalarni talab qilmasdan zavqlanish mumkin. Axir, baletdan zavqlanar ekanmiz, biz raqqosalardan haqiqatning haqqoniy aks etishini umuman talab qilmaymiz, operani tinglar ekanmiz, aktyorlarning intonatsiyalari hatto ularning prototiplari intonatsiyasiga taxminan o'xshashligini kutmaymiz. “Kul va qor”ga shu nuqtai nazardan qarashga harakat qilsak, kuchli jamoaning favqulodda mehnatiga guvoh bo'lamiz. Kolbertning asarlari realistikdan ko'ra ko'proq surreal bo'lib, ular haqiqiy emas, balki yaratuvchining ichki dunyosini aks ettiradi - bu shunchaki ularning xarakterli xususiyat, bu o'z-o'zidan afzallik ham, kamchilik ham emas. Ammo uning ichki dunyosi qiziqmi, qarashga arziydimi, bu butunlay boshqa savol. Va o'n milliondan ortiq odam allaqachon ijobiy javob berdi. Garchi bu ham hech narsani isbotlamasa ham va har bir yangi tomoshabin bu savolga mustaqil ravishda javob berishi kerak.

"Kul va qor" ko'rgazmasi o'z yaratuvchisiga ko'plab mukofot va unvonlarni olib keldi. 2006 yilda u 2007 yilda Lucie mukofotlari tanlovida g'olib chiqdi, "Kul va qor" filmi Mexiko shahridagi ko'rgazmaning ochilishidan keyin maxsus mukofotga nomzod bo'ldi; va Meksikada turizm. U shu bilan to‘xtab qolmoqchi emas: 2009-yilda ko‘rgazma Braziliyaga ko‘chib o‘tishi kerak, shekilli, o‘shanda u o‘z sayohatini mamlakatlar va qit’alar bo‘ylab davom ettiradi va agar uning yaratuvchisining umidlari ro‘yobga chiqsa, u butun dunyo bo‘ylab sayohat qiladi. Ehtimol, u Rossiyaga etib boradi.

Magistral ko'tarilgan fil -
bu yulduzlarga maktub.
Suvdan sakrab chiqqan kit -
bu dengiz tubidan kelgan xabar.
Bu tasvirlar mening orzularimga xabar.
Bu xabarlar mening sizga yozgan maktublarim.

"Kul va qor"

Gregori Kolbert) 1960 yilda Kanadada, Torontoda tug'ilgan. Maktab o'qituvchilari kelajakdagi mashhur odamda hech qanday maxsus iste'dodlarni sezmadilar; o'z navbatida, Gregori ham ularni iliqliksiz esladi: "Yomon o'qituvchilar yaxshi, chunki ular sizni o'z-o'zidan bilim olishga o'rgatadi", dedi u. Uning uchun bilim olishning asosiy yo'li kitob edi: “Men o'qishni yaxshi ko'rardim. Men butun vaqtimni maktab kutubxonasida o‘tkazardim”.

Bu orzu ro'yobga chiqmadi - hech bo'lmaganda darhol emas. 1983 yilda Gregori Kolbert cho'l orol ijod uchun eng yaxshi joy emas deb qaror qildi va Parijga jo'nadi. Yozuvchilik sohasida muvaffaqiyatga erisha olmay, rejissyor bo'lishga qaror qildi va zamonaviy jamiyat muammolari haqida bir nechta hujjatli filmlar suratga oldi. Uning filmlaridan biri, 1980-yillarning o'rtalarida Discovery kanalida namoyish etilgan "O'rtada - OITS xronikasi" tanqidchilar tomonidan yaxshi baholangan va 1985 yilda ACE mukofotiga nomzod bo'lgan.

Gregori Kolbert kinematografiya bilan bir qatorda fotografiyani ham o‘rgana boshladi. Uning "Vaqt to'lqinlari" nomli birinchi ko'rgazmasi 1991 yilda Shveytsariyadagi Yelisey muzeyida bo'lib o'tdi. Ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, ko'rgazma sezilarli rezonansga olib kelmadi, keyinchalik Kolbert unda taqdim etilgan fotosuratlarning ko'pini yo'q qildi. Biroq, uni keyinchalik unga moddiy yordam ko'rsatadigan bir nechta kollektorlar payqab qolishgan.

1992 yilda Kolbert tsivilizatsiyalashgan dunyodan g'oyib bo'ldi. Keyingi o'n yil ichida u ko'rgazmalarda qatnashmadi, nashr etmadi va filmlarini (hech bo'lmaganda ommaviy ravishda) namoyish qilmadi. U o'zini butunlay yangi, g'ayrioddiy, juda qiyin, lekin undan ham qiziqarli loyiha ustida ishlashga bag'ishladi. Kolbert Hindiston, Birma, Shri-Lanka, Misr, Efiopiya, Keniya, Namibiya, Dominika va boshqa ko'plab ekzotik mamlakatlarga tashrif buyurib, "tsivilizatsiyalanmagan" dunyoning barchasini (yoki deyarli barchasini) sayohat qildi. "Men o'z oldimga odamlar va hayvonlar o'rtasidagi munosabatlarni ichkaridan o'rganishni maqsad qilib qo'ydim," deb tushuntirdi u o'zining yakuniy maqsadi, "Tilning umumiy vositalarini va barcha hayvonlarga ega bo'lgan she'riy idrok etish qobiliyatini kashf qilish orqali men odamlar hayvonot olami bilan uyg'unlikda yashagan o'sha kunlarda mavjud bo'lgan o'zaro tushunish asoslari.

Ommaviy axborot vositalari omma bilan to'liq rozi. "Ikki oy oldin deyarli noma'lum bo'lgan Gregori Kolbert san'at olamiga meteorit kabi kirib keldi", deb yozgan frantsuz haftalik L'Express. "Yangi usta tug'ildi", deb aks-sado berdi Photo jurnali. "Ushbu tasvirlarning kuchi ularning rasmiy go'zalligidan ko'ra, tomoshabinni o'ziga xos kayfiyatga jalb qilish qobiliyatidan ko'ra kamroqdir ... Suratlar ... sukunat va sabr-toqat vaqtdan oshib ketadigan dunyoga deraza bo'lib qoladi", - deya hayajonlangan New York Times. . “Inglizcha “bliss” (bliss: bliss, happy – A.V.) so‘zini italyanchaga to‘g‘ri tarjima qilishning imkoni yo‘q. Ammo aynan mana shu so‘z “Kul va qor” ko‘rgazmasining mohiyatini to‘g‘ri ifodalaydi”, deb yozadi “La Repubblica” gazetasi lingvistik nozikliklarni o‘z ichiga oladi. Ro‘yxat davom etadi, hatto The Villager Gregori Kolbertni “zamonaviy Nuh” deb e’lon qiladi. Bir oz kutish kerak – ko‘rasiz, ular kanonizatsiya qilinadi!

“Va Kolbert, Kolbert-chi? Yordamchilar o'g'il bolalarni, yo'lbarslarni va fillarni topadilar, ularni yillar davomida o'rgatishadi va keyin Kolberga qo'ng'iroq qilishadi: "Janob, hamma narsa tayyor, biz suratga olamiz." U olib tashlaydi.

Bunday hayotdan ko'ra dahshatliroq narsani tasavvur qilib bo'lmaydi."

Men ushbu bayonotning birinchi qismiga to'xtalmayman: bir tomondan, "Gloss" - bu ko'p narsani anglatmaydigan yorliq, boshqa tomondan, porloq jurnallar uchun suratga olingan ko'plab ajoyib fotograflar. Agar tanqidchi sizning fotosuratlaringiz "porloq jurnal uchun juda mos" ekanligini ta'kidlasa, bu ko'proq iltifotdir. Ammo tanqidning ikkinchi qismiga qo‘shilish kerak – Gregori Kolbert suratlarida haqiqat hidi yo‘q. Haqiqiy yo'lbarslar haqiqiy o'g'il bolalarni yeyishadi - boshqa tomondan, ikkinchisi yirtqichlardan uzoqlashishga harakat qiladi. Fotosuratchi va uning jamoasi qanday qilib bola va yirtqich o'rtasida bunday "ma'naviy" yaqinlikka erishganini bilmayman - ehtimol hayvonlar oldindan yaxshi ovqatlangan, ehtimol ular yarim uyquda bo'lgan yoki yaxshi o'qitilgan. Biroq, hamma narsa raqamli texnologiya yordamida amalga oshirilgan bo'lsa ham, bu muhim emas.

Darhol rezervatsiya qilishimga ijozat bering: fotosuratlar kompyuterdan foydalanmasdan, tahrirlash, retushlash va shunga o'xshash narsalarsiz olinganligini to'liq tan olaman. Ammo bu ularni "hujjatli" ma'nosida "halol" qilmaydi. Bir misol bilan tushuntiraman. Bir kuni mijoz portretdagi biron bir nuqsonni retush qilishni so'radi. Fotosuratchi uzoq vaqt davomida nima qilishni hal qila olmadi, u retushga qarshi edi, lekin mijozning irodasi qonundir; U bu muammo bilan o'z kumiriga keldi. Yosh hamkasbini tinglaganidan so'ng, Stiglitz jilmaydi va shunday dedi: "Bu salbiy bilan nima qilmoqchi ekanligingiz meni umuman qiziqtirmaydi. Agar xohlasangiz, retush qiling. Xohlasangiz, tupuring, oyog'ingiz ostiga tashlang va uni ishqalang. Bir narsa muhim. Agar fotosurat halol bo'lsa, u halol ko'rinadi" (Ta'kidni men qo'shganman - A.V.)

Boshqa tomondan, san'at - va bu badiiy fotografiyaga to'liq taalluqlidir - voqelikka taqlid qilishga, odam va yovvoyi tabiatning bir vaqtlar mavjud bo'lgan uyg'unligi yoki shunga o'xshash narsalar haqida haqiqatni aytishga majbur emas. Asardan, xoh u film, xoh maktubdagi roman, xoh hatto fotosurat bo'lsin, undan g'ayrioddiy funktsiyalarni talab qilmasdan zavqlanish mumkin. Axir, baletdan zavqlanar ekanmiz, biz raqqosalardan haqiqatning haqqoniy aks etishini umuman talab qilmaymiz, operani tinglar ekanmiz, aktyorlarning intonatsiyalari hatto ularning prototiplari intonatsiyasiga taxminan o'xshashligini kutmaymiz. “Kul va qor”ga shu nuqtai nazardan qarashga harakat qilsak, kuchli jamoaning favqulodda mehnatiga guvoh bo'lamiz. Kolbertning asarlari realistikdan ko'ra ko'proq syurreal bo'lib, ular haqiqiy emas, balki yaratuvchining ichki dunyosini aks ettiradi - bu shunchaki ularning o'ziga xos xususiyati, bu o'z-o'zidan na afzallik, na kamchilik. Ammo uning ichki dunyosi qiziqmi, qarashga arziydimi, bu butunlay boshqa savol. Va o'n milliondan ortiq odam allaqachon ijobiy javob berdi. Garchi bu ham hech narsani isbotlamasa ham va har bir yangi tomoshabin bu savolga mustaqil ravishda javob berishi kerak.

Magistral ko'tarilgan fil -
bu yulduzlarga maktub.
Kit suvdan sakrab chiqmoqda
bu dengiz tubidan kelgan xabar.
Bu tasvirlar mening orzularimga xabar.
Bu xabarlar mening sizga yozgan maktublarim.
Gregori Kolbert, "Kul va qor"

Post juda uzun, lekin ko'rishga arziydi!

13 yil davomida u sayyoramizning eng chekka burchaklariga 32 ta ekspeditsiyani amalga oshirdi. Hayvonlarning ovozini tingladi. Va men u bilan umumiy til topdim. Hayvonot dunyosi va inson dunyosi. Bitta sayyora. Bir butun.

Bizning tez sur'atlar bilan rivojlanayotgan dunyomizdagi pauza. Yugurish paytida to'xtash. Bizning kundalik shovqin-suronimiz befoydaligini tushunish uchun bir lahzaga tom ma'noda qotib qolish imkoniyati. Mutlaq sukunat va konsentratsiya. Go'zallik sukunat va sukunatda. Ulkan tirik mavjudot – Yer sayyorasiga mansublik hissidan zavqlanish hissi. Bu Gregori Kolbertning asarlarida uyg'otadigan his-tuyg'ular.

Va barchasi juda oddiy, hatto oddiy, deyish mumkin edi. Ular aytganidek, ko'pchilikdan biri. 1960 yilda Torontoda tug'ilgan. U o'z faoliyatini 1983 yilda Parijda hujjatli filmlar yaratish bilan boshlagan ijtimoiy masalalar. Vaqt o'tishi bilan uning badiiy fotografiyasining asosini hujjatli filmlar yaratdi. "Vaqt to'lqinlari" deb nomlangan birinchi ko'rgazma 1992 yilda bir vaqtning o'zida ikki mamlakatda - Shveytsariya va Ispaniyada bo'lib o'tgan. Va bu erda biz chiziq chizishimiz kerak, chunki keyin narsalar juda g'ayrioddiy, aytaylik, fotograflarning umumiy massasi uchun atipik bo'la boshlaydi.
To‘g‘rirog‘i, Gregori Kolbertning o‘zi ham hayotida shu chiziqni chizgan. U shunchaki g'oyib bo'ldi. Kino va fotografiya olamini tark etdi. Ehtimol, ko'p odamlar u haqida shunchaki unutishgan. U Masih yoshida edi, o'shanda savol suratga olingan kadrlar va o'tkazilgan ko'rgazmalar soniga emas, balki sifatga bog'liq edi. Hatto bitta fotosurat.
Keyingi 13 yil ichida u bizning ulkan va shu bilan birga kichkina sayyoramizning eng chekka va ekzotik burchaklariga 33 (o'ttiz uch) ekspeditsiyani amalga oshirdi: Hindiston, Birma, Shri-Lanka, Misr, Dominika, Efiopiya, Keniya, Tonga, Namibiya, Antarktida. U o‘z oldiga bitta vazifa qo‘ydi – o‘z asarlarida inson va tabiat, hayvonot dunyosi o‘rtasidagi hayratlanarli munosabatni aks ettirish.
Uning namunalari fillar, kitlar, manat (dengiz sigirlari), ibislar, turnalar, qirol burgutlari, lochinlar, gepardlar, leoparlar, Afrika yovvoyi itlari, karakallar (cho'l silovsi), babunlar, eland va mo'ynali muhrlar edi. Insoniyatni Birma rohiblari, professional raqqosalar va boshqalar ifodalagan. Qolaversa, 55 tonnalik kitni suratga olish ishlari suv ostida olib borilganini va buning uchun fotograf suv ostiga sho'ng'iganini ta'kidlash lozim.
Ko'p yillik yolg'izlik natijasida 13 yillik odisseyning o'ziga xos "Kul va qor" loyihasi tug'ildi. Bu shunchaki fotosuratdan ko'proq narsani anglatadi. Bundan tashqari, fotografiya yirik korxonaning faqat bir qismidir. Chunki organik komponentlar bir soatlik film (video emas, 35 mm plyonkada suratga olingan!), badiiy instalyasiya va... harflardagi roman.
Roman Gregori Kolbert (yoki hozir uning adabiy qahramoni?) xotiniga yuborgan 365 epistolyar xabarga asoslangan. Aslida, "Kul va qor" loyihasining nomi oxirgi 365-maktubdan olingan. Uning ortidagi ma'no go'zallik va qayta tug'ilish kabi tushunchalarga tushadi.

Suratlar sepiya va to'q jigarrang ranglarda yaratilgan. Ular yapon qog'ozida chop etilgan o'zi erishgan enkaustik texnologiyadan foydalangan holda (issiq usul yordamida amalga oshiriladigan mum bilan bo'yash - eritilgan bo'yoqlar). Har bir tuvalning balandligi uch metrga etadi. Ismlar yo'q. Bu syujetning ma'lum bir to'liqsizligini, kamaytirilishini keltirib chiqaradi, bu tomoshabinga tuvalda nima sodir bo'layotganini o'zi aniqlashga imkon beradi.
Ko'rgazma birinchi marta 2002 yilda Venetsiyada omma uchun ochilgan. Ish paytida unga 100 mingga yaqin odam tashrif buyurdi! Tanqidchilarga ko'ra, bu Italiyada o'tkazilgan eng yirik ko'rgazma edi.
2005 yil 5 martdan 6 iyungacha loyiha Nyu-Yorkda namoyish etildi va u erda allaqachon 200 ta asar bor edi. “Kul va qor” loyihasining dunyo bo'ylab sayohati ushbu shahardan boshlandi. Shunisi e'tiborga loyiqki, bu turning yakuniy nuqtasi yo'q, ya'ni u ... davom etguncha davom etadi. Axir, fotograf ko'rgazmani doimiy ravishda to'ldirish niyatida.
Gregori Kolbert kichik birodarlarni "tabiatning tirik durdonalari" deb ataydi. Bundan tashqari, yovvoyi dunyoda u tashqi go'zallikni izlamaydi, balki tabiiy yashash joylarida duch kelgan har bir tirik mavjudotning ovozini eshitishga harakat qiladi. Loyiha odamlar va hayvonot dunyosi o‘rtasidagi tabiiy va sun’iy to‘siqlarni bartaraf etishga, barchamizni, ham odamlarni, ham hayvonlarni ajratib turadigan bo‘shliqni yo‘q qilishga qaratilgan. “Mening asarlarim boshi va oxiri bo'lmagan dunyoni taqdim etadi, u o'tmishda ham, hozirgi paytda ham u erda va u erda bo'lishi mumkin. Va umid qilamanki, yakuniy natija hayrat va tafakkur, tinchlik va umid holati bo'ladi.

Ushbu loyihaning video ishlari: (Men go'yo sehrlangandek tomosha qildim, hatto musiqa meni qandaydir trans holatiga tushiradi)
"Kul va qor" loyihasi - "Kul va qor"

Ko'chmanchilar muzeyi).

Gregori Kolbert
Gregori Kolbert

Tug'ilgan kuni	(1960 )
Tug'ilgan joy	Toronto, Kanada
Mamlakat
Janr
Mukofotlar
Wikimedia Commons da ishlaydi

Kolbert asarlari haqida tushuncha

Kolbert o'zini tabiatning talabasi deb biladi. Uning asarlari odamlar va boshqa turlar o'rtasidagi hamkorlikni ko'rsatadi, odamlar va hayvonlarning his-tuyg'ulari va she'riy fantaziyalarini ifodalaydi. Uning tasvirlari insoniyat va hayotning qolgan qismi o'rtasidagi o'zaro bog'liqlik va simmetriyani tasvirlaydigan tabiiy dunyoning inklyuziv, ierarxik bo'lmagan ko'rinishini taklif qiladi. Kolbert o'z qarashlarini ta'riflab, shunday dedi: "Men nima qilayotganimni hikoya sifatida belgilamoqchiman ... va men orkestrda o'z ifodamga ega bo'lish qiziq va men orkestrdagi faqat bitta musiqachiman. Afsuski, biz tur sifatida orkestrimizdan yuz o'girdik. Men bu orkestrni nafaqat boshqa odamlarga, balki boshqa turlarga ham ochmoqchiman”.

Ijodiy faoliyat

Shveytsariyadagi Elise muzeyida Gregori Kolbertning birinchi "Timewaves" ko'rgazmasi ochildi va u erda tanqidchilar tomonidan katta munosabat va yuqori baholarga sazovor bo'ldi. Kelgusi o'n yil ichida Kolbert o'z ishini namoyish etmadi yoki filmlarining ommaviy namoyishini tashkil qilmadi, o'zini Hindiston, Birma, Shri-Lanka va Misr, Dominika, Efiopiya va Keniya, Tonga orollari, Namibiya va Antarktidaga sayohat qilishga bag'ishladi va odamlar va hayvonlar o'rtasidagi muloqot va o'zaro ta'sirni suratga olish amalga oshirildi. 1992 yildan beri Gregori Kolbert 60 dan ortiq bunday ekspeditsiyalarni tashkil etdi, u erda 130 dan ortiq hayvonlar turlari bilan ishladi. Uning filmlari va fotosuratlari orasida fillar, kitlar, manatlar, muqaddas ibis, hind turnalari, qirol burgutlari, gyrfalcons, piebald shoxlari, gepardlar, leoparlar, Afrika yovvoyi itlari, karakallar, babunlar, elandlar, meerkatlar, gibbonlar, orangutanlar va sho'r suvlar mavjud. Uning filmlaridagi qahramonlar orasida darveshlarning hayajonli raqslarida aylanib yurgan birma rohiblari, San qabilasidan va dunyoning barcha burchaklarida yashovchi boshqa aborigen qabilalardan bo'lgan odamlar bor.

"Kul va qor"

2002 yilda Kolbert Italiyaning Venetsiya shahrida o'zining "Kul va qor" asarini taqdim etdi. Gazeta tomonidan chop etilgan sharhda Globus va pochta 2002 yil 9 aprelda qayd etilgan:

Kolbert bizni "Ash and Snow" ko'rgazmasi bilan tanishtirdi - o'zining ko'lami va miqyosida misli ko'rilmagan tasvirlar va fotosuratlar. Ko‘rgazma 12 600 kvadrat metr maydonni egallaydi va Yevropa tarixidagi bir muallifning asarlaridan iborat eng yirik ko‘rgazmalardan biri hisoblanadi.

2005 yil bahorida ko'rgazma Nyu-Yorkdagi Ko'chmanchilar muzeyida ochildi, Kolbertning ishini namoyish qilish uchun qurilgan vaqtinchalik inshoot. 2006 yilda "Kul va qor" ko'rgazmasi va Ko'chmanchilar muzeyi Santa Monikaga, 2007 yilda Tokioga va 2008 yilda Mexikoga ko'chdi. "Kul va qor" ko'rgazmasi allaqachon 10 milliondan ortiq tashrif buyuruvchilarni jalb qilgan va bu bitta muallifning hayoti davomidagi asarlari tarixidagi eng mashhur ko'rgazmaga aylandi.

Ko'rgazma ham tanqidchilar, ham jamoatchilik tomonidan olqishlandi. Jurnal Surat e'lon qildi: "Yangi usta tug'ildi." Jurnal Iqtisodchi ushbu ko'rgazmani "g'ayrioddiy" deb atadi va gazeta Wall Street Journal- "Har jihatdan ajoyib va monumental." Stern jurnali Kolbertning fotosuratlarini "maftunkor" deb atagan va jurnal Vanity Fair Gregori Kolbertga "eng yaxshilarning eng yaxshisi" unvonini berdi. Gazetada chop etilgan maqolasida New York Times 2002 yilda Alan Riding ta'kidladi: "Bu tasvirlarning kuchi tomoshabinni o'ziga xos kayfiyatga jalb qilish qobiliyatidan ko'ra, ularning rasmiy go'zalligida emas. Fotosuratlarga hech qanday sarlavha qo'shilmaydi - ular qachon va qayerda olingani masalasi muhim emas. Ular sukunat va sabr-toqat vaqtdan ustun turadigan dunyoning derazalariga aylanadi.

Kolbert o'z faoliyatini Parijda shaharda boshlagan, unga bag'ishlangan hujjatli filmlarni suratga olish ijtimoiy muammolar. Uning "Chetda: OITS xronikasi" hujjatli filmi. Bostonda - OITS xronikasi) toʻqqiz mamlakatda suratga olingan va 1985 yilda ACE mukofoti uchun koʻrib chiqish uchun qabul qilingan eng yaxshi hujjatli filmlar qatoriga kirgan Kinematografiya Kolbertni tasviriy san'at fotografiyasi sohasida ishlashga olib keldi.

Gregori Kolbert ko'plab mukofot va mukofotlarga sazovor bo'lgan. 2006 yilda u tanlovda "Yilning eng yaxshi kuratori" deb topildi Lucie mukofotlari. 2007 yilda uning "Kul va qor" filmi Venetsiya kinofestivalida maxsus mukofotga nomzod bo'lgan. Kolbert yaqinda Meksikadagi madaniyat va turizm bo‘yicha faxriy elchi etib tayinlandi.

Ko'chmanchilar muzeyi

Gregori Kolbert ko'chmanchi muzeyi - bu kul va qor ko'rgazmasi uchun ishlatiladigan tez demontaj qilinadigan inshoot. Kolbert o'zining filmlari va fotosuratlari orqali turlar orasidagi ierarxiyasiz dunyoni ko'rsatadi, u Ko'chmanchilar muzeyi tabiatning barcha mo''jizalarini to'liq ifoda etishini xohlaydi, shuning uchun u barcha madaniy va ijtimoiy kelib chiqishi tashrif buyuruvchilar uchun ochiq bo'ladi.

Zamonaviy rassomning birinchi ko'chmanchi muzeylarini ko'rib chiqishda aytilishicha, "Ko'chmanchilar muzeyi tiniqlik va yorug'lik soyalarni yo'qotgan muzeylarda hayratlanish imkoniyatini tiklaydi. Spektaklning qudrati va binoning elektr yoritgichi raqqosani raqsdan ajratish qiyin... Mana shu beadab zamonda muzey binosi insonni his qiladigan, ishonadigan maskanga aylanadi. Kul va qor ulug'vor soddalikni ko'rsatadi."

Jurnal "Uoll-strit jurnali" ta'kidladi: "Uning ajoyib sepia fotosuratlari ... bu hujjatli film, uning sehrli ob'ektivi oldida o'tgan go'zal mavjudotlarning butun karvoni ... barcha ko'rinib turgan soddaligi uchun bu ekstatik makon, darajaga kelsak, u zenit... Bu Rothko ibodatxonasiga o'xshaydi bosh harflar».

Ko'chmanchilar muzeyi dunyo bo'ylab sayohat qilish uchun mavjud va uning yakuniy manzili yo'q.

Flying Elephant Foundation

Gregori Kolbert ijodiy va ilmiy faoliyati tabiatni muhofaza qilishga hissa qo'shadigan odamlarni qo'llab-quvvatlash uchun uchuvchi fil fondini yaratdi. Ushbu jamg'armadan grant oluvchilar orasida Zana Briski, Mark Ankrenas, Edvard Bertinskiy, Ravi Korea, Jim Darling, Ian Duglas-Hamilton, Devid Hikes, Endi Lipkis, Sharon Matola, Alan Rabinowitz, Karl Safina, Jeyms Turrell va Sue Te Vong bor.

Iqtibos

1992 yilda “Kul va qor” ko‘rgazmasi ustida ish boshlaganimda, odam va hayvonlar o‘rtasidagi munosabatni ichkaridan o‘rganishni o‘z oldimga maqsad qilib qo‘yganman. Til vositalarini, barcha hayvonlarga xos bo‘lgan she’riy idrok qobiliyatlarini kashf etish orqali men odamlar hayvonot olami bilan uyg‘unlikda yashagan davrda mavjud bo‘lgan o‘zaro tushunish asoslarini tiklashga harakat qilaman.

Eslatmalar

Saqafiya, Afoq. Hayvonlar bahori uchun manifest (2012 yil iyul (18-jild)).