flarione.ru → Internetda pul ishlash

Vadim Gippenrayter: “Peyzajni yaxshi suratga olish uchun unda yashash kerak. Vadim Gippenrayter: “Men Baykalda ikki marta bo'lganman va birorta ham suratga tushmaganman.

Hayotdagi har bir fotografning o'zining boshlang'ich nuqtasi bor, o'sha paytda, keyingi suratga olish uchun kamerani ko'tarib, nima uchun buni qilayotganingizni va qanday natijaga erishmoqchi ekanligingizni allaqachon tushunasiz. Landshaft fotografiyasida bu holatsiz, atrofingizdagi dunyoni shaxsiy idrok qilmasdan qilish deyarli mumkin emas. Odamni deklanşör tugmasini bosishni o'rgatish, to'g'ri tortishish tezligi va diafragma qiymatlarini o'rnatish, hatto olingan kadrlarni qayta ishlash va chop etish qiyin emas. Ammo suratga olgan narsangizni ko'rish va his qilish imkonsizdir. Bunga har kim o'zi keladi yoki yo'q...

Vadim Evgenievich Gippenrayterning fotosuratlari, aniqrog'i, 90-yillarning o'rtalarida birinchi marta ko'rgan "Meshchera Side" va "Abadiy uyg'unligi" fotoalbomlari menda kuchli taassurot qoldirdi. Keyin tushunish paydo bo'ldiki, landshaft nafaqat chiroyli rasm, quyosh botishi yoki quyosh chiqishi, tog'lar, dengiz yoki o'rmon... Bu birinchi navbatda holat - tabiat holati va o'zi orqali ko'rganini sog'ingan fotosuratchining holati. Aynan uning ko'zlari orqali biz atrofimizdagi voqelikning barcha go'zalligi va rang-barangligini ko'ramiz. Gippenrayterning asarlari men uchun landshaft fotografiyasiga bo'lgan munosabatimni butunlay o'zgartirgan boshlang'ich nuqta bo'ldi...

20 yil davomida men uning deyarli barcha fotokitoblarini to'plashga muvaffaq bo'ldim. Do'stlarim menga sovg'a qilishdi va men ikkinchi qo'l kitob do'konlarida topishga muvaffaq bo'ldim. Ular hatto Ukrainadan jo‘natishgan. Lekin eng kuchli xotiralar, albatta, shaxsiy muloqot bilan bog'liq. 2004 yil bahorida Gogolevskiyning foto markazi bo'lib o'tdi shaxsiy ko'rgazma Vadim Evgenievich - "Ko'tarilish". Bunday voqeani o'tkazib yuborishning iloji yo'q edi...

O'sha paytda men uning nashr etilgan ko'pgina asarlarini deyarli batafsil bilardim. Ammo katta formatdagi fotosuratlarni landshaft nashrlari bilan solishtirish qiyin, siz faqat ko'rgan narsangizga qoyil qolasiz. Savollar ko'p edi. Vadim Evgenievich zo'r suhbatdosh bo'lib chiqdi, tashqi tomondan qattiqqo'l, lekin hayratlanarli jozibasi va hayoliy energiyasi bilan. Bundan tashqari, biz undan plyonkali eski yog'och kamera haqida so'radik, u hech qachon ajralmagan, faqat optikani zamonaviyroqlari bilan almashtirgan. Shuningdek, suratga olish texnikasi haqida ham savollar bor edi.

(Kiji / V. Gippenreiter surati)

Bundan tashqari, men undan landshaft fotosuratlari bo'yicha mahorat darslari haqida, ularni o'tkazishni rejalashtirganmi yoki yo'qligini so'radim. U jilmayib qo'ydi va hayratlanarli darajada o'tkir nigohi bilan javob berdi: "Men nimani o'rgatishim mumkin?" Bugun hamma kameradan foydalanishi mumkin, hammasi internetda, kameralar esa endi butunlay dangasalar uchun - men suratga olishni xohlamayman... Kompozitsiyani o'rganishim kerakmi? Buning uchun muzeylar bor - u erda hamma narsa yuzlab marta yozilgan, boring - buni qarang, eslang ... Lekin tushunish uchun, shu erda va hozir otish kerakligini his qilish, ko'rish - buni o'rgata olmaysiz. , fotografda bor yoki yo'q.."

(V. Gippenrayter, "Fotomarkaz", 2004 yil)

Gippenrayter butun umrini 1895-yilda ishlab chiqarilgan kamera yordamida suratga olishga sarflagan. Va uning o'zi uni kerakli holatga keltirdi - zamonaviy kassetalar va linzalar uchun. Va kameraning orqa devorining qiyaligi bizga istiqbol bilan o'ynashga imkon berdi. Old devorni yuqoriga va pastga va yon tomonlarga siljitish qobiliyati - to'g'ri keladigan nuqtai nazarni siljitish, katta formatli suratga olishning asosi - boshidanoq yog'och kameralarda. Bular haqiqiy professional kameralar edi, - dedi u shu kungacha o'z kameralariga sodiq qoldi...

(1975 yilda Tolbachik vulqoni otilishi fonida vulkanologlar / V. Gippenrayter surati)

Yana ko'p savol-javoblar bor edi, lekin negadir ular xotiramda umuman saqlanib qolmadi, lekin uning "Fotomarkaz" devorlarida qilgan ishlari haligacha esimda...

(Oq dengiz qirg'og'i / V. Gippenreiter surati)

Uning arxivida 50 000 dan ortiq fotosuratlar mavjud bo'lib, ular asosan rangli formatdagi teskari plyonkada olingan. 87 yoshda ham u har doimgidek quvnoq va baquvvat edi. U butun umri davomida ajralmagan chang'ida yurishni davom ettirdi...

(bilan foto.ru loyihasidagi do'stlar, 2004 yil)

Muallifning fotosuratlari deyarli yo'q, bu ajablanarli emas. Fotosuratchi doimo o‘zi suratga oladi, uni boshqa birov suratga olishi juda kam uchraydi. Ammo tasodifan men ushbu fotosuratni Internetda 1957 yilda "Sayan tog'larida" videofilmidagi taymen bilan topdim (filmning o'zini ko'rishingiz mumkin)

(Sayan tog'larida filmidan)

Men Vadim Evgenievichning tarjimai holini takrorlamayman, bularning barchasi uzoq vaqt davomida Internetda mavjud edi. Men uning ajoyib so'zlaridan bir nechtasini keltiraman, ularni kamera vizörü orqali atrofimizdagi dunyoning ajoyib go'zalligiga qaraganimda vaqti-vaqti bilan eslayman ...

- Men o'zimga yoqqan narsani olaman. Siz o'zingizning munosabatingiz va landshaftni idrok qilishingiz kerak. Peyzaj, birinchi navbatda, sizning ichki holatingiz va tabiat holati o'rtasidagi munosabatdir. Bu qiziqarli bo'lishi mumkin yoki befarq bo'lishi mumkin ...

(Lena Pillars / V. Gippenreiter surati)

"Menda shunday vaziyatlar bo'lganki, men kun bo'yi qurilmani olib yurganman va hech narsani olib tashlamaganman." Manzara, kayfiyat, davlat bo'lmasa...

(V. Gippenreiter surati)

- Beshta rassomni bitta odamning portretini chizishga harakat qiling. Siz besh xil portret olasiz va ularning har biri rassomning avtoportretidir. Uning munosabati, qarori. Fotosuratda ham xuddi shunday...

(V. Gippenreiter surati)

— San’atkor yo‘qdan nimadir yaratadi, san’atkor boshidan, aql-zakovatidan nimanidir olishi mumkin. Fotosuratchi haqiqiy hayotdagi ob'ektlar bilan shug'ullanadi. Fotosuratchi o‘z munosabati bilan faktni bayon qiladi. Bu bayonot to'g'ri munosabatda bo'lsa, san'at asariga aylanishi mumkin. Fotosuratda hozirgi holatni etkazish juda muhimdir. Kulrang ob-havoda, masalan, ba'zi tumanli joylar, tumanli osmon, oyoq ostidagi tegishli yorug'lik, tegishli umumiy kayfiyat. Agar bu kayfiyat etkazilgan bo'lsa, unda fotosurat sodir bo'lgan deb aytish mumkin. Va agar bu holat mavjud bo'lmasa, unda bu tasvir bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan yolg'on rasm olinadi. Shuning uchun, siz ko'rgan narsaga, o'zingizning munosabatingizga va his qilayotganingizni anglash qobiliyatiga juda yaxlit yondashuv bo'lishi kerak. Va biz buni unutmasligimiz kerak ...

(V. Gippenreiter surati)

- Peyzajni yaxshi his qilish uchun unda bir muddat yashash kerak...

(V. Gippenreiter surati)(V. Gippenreiter surati)

2016-yilning 16-iyulida 99 yoshida Vadim Evgenievich Gippenrayter vafot etdi...

Oʻrta zona, Ural, Kamchatka, Kuril va Komandir orollari, tabiat va meʼmoriy yodgorliklar. Yaqin-yaqingacha u sayohat qilishni va suratga olishni davom ettirdi.

Fotosuratga bag'ishlangan ko'p yillar davomida Vadim Evgenievich hech qachon raqamli texnologiyadan foydalanmagan. 70 yil oldin u oddiygina mavjud emas edi va hozir ham u har qanday zamonaviy kameradan analog kamerani afzal ko'radi.

Rossiyadagi eng mashhur fotograf o'zi va fotosuratga bo'lgan munosabati haqida gapiradi.

- Vadim Evgenievich, fotografiya bilan qanday va qachon shug'ullana boshladingiz?

Men Moskva daryosining qirg'og'ida, ostida o'sganman ochiq havoda. Yoshligidan u o'z holiga tashlandi. 5-7 yoshimdan bemalol daryo bo'yida tong otishni kutardim, mayda olov bilan. Eng sirli vaqt - tun tugashi va birinchi yorug'lik paydo bo'lishi. Va bu mening butun hayotim davom etdi. Tabiatan, albatta, men biologman. Ammo otam zodagon bo‘lgani uchun meni biologiya bo‘limidan haydab yuborishdi. Keyin tibbiyot institutiga sportchi sifatida qabul qilindim - o'sha paytda men allaqachon Moskva chempioni, SSSR chempioni edim va 1939 yilda Elbrus tepasidan birinchi bo'lib pastga tushdim. Tibbiyot institutida umumiy biologiya juda yaxshi o‘qitildi. Ammo shifokor tor mutaxassis bo'lishi kerak va bu menga to'g'ri kelmadi - hayotimni bitta mutaxassislik bo'yicha o'tkazish. San’at institutiga o‘qishga o‘tib, 1948-yilda tugatdim. O'sha paytda shaxsga sig'inish eng yuqori cho'qqisiga chiqdi, faqat rahbarlarning portretlari uchun pul to'lanadi; Buni qanday qilishni ham bilmasdim. Shunday qilib, men 20 yil davomida chang'i sporti bo'yicha murabbiy sifatida ishladim, shu bilan birga fotografiya bilan shug'ullandim.

Men bolaligimdan suratga olishni boshlaganman. Har birida aqlli oila yog'och kameralar bor edi - va Rossiya ishlab chiqarishi, va xorijiy. Etti yoshdan boshlab biz bu jihozlarning barchasiga burnimizni solib qo'ydik, kamerani tripodga qo'ydik, o'zimizni latta bilan yopdik va muzli oynaga rasm qurdik. Qarindoshlar yig‘ilganda esa suratga olishga majbur bo‘ldik. Ular shisha plitalarga suratga olishdi va ularni qizil yorug'lik ostida o'zlari ishlab chiqdilar - butun jarayon ularning qo'lida edi.

Urushdan keyin men ovchilik bilan shug‘ullandim. Ovchilik menga o'rmonni tushunishni o'rgatdi va suratga olish qush yoki hayvonni o'ldirishdan ko'ra qiyinroq. Men o'rmonni o'rganar ekanman, ov va o'rmon bilan bog'liq hamma narsani suratga oldim. Va "Jismoniy madaniyat va sport" nashriyot uyi "Ovchining qo'llanmasi" ni nashr etishga qaror qilganida, ularda illyustratsion materiallar yo'q edi. Men o'zim uchun shunchaki qiziquvchanligimdan, bu masalaga munosabatimdan kelib chiqqan holda suratga olganimning hammasi joyiga tushdi: loydagi ayiq izlari; bilan ov qilish aldash; ayiq panjalarini tozalayotganda po‘stlog‘ini teradi. Va sayohatlarimda men rus tabiatini maqsadli suratga oldim, Rossiyani himoya qildim. Men o'rmonga juda jiddiy va to'g'ri munosabatda bo'lganim uchun meni istalgan hududga kirishga ruxsat berishdi. Men qo'riqxona hududida, masalan, Oq dengizda yoki yaqin atrofda, ba'zi orollarda suratga olishim mumkin edi.

Men butun umrimni 1895 yilda ishlab chiqarilgan kamera bilan suratga oldim. Bundan tashqari, men o'zim uni kerakli holatga keltirdim - zamonaviy kassetalar va linzalar uchun. Kameraning orqa devorining qiyaligi, old devorni yuqoriga va pastga va yon tomonlarga siljitish qobiliyati - istiqbolni to'g'rilaydigan harakatlar, katta formatli suratga olishning asosi - o'sha kunlarda yog'och kameralarda mavjud edi. Bular haqiqiy professional kameralar edi.

- Rossiyadagi qaysi joylarni yoqtirasiz?

Men shimoliy odamman, shuning uchun men shimolga ko'proq sayohat qildim. Kareliya, Kola yarim oroli, Ural, Uzoq Sharq, Chukotka, Kamchatka, Komandir orollari... Men Rossiyaning juda katta qismini kezib chiqdim. Men barcha Kuril orollarida bo'lganman. Ammo men Rossiyada hamma joyda bo'lganman, deyishning ma'nosi yo'q - Rossiya juda keng va rang-barang. Qaerga bormang, istalgan yo'nalishda hamma narsa yangi. Kamchatka har doim boshqacha. U yerda qancha marta suratga tushmayin, har safar hammasi o‘zgardi. Sibirda esa qayerga bormang, hamma narsa doim yangi.

Men Kamchatkaga 40 yildan beri sayohat qilaman. Birinchi tashrifimda men vulkanologlar bilan uchrashdim va keyin Kamchatkadagi barcha voqealardan xabardor bo'ldim. U yerda biror narsa yuz berishi bilan darhol menga xabar berishdi va men u erga bordim. Men Tolbachik vulqonining otilishi haqida oldindan bilardim. Bu portlash bir yil davom etdi, keyin susaydi, keyin yana paydo bo'ldi va men u erda bir yil davomida suratga tushdim. Ko'pchilik kamerali odamlar bu so'rovlardan qochishadi, chunki ularning boshiga cheksiz kul yog'adi, suv yo'q, yomg'ir suvi kislotali, unda hech qanday ovqat yaxshi emas ... Mening kameralarimdan biri vulqon bombasi tomonidan sindirilgan - bir parcha qotib qolgan lava. Men o'tirib, nimadir qilayotganimni suratim, orqamda esa lava oqimi qulab tushmoqda. Va choynak issiq lava bo'lagi ustida turadi. Meni vulqonolog Geynrix Shtaynberg suratga oldi. Men unga aytaman: "Kel, mening o'rnimga o'tir, endi men seni olib ketaman". Biz joy almashayotganimizda, tosh uchib kelib, choynak qopqog'iga urilib, mahkam tiqilib qoldi. Keyingi kadrda esa Geynrix shu choynak bilan o‘tiribdi.

Otilish qachon tugashini hech kim bilmas edi. Men kino olish uchun doimiy ravishda Moskvaga borishim kerak edi. Suratga olishim yetarli bo‘ladi degan umidda film olib keldim. Ammo portlash davom etdi, film tugadi va biz yana Moskvaga uchishga majbur bo'ldik. Bir nuqtada hammasi tugadi va mutlaq sukunat hukm surdi. Bu juda g'ayrioddiy edi, chunki biz uzluksiz bo'kirishga allaqachon ko'nikib qolgandik. Magmatik jinslar kislorod bilan reaksiyaga kirishadi, yangilari boshlanadi kimyoviy jarayonlar, bir xil lavaning yangi isishi. 10 yildan keyin esa bu jarayonlarni suratga olish uchun u yerga bordim. Shunday qilib, menda Tolbachik bo'yicha 10 ta albom uchun etarli material bor.

- Rossiyada bormagan va afsuslanmagan joylar bormi?

Albatta. Bir kishi Rossiyaning hamma joyiga tashrif buyurishi mumkinmi? Men Baykal ko'lida ikki marta bo'lganman va birorta ham suratga tushmaganman. Chunki u yerda suratga olish uchun yetarlicha yashash kerak. Men chet elda bo'lganman, lekin u erda menga hech narsa kerak emas. Bularning hammasi meniki emas. Hamma narsa yashaydigan joyda suratga olishga hech narsa qolmaydi. Va tabiat keng va xilma-xildir.

- Har safarda suratga tushishingizni doim bilarmidingiz?

Men hech qachon shunday yurmaganman, doim birga borganman aniq vazifa va ma'lum bir maqsad uchun. Men jiddiy ishlashimni bilgan joyni tanladim. Bundan tashqari, umrimning ko'p qismini yolg'iz sayohat qildim, shuning uchun men noqulayman. Men piyoda yurish, avtonom hayot bilan bog'liq joylarga bordim: iloji boricha u erga qandaydir transportda bordim, keyin piyoda bo'ldim. O'zingizga hamma narsani olib keling: chodirli xalta, jihozlar, bolta, uxlash uchun sumka.

Siz u orqali mashinada o'tishingiz mumkin, ammo bu eski madaniyat, eski yodgorliklar, muzey shaharlari. U erda juda ko'p materiallar mavjud, ammo bu hali ham madaniyatli suratga olish.

Inson shunday joyga keladi va undan oldin bu yerda minglab odamlar suratga olishganini tushunadi. O'zingiz uchun yangi narsalarni ko'rish mumkinmi?

Albatta, chunki har bir fotosuratchi boshqa odam ko'rmaydigan narsani suratga oladi. Va har bir kishi o'ziga xos tarzda suratga oladi, agar u nima yaxshi va nima yomon haqida o'z fikriga ega bo'lsa. Inson boshqalar bormaydigan joylarga boradi. Hatto bir xil joy hamma tomonidan har xil ko'rinadi. Bu, ayniqsa, san'atda yorqin namoyon bo'ladi. Agar beshta rassom bir kishining portretini chizsa, ular besh xil portretga ega bo'lishadi. Chunki har bir inson o'zi yozgan odamga o'z munosabatini, unga nisbatan o'z tushunchasini keltiradi. Har bir fotograf ham har xil ko'radi. Shuning uchun, cheksiz sonli variantlar mavjud. Yildan yilga hamma narsa o'zgaradi, hamma joyda yangi narsa paydo bo'ladi. Bularning barchasi yondashuvga, tabiatning holatiga, yilning vaqtiga bog'liq.

Menda shunday vaziyatlar bo'lganki, men kun bo'yi qurilmani olib yurganman va hech narsani olib tashlamaganman. Manzara, kayfiyat, holat yo'q bo'lganda - oyog'ingiz ostida qiziqarli tekstura bor, natyurmortlar, ba'zi barglar, ko'lmak, qurbaqalar bilan oqim. Va men shunga o'xshash teksturalarni qidira boshladim. Va kitob yaratganingizda, bu fotosuratlar doimo o'z joylariga tushadi.

Peyzajlarni suratga olishda ko'pchilik fotograflar stereotipik yondashuvga ega. Hamma quyosh botishini suratga olishni yaxshi ko'radi...

- ... va quyoshli ob-havo. Odatda kunning yarmida suratga tushmasdim. Bu tekis, bir nuqtali yoritish. Ob-havo qanchalik yomon bo'lsa, tortishish shunchalik qiziqarli bo'ladi. Peyzaj - bu menga yoqadigan narsaga munosabatim. Men hamma narsa bir xil yoritilgan, rang-barang, yorqin, chiroyli bo'lgan va hamma narsa bir xil bo'lgan bo'sh quyoshli landshaftlarni yoqtirmayman. Va yomon ob-havoda har doim qandaydir kayfiyat, ba'zi nuanslar mavjud. Quyoshda ham, ba'zida siz ajoyib, chiroyli narsalarni olib kelishingiz mumkin, ammo quyosh manzarani shaxsiyatsizlantiradi. Ob-havo qanchalik yomon bo'lsa, men uchun shunchalik qiziqroq. Eng yomon ob-havo sharoitida hamma narsa doimo o'zgarib turadi, yangi narsa paydo bo'ladi. Va ob-havo sharoitidagi o'zgarishlar ham qiziq: bulutlarda, yorug'likda turli xil o'zgarishlar yuz beradi va umumiy holat o'zgaradi.

Ko'pincha sayohatchilar bir necha soat ichida o'zlarini qiziqarli joyda topadilar. Marshrut bor, muddatlar bor, lekin zarur yoritish yo'q...

Shuning uchun men doim yolg'iz sayohat qilganman. Guruh marshrutni yakunlashi kerak va men fotograf sifatida bu erda yana bir necha kun o'tirishim kerak. Rasmga tushirish yo'lda amalga oshirilganda, ko'p odamlar bir-biriga ulanganda, faqat tasodifiy rasmlar bo'lishi mumkin. Men o'zim qiyin sayohatlarga chiqdim. Lekin men aksiya ishtirokchisi sifatida ta’sirchan edim va ba’zida oddiygina shart qo‘yardim: bu yerda 2-3 kun qolamiz. Men vulqonologlar bilan kichik qayiqda Kuril orollari bo‘ylab suzib ketdim va biz suratga olishim kerak bo‘lgan joyda to‘xtadik. Kamchatkada bo'lgani kabi Kuril orollarida ham yaxshi ob-havo bo'lmaydi va u erda suratga olish kam edi. Ammo men vulqonologlarga kerak bo'lgan hamma narsani suratga oldim.

Men Kamchatkada juda uzoq vaqt bo'lganman, u erda biror narsani suratga olishning iloji yo'q qisqa vaqt. Kamchatka bir tomondan Tinch okeani, ikkinchi tomondan Oxot dengizi bilan o'ralgan. Suv harorati - 4 daraja. Bu muzlatgich ustida doimo qalin bulutlar qatlami bor. Va bu bulutlar massasi Kamchatkaga o'ta boshlaganda, ikki qadam narida hech narsa ko'rinmaydi. Kamchatkada bir oy o‘tirib, rezina etikingizdan boshqa hech narsani yechmaysiz. Shuning uchun, men Kamchatkaga kelib, birdaniga ko'p materiallarni suratga olishimni kutish jiddiy emas.

- Ideal tortishish nuqtasini aniqlash mumkinmi yoki bu dunyoni sub'ektiv idrok etishmi?

Albatta, bu sub'ektiv idrok. Ammo bu samolyotni boshqarishning ba'zi qonunlarini bilishni ham anglatadi. Fotografiya samolyot bilan bog'liq bo'lgan san'at qonunlaridan foydalanadi. Tasvir bu tekislikni yo'q qilmasligi kerak, balki uni shakllantirishi kerak. Siz kompozitsiyaning qonunlarini, samolyotning bunday dizaynini qurish qonunlarini bilishingiz kerak. Devorga osilgan rasm cheksiz istiqboli bilan devorni teshmasligi kerak. Bunday holda, chuqurlik mavjud bo'lishi mumkin. Ya'ni, ba'zi narsalar bu chuqurlikning old tomonini yopadi, biror narsa orqa tomonni yopadi - loyqa o'rmon yoki bulutlar. Xuddi akvariumda bo'lgani kabi, ikkita devor orasida bo'sh joy mavjud. Bu fotograflar umuman o'ylamaydigan jiddiy san'at-tarixiy savol.

San’atkor yo‘qdan nimadir yaratadi, san’atkor boshidan, aql-zakovatidan nimanidir olishi mumkin. Fotograf real hayotdagi ob'ektlar bilan shug'ullanadi. Fotosuratchi o‘z munosabati bilan faktni bayon qiladi. Bu bayonot to'g'ri munosabatda bo'lsa, san'at asariga aylanishi mumkin. Fotosuratda hozirgi holatni etkazish juda muhimdir. Kulrang ob-havoda, masalan, ba'zi tumanli joylar, tumanli osmon, oyoq ostidagi tegishli yorug'lik, tegishli umumiy kayfiyat. Agar bu kayfiyat etkazilgan bo'lsa, unda fotosurat sodir bo'lgan deb aytish mumkin. Va agar bu holat mavjud bo'lmasa, unda bu tasvir bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan yolg'on rasm olinadi. Shuning uchun, siz ko'rgan narsaga, o'zingizning munosabatingizga va his qilayotganingizni anglash qobiliyatiga juda yaxlit yondashuv bo'lishi kerak. Va biz bu haqda unutmasligimiz kerak.

Vadim Evgenievich Gippenreiter - Rossiyadagi eng ko'zga ko'ringan landshaft fotografi, 36 kitob va albom muallifi, sayohatchi, alpinist, ovchi, sport ustasi va tog' chang'isi bo'yicha SSSRning birinchi chempioni. Yurtimizning go‘zalligi va ulug‘vorligini avlodlar uchun asrab-avaylashga qaror qilgan inson, birinchi navbatda, inson qo‘li tegmagan tabiatni, saqlanib qolgan me’moriy yodgorliklarni suratga oladi.

Kichkinalikdan suratga tusha boshlaganingiz rostmi? O'sha yillarda sizning oilangizda do'stlaringiz va qarindoshlaringizni suratga olish an'anasi bormi?

Ko'p qarindoshlarim orasida suratga olish qobiliyati mutlaqo tabiiy narsa edi. Har bir uyda kamera bor edi - mahogandan qilingan, akkordeon mo'ynali, xrom yoki mis qismlari bilan har qanday interyerga mos edi. Bu sizning qo'lingizda ushlab turish yoqimli narsa. Tripodlar ham yog'och edi. Shisha plitalarga suratga olingan. Ular texnik qurilmani eng mayda detallarigacha bilishgan. Dagor, Tessar, Kompur, Dogmar kabi nomlar mashhur edi. Ular har qanday sababga ko'ra suratga tushishdi - mehmonlar kelishdi, muz daryoga tushdi, daraxt gullay boshladi. Albatta, men uzoqroq turolmadim - juda yoshligimdan men fotosuratlarni ishlab chiqish va chop etishga yordam berdim.

O'ttizinchi yillarda kichik formatli masofa o'lchagich kameralari paydo bo'ldi. O'shanda men birinchi "sug'orish idishim" egasiga aylandim. Ba'zi narsalar qulayroq bo'ldi, lekin ba'zi narsalar siz suratga olayotgan narsa bilan to'g'ridan-to'g'ri aloqani yo'qotdi; Hozir ham ba'zida yog'och kameralar bilan suratga tushaman.

- O'tgan asr boshidagi bolalik fotosuratlari, qarindoshlaringiz va do'stlaringizning fotosuratlari hali ham bormi?

Ha, juda ko'p. Hatto menda 1917 yilda vafot etgan chor armiyasining ofitseri bo‘lgan otamning surati ham bor. U mo''jizaviy tarzda saqlanib qolgan. Onasi, bobosi va buvisi va boshqa qarindoshlarining fotosuratlari bor.

Sizningcha, nima muhimroq: fotografiyaning hujjatli funksiyasi yoki uning badiiy komponenti? Ehtimol, bu bo'linish noto'g'ri?

Fotosurat hujjatli tabiati bilan cheklangan; Uni qandaydir konventsiyaga, san'atga aylantirish juda qiyin. Bu haqiqiy ob'ektlar yotqizilgan, qandaydir odatiy shaklga aylantirilgan qog'oz varag'idir. Fotosuratning vazifasi samolyotni shakllantirishdir. Ya'ni, u umumiy bo'yicha qurilishi kerak tasviriy san'at qonunlar Qaysidir ma’noda surat mahorat bilan bajarilsa, san’at asariga aylanishi mumkin. Ammo uni grafika, rasm yoki gravür yoniga qo'yib bo'lmaydi. Bu turli xil narsalar va ular turli xil naqshlarga ega.

- Bunday san'at asari oddiy fotosuratdan qanday farq qiladi?

Sizning oldingizda haqiqiy san'at asarini ko'rsangiz, sizga nimadir sodir bo'ladi. Haqiqiy san'at asari insonni o'zgartiradi, uni ko'rish yangi hayot tajribasini olish bilan barobardir. Mening boshimda hamma narsa qayta tartibga solingan.

- Tabiat va me'moriy yodgorliklarni suratga olish orqali siz noyob tarixiy foto arxivini yaratasiz. Bu onglimi?

Men umuman fotografiya bilan alohida shug'ullanmayman. Men har doim kitob qilaman, u nashr etilganmi yoki yo'qmi. Birinchidan, men o'zimni qiziqtiradigan, meni tashvishga soladigan va alohida munosabatlarni uyg'otadigan joyni topaman. Bu qadimiy shahar, tabiat yoki faqat bitta nuqtadan - masalan, jardan Volgagacha bo'lgan ko'rinish bo'lishi mumkin. Men har qanday ob'ektga kelajakdagi albom nuqtai nazaridan qarayman.

- Siz ko'p chang'i va alpinizm bilan shug'ullangansiz. Har doim yoningizda kamera bo'lganmi?

Men nafaqat bu sport turlari bilan shug'ullanaman. U doimiy ravishda piyoda sayohatlarda, daryolar va ko'llar bo'ylab sayohatlarda qatnashdi. U ko'p vaqtini ovga bag'ishlagan. Men har safar har safar fotosuratlar olib kelganman. Ichimdagi ovchi umrim davomida qoldi. Ammo ovning tabiati o‘zgardi – jonivorni qidirish joy, ramka, tabiat holati, o‘z-o‘zini qidirishga aylandi...

- Siz qachondan beri fotografiya bilan professional ravishda shug'ullanasiz? Sizning sevimli mashg'ulotingiz qachon daromad keltira boshladi?

1948 yildan beri. Kollejni tugatgach, sport reportajlarini suratga olishni boshladim. Va keyin men "Izvestiya" gazetasining badiiy muharriri Volchek bilan uchrashdim. Shimolga sayohatimdan men juda ko'p qora va oq fotosuratlarni olib keldim - ovchilar, qariyalar, botqoqlar, olovlar, kulbalar. U zo'rg'a ularga qaradi, darhol hamma narsani tushundi va ushbu fotosuratlardan "Izvestiya Windows" ning navbatdagi ko'rgazmasini tashkil qilishni, ya'ni fotosuratlarni do'kon vitrinalarida namoyish qilishni taklif qildi.

Bir nechta bunday "derazalar" bosilgan. Va birinchi marta yaxshi pul oldim. Volchek shunday maslahat berdi: “Otganingizdek oting. Hech kimga e'tibor bermang va hech kimga o'xshamaslikka harakat qiling." “Izvestiya”dan keyin “Smena”, “Ogonyok”, “Around the world” jurnallarida mening fotoesselarim chop etila boshlandi. Shunday qilib, fotografiya kasbga aylandi.

- Suratga olish uchun sevimli joyingiz bormi? Ehtimol, ularning bir nechtasi bormi? Yilning vaqti joy tanlashga ta'sir qiladimi?

Peyzajni yaxshi his qilish uchun siz unda bir muncha vaqt yashashingiz kerak.

Har safar yomg'ir yog'sa, bu manzara qanday ko'rinishini tasavvur qilishga harakat qilsam, fasl yoki osmon rangi o'zgarib turardi. Fotosurat barcha mumkin bo'lgan o'zgarishlarni etarli darajada etkazishi mumkin. Peyzaj, birinchi navbatda, sizning ichki holatingiz va tabiat holati o'rtasidagi munosabatdir. Bu qiziqarli bo'lishi mumkin yoki u befarq bo'lishi mumkin. Tabiat qo‘ynida suratga tushganimda, tunu-kun olov yonib turgan chodir o‘rnatib, qiziq narsa topmagunimcha turli yo‘nalishlarda yuraman.

Men Baykal ko'lida ikki marta bo'lganman va birorta ham suratga tushmaganman. Baykal juda qiziqarli va murakkab ob'ektdir. Uni to'g'ri suratga olish uchun siz u erda yashashingiz kerak. Va bu qisqa sayohatlarda men faqat bo'sh osmonni va yonib ketgan yonbag'irlarni ko'rdim. Tabiatning o'zi, o'zining barcha ko'rinishlarida, yilning istalgan vaqtida, nihoyatda faoldir. Bu har doim osongina, quyoshli yoki qor yog'ishi va bo'ron bilan sodir bo'ladigan o'zgarishlar. Eng qiyin vazifa - naturalizmdan uzoqlashishdir. Men filtrlar, turli masofalar va ramka tarkibidan foydalanaman.

Men faqat o'zimni qiziqtirgan narsani olaman. Men Kamchatkaga qirq besh yildan beri boraman! Men bir nechta albomlar yaratdim: vulqon otilishi, landshaftlar, hayvonlar, qushlar ... Vulqonning hayoti - bu Yer tarixi.

- Sevimli kamerangiz bormi?

Mening barcha vazifalarim uchta asosiy linzalar, shuningdek, men allaqachon tanish bo'lgan plyonka va yog'och kamera bilan hal qilinadi. Bugungi kunda kino ishlab chiqarish texnologiyasi shu qadar rivojlanganki, uning imkoniyatlari optikaga yaqinlashmoqda. Katta formatli 13x8 kamera barcha qiyaliklarga ega, siz sirt sifatini ko'rishingiz mumkin, alohida kadrlarni aniqlikka kiritib, istiqbolli tuzatishlar imkoniyati mavjud - bu an'anaviy tor formatli kameralarda bunday emas. Imkoniyatlar kengaymoqda. Siz haqiqatan ham suratga olishni boshlaysiz.

- Sayohatda o'zingiz bilan qanday jihozlarni olishni afzal ko'rasiz?

Ob'ektivlar, kameralar va fotografik materiallarning haddan tashqari ko'pligi, albatta, ishni murakkablashtiradi va ko'plab variantlar imkoniyati bilan chalg'itadi. Yurish sharoitida har bir gramm muhim ahamiyatga ega. Haddan tashqari texnologiya sizni jismonan bog'laydi. Shuning uchun men engil modellarni tanlashga harakat qilaman.

- Xuddi shu joyni yuz marta suratga olish, yangicha ko‘rsatish mumkinligiga rozimisiz?

Xuddi shu odamning portretini chizish uchun beshta rassomni taklif qilishga harakat qiling. Siz besh xil portret olasiz va ularning har biri rassomning avtoportretidir. Uning munosabati, qarori. Fotosurat bilan ham xuddi shunday.

Inson dunyoni stereoskopik tarzda ko'radi. Yaqin ob'ekt ko'proq qavariq, uzoqdagilari esa tekisroq. Mening fotosuratlarim doimo biror narsa bilan yopiladi - uzoq tog' cho'qqisi yoki og'ir osmon, yana samolyotni yaratadi. Men har doim oldingi va fon uchun qandaydir cheklangan maydon mavjudligiga ishonch hosil qilaman. Fotosurat cheksizlikka bormasligi kerak.

- Siz uchun fotografiya nima?

Fotosurat san'at emas. Bu haqiqatning bayonotidir. Rassom o'z ob'ektlarini yaratadi, fotosuratchi mavjudlarini suratga oladi. Fotosuratni qandaydir tarzda jonlantirishning yagona yo'li - unga bo'lgan munosabatingiz.

2010 yilda AST nashriyoti V. E. Gippenrayterning "Mening Rossiyam" kitob-albomini chiqardi.

ajoyib fotosuratlarni o'z ichiga olgan va eng yaxshi matnlar ustalar - san'at haqidagi fikr-mulohazalar, insholar, xotiralar.

So'nggi yarim asr davomida yaratilgan ko'plab fotosuratlar va hikoyalar birinchi marta nashr etiladi.

1934 yilda Gustav Deberli (Avstriya) rahbarligida chang'i uchishni boshladi. Tog' chang'isi bo'yicha SSSR birinchi sport ustasi (1937). Slalom bo'yicha birinchi SSSR chempioni (1937). 1938 yilda slalom bo'yicha SSSR chempioni. 1937 yildan 1960 yilgacha - Vita va Zenit sport jamiyatlarida tog' chang'isi bo'yicha murabbiy.

1948 yilda Surikov nomidagi Moskva rassomlik institutini tamomlagan holda haykaltaroshlik malakasini oshirdi. Kollejni tugatgandan so'ng men fotografiyaga qiziqa boshladim. U alpinizm va chang'i sporti bilan shug'ullangan. U 1937 yilda SSSRning birinchi tog'dan tushish chempioni bo'lgan. 1939 yilda Elbrusdan chang'i uchgan birinchi bo'ldi. Keyinchalik u uch marta tog' chang'isi bo'yicha Sovet Ittifoqi chempionligini qo'lga kiritdi. Vadim Gippenreiterning "Kamchatkadan" fotoalbomlari juda mashhur. U 1975 yilda Tolbachik otilishini suratga olgan kam sonli kishilardan biri bo'ldi.

Yuliya Borisovna Gippenrayterning amakivachchasi va sobiq eri. Uch farzandi (ikki qiz va bir o‘g‘il), besh nabirasi, ikki evarasi bor.

Prezident farmoni bilan Rossiya Federatsiyasi D. A. Medvedev 2012 yil 12 fevraldagi 188-son Vadim Evgenievich Gippenreiter "Shon-sharaf" ordeni bilan taqdirlangan.

Ishlar va ko'rgazmalar

Sport, san'at, tabiat mavzularida 28 ta fotoalbom muallifi, uning arxivida 50 mingga yaqin formatdagi slaydlar mavjud. Oltin medal Xalqaro ko'rgazma"INTERPRESSFOTO" (1966). SSSR Jurnalistlar uyushmasi a'zosi, Rossiya Fotosuratchilar uyushmasi a'zosi.

Chop etilgan fotoalbomlar:

Rus o'rmon ertaklar. M., 1967 yil.
Kamchatka vulqonlariga. M., 1970 yil.
Teberda - Dombay. M., 1970 yil.
Zaonejye. Ochiq osmon ostidagi muzey-qo'riqxona. M., 1972 yil.
Komandirlar. M., 1972 yil.
Novgorod. M., 1976 yil.
Oldinda cho'qqilar. Kabardino-Balkariya tog'larida. M., 1978 yil.
Vulqonning tug'ilishi. M., 1979 yil.
Meshcherskaya tomoni. M., 1981 yil.
Rus o'rmon qo'shiqlar. M., 1983 yil.
Fasllar. M., 1987 yil.
Markaziy Osiyo. 9—19-asrlar meʼmoriy yodgorliklari. M., 1987 yil.
Abadiyning uyg'unligi. Kareliyaning qadimgi san'ati. Petrozavodsk, 1994. ISBN 5-88165-004-2.

Yuliya Borisovna Gippenrayterning amakivachchasi va sobiq eri. Uch farzandi (ikki qiz va bir o‘g‘il), besh nabirasi, ikki evarasi bor.

Rossiya Federatsiyasi Prezidenti D. A. Medvedevning 2012 yil 12 fevraldagi 188-sonli farmoni bilan Vadim Evgenievich Gippenreiter "Shon-sharaf" ordeni bilan taqdirlangan.

Ishlar va ko'rgazmalar

Sport, san'at, tabiat mavzularida 28 ta fotoalbom muallifi, uning arxivida 50 mingga yaqin formatdagi slaydlar mavjud. "INTERPRESSFOTO" xalqaro ko'rgazmasining oltin medali (1966). SSSR Jurnalistlar uyushmasi a'zosi, Rossiya Fotosuratchilar uyushmasi a'zosi.

Chop etilgan fotoalbomlar:

Rus o'rmon ertaklar. M., 1967 yil.
Kamchatka vulqonlariga. M., 1970 yil.
Teberda - Dombay. M., 1970 yil.
Zaonejye. Ochiq osmon ostidagi muzey-qo'riqxona. M., 1972 yil.
Komandirlar. M., 1972 yil.
Novgorod. M., 1976 yil.
Oldinda cho'qqilar. Kabardino-Balkariya tog'larida. M., 1978 yil.
Vulqonning tug'ilishi. M., 1979 yil.
Meshcherskaya tomoni. M., 1981 yil.
Rus o'rmon qo'shiqlar. M., 1983 yil.
Fasllar. M., 1987 yil.
Markaziy Osiyo. 9—19-asrlar meʼmoriy yodgorliklari. M., 1987 yil.
Abadiyning uyg'unligi. Kareliyaning qadimgi san'ati. Petrozavodsk, 1994. ISBN 5-88165-004-2.