Prihaja, kaj se bo zgodilo s knjigami ali Kindlom. Bodo papirnate knjige za vedno izginile? Možnosti razvoja papirja kot nosilca informacij

Avtorske pravice ilustracij iStock

Novinarji in kolegi so ga obsojali, neki novinar pa je na plažo celo odnesel računalnik z generatorjem, da bi pokazal absurdnost tega novega načina branja.

»Prišel sem na naslovnice časopisov po vsem svetu, obtožili so me, da uničujem žanr romana,« je dejal James v intervjuju za spletno stran pop.edit.lit. »V odgovor sem opazil, da roman hitro umira ven brez moje pomoči."

Ali bo papirnate knjige doletela enaka usoda kot glinene tablice, zvitke in tiskane knjige? pisalni stroj rjuhe?

Kmalu po izidu Skušnjave je Peter James napovedal, da bodo e-knjige postale priljubljene, ko bodo postale tako enostavne in prijetne za branje kot tiskane knjige.

Z drugimi besedami, koncept, revolucionaren za devetdeseta, bo prej ali slej dosegel takšno stopnjo razvoja, da bo tradicionalnim knjigam grozila izumrtje.

Dve desetletji kasneje se je Jamesova napoved skoraj uresničila.

• Drugi članki na spletni strani BBC Future v ruščini

Rast priljubljenosti e-knjig v zadnjih letih ni nič novega, a ne vemo ničesar, kam nas bo ta pot pripeljala in kako bo vse to vplivalo na tiskano besedo.

Ali bo papirnate knjige doletela enaka usoda kot glinene tablice, zvitke in tipkane liste in bodo razstavljene v zbirateljskih izložbah skupaj z drugimi zanimivostmi preteklosti?

In če je temu tako, ali bi morali razmisliti o tem?

Do odgovorov na ta vprašanja ni lahko priti, saj se tako trendi v branju e-knjig kot znanstvene raziskave o vplivu (ali pomanjkanju) branja e-knjig na nas zelo razlikujejo.

To je tisto, kar zagotovo vemo: polovica odraslih Američanov ima tablični računalnik ali e-bralnik, glede na raziskavo Pew Research, trije od 10 anketiranih pa so leta 2013 prebrali vsaj eno e-knjigo.

Medtem ko je branje tiskanih knjig še vedno najbolj priljubljeno, so e-knjige v zadnjem desetletju hitro zapolnile vrzel.

Pojav prve digitalne knjige je težko datirati, saj ni enotne definicije e-knjige.

Avtorske pravice ilustracij Getty

V sedemdesetih letih prejšnjega stoletja je projekt Gutenberg začel objavljati elektronske besedilne datoteke, v osemdesetih in devetdesetih letih pa so se knjige pojavile na HyperCardu, zahvaljujoč podjetjem, kot sta Voyager in Eastgate Systems.

Kasneje so nastali še drugi programi in naprave za branje prvih elektronskih knjig, vključno s Palm Pilot, Microsoft Reader in Sony Reader.

"Poskusi Microsofta in Palma s preloma stoletja so končno pripeljali do e-bralnikov v takšni ali drugačni obliki, čeprav ne na komercialni osnovi," pravi Mike Shatzkin, ustanovitelj in direktor podjetja Idea Logical Company s sedežem v New Yorku. svetovalna skupina, ki se ukvarja s prehodom založništva v digitalno sfero.

Histerija, ki je spremljala izid romana Skušnjava leta 1993 (menda je, da gre za prvi digitalni roman v zgodovini), ni vzbudila večje pozornosti založnikov.

"Leta 1992 sem govoril z vodji verjetno petih od sedmih velikih založb in vsi so mi rekli:" Mi s tem nimamo nič. Ljudje ne bodo nikoli brali z ekranov,« se spominja Robert Stein, ustanovitelj Inštituta za prihodnost knjig, soustanovitelj Voyagerja in zbirke Criterion.

Toda leta 2007 je Amazon izdal novo napravo, imenovano Kindle, in odnos do e-knjig se je dramatično spremenil.

Rast prodaje e-knjig, ki predstavlja približno 20 % vseh kupljenih knjig, se je ustavila

"Amazon je imel dovolj vpliva, da je šel k založnikom in rekel:" To je resno. Želimo vaše knjige,« pojasnjuje Mike Shatzkin, »In ker je Amazon Amazon, jih je bolj zanimala 'vrednost za kupce' kot dobiček pri katerem koli danem izdelku, zato je bila poceni prodaja e-knjig v redu.«

Od leta 2008 do 2010 je prodaja e-knjig narasla za 1260 %, ugotavlja New York Times. Olja na ogenj sta prilila pojav novega »bralnika« Nook in tabličnega računalnika iPad, ki sta se začela prodajati sočasno z lansiranjem elektronske trgovine iBooks.

»Do tistega trenutka je knjižna založniška industrija popolnoma izgubila možnost, da ponovno pridobi pobudo in prednost,« pravi Robert Stein.

Leta 2011 je razglasil stečaj trgovska veriga Borders Books in priljubljenost e-knjig je še naprej vztrajno rasla – čeprav ne eksponentno, kot se je izkazalo.

Avtorske pravice ilustracij iStock Napis slike Čeprav je branje tiskanih knjig še vedno najbolj priljubljeno, so e-knjige v zadnjem desetletju hitro zapolnile vrzel

V zadnjih dveh letih se je trend spremenil. Rast prodaje e-knjig, ki predstavlja približno 20 % vseh kupljenih knjig, je po podatkih Združenja ameriških založnikov zastala.

Na to kažejo tudi novi podatki raziskovalnega centra Pew za marec in april 2015 lansko letoštevilo bralcev e-knjig je ostalo nespremenjeno.

Še več, časnik Times trdi, da se je v prvih mesecih leta 2015 število prodanih e-knjig celo zmanjšalo.

Raziskovalci iz Pewa pa so med drugim ugotovili, da je število Američanov, ki so prebrali vsaj eno tiskano knjigo, med letoma 2014 in 2015 padlo z 69 % na 63 %.

"Vsi založniki so v en glas izdihnili in rekli, da polovica našega občinstva ne mara brati z ekranov," pravi Stein, "težava je v tem, da zelo slabo berejo čajne lističe."

Nihče ne more z gotovostjo trditi, da si predstavljajo prihodnost papirnatih knjig, Stein pa ne dvomi, da se bo rast priljubljenosti digitalnih medijev z vso močjo nadaljevala.

"Gremo skozi prehodno obdobje," pravi, "prednosti branja zaslona bodo postajale vse pomembnejše, kar bo posledično pritegnilo nove uporabnike."

Avtorske pravice ilustracij iStock Napis slike V zadnjem letu je število bralcev e-knjig ostalo nespremenjeno

Robert Stein še posebej predlaga, da knjig v prihodnosti morda ne bodo izdajali tradicionalni založniki, ampak industrija iger.

Predvideva tudi zabrisovanje meja med piscem in bralcem s socialnim branjem, v katerem lahko avtorji in potrošniki komunicirajo v elektronski obliki in se pogovorite o katerem koli odstavku, stavku ali vrstici v knjigi.

Steinov nedavni projekt, Social Book, omogoča udeležencem, da komentarje vstavijo neposredno v elektronsko besedilo knjige, učitelji na več srednjih šolah in univerzah pa ga že uporabljajo za spodbujanje razprave.

»Moji vnuki ne bodo razumeli pomena branja samega,« pravi »Kaj je smisel tega početi, ko imaš lahko dostop do idej drugih ljudi, ki jih poznaš in jim zaupaš, ali do opažanj tistih, ki živijo v drugačnem okolju. deli sveta?"

Tiskane liste lahko doleti enaka usoda kot lesoreze, ročno razvite filme in obrtniško tkane tkanine.

Malo verjetno je, da knjigam kot takim vsaj v prihodnjih letih grozi popolno izginotje.

Tiskane pole lahko doleti enaka usoda kot lesoreze (odtise z lesenih gravur), ročno razvite filme in tkanine, ki jih tkajo mojstri – postali bodo predmeti, ki imajo predvsem estetsko in umetniško vrednost.

Tudi knjige, ki so namenjene gledanju in ne branju – na primer umetniški katalogi ali albumi za klubske mizice – lahko pričakujejo, da bodo v tiskani obliki preživele dlje.

"Tisk bo obstajal, vendar za druge namene in za zelo omejeno občinstvo - kot se dogaja s poezijo v našem času," je prepričan Robert Stein. "Tiskane publikacije bodo prenehale biti središče intelektualnega diskurza."

Avtorske pravice ilustracij iStock Napis slike Izdelava in transport knjig sta draga, zato bo gospodarski pritisk za širitev trga e-knjig velik

»Mislim, da bodo čez deset let bolj verjetne tiskane knjige, namenjene samo sedenju in branju nenavaden pojav, dodaja Mike Shatzkin. – Ni tako nenavadno, da bi otrok vprašal: »Mami, kaj je to?«, ampak dovolj nenavadno. Recimo, v vagonu vlaka bosta ena ali dve osebi v rokah držala tiskano publikacijo, vsi ostali pa bodo brali iz svojih naprav.«

Vendar pa je Shatskin prepričan, da bo prej ali slej prišlo do neizogibnega izumrtja tiska, čeprav ta dan ne bo prišel prej kot v 50-100 letih ali celo pozneje.

»Vse težje bo razumeti, zakaj bi nekdo tiskal nekaj, kar je težko prenašati in ni prilagodljivo posameznemu uporabniku,« pravi. »Mislim, da bo prišlo do točke, ko bo tiskanje preprosto izgubilo svoj pomen sam sem pred mnogimi leti prenehal brati tiskane knjige."

Nekatere bo zmotilo pomanjkanje tiskanih knjig – z estetskega vidika. Kaj še tvegamo izgubiti, če pečat za vedno izgine?

Po nekaterih raziskavah razlogi za skrb res obstajajo.

Elektronsko branje lahko negativno vpliva na odziv možganov na besedilo

»V resnici je veliko ljudi zaskrbljenih zaradi izginotja knjig,« pojasnjuje Marianne Wolfe, direktorica Centra za raziskovanje branja in jezika na univerzi Tufts v Massachusettsu in avtorica knjige Proust and the Squid: The History and Science of the Reading Brain. "Ampak imamo dober razlog za upanje, da se to ne bo zgodilo - v korist bralcev."

Glede na raziskavo, ki so jo opravili Wolfe in drugi znanstveniki, lahko elektronsko branje negativno vpliva na odziv možganov na besedilo.

To zajema razumevanje pisnega besedila, koncentracijo in sposobnost ohranjanja pozornosti na podrobnostih besedila, vključno z zapletom in zaporedjem dogodkov.

Če upoštevamo celotno paleto načinov branja, potem lahko po mnenju raziskovalcev natisnjena besedila grobo postavimo na eno stran spektra (spodbujajo največjo poglobljenost), spletna besedila pa na drugo (spodbujajo največjo motnjo).

Branje Kindla bi na tej lestvici padlo nekje na sredino. »Veliko ljudi skrbi, da se človekova sposobnost poglobitve v zgodbo spreminja,« pravi Marianne Wolf težko je razviti veščino kritičnega, analitičnega branja«.

Vendar pa to področje znanosti šele dela prve korake, zato zaključkov o negativnem vplivu elektronskega branja ni mogoče šteti za dokončne.

Še več, nekateri raziskovalci so ugotovili nasprotne rezultate: po njihovih podatkih branje e-knjig ne vpliva na razumevanje besedila ali ga celo izboljša – še posebej pri bralcih z disleksijo.

Prav tako ni enotnega mnenja, ko gre za branje e-knjig pri otrocih.

Ilustrirane e-knjige za mlajše generacije imajo pogosto dodatne funkcije, vključno z glasbo, zvoki in gibanjem.

Vendar je vpliv teh funkcij na branje odvisen od učinkovitosti njihovega izvajanja.

Avtorske pravice ilustracij iStock Napis slike Branje papirnate knjige pogosto prinaša zgolj estetski užitek

pri dober scenarij»Lahko postanejo nekakšna referenčna točka za otroke,« pravi Adriana Bas, predavateljica na univerzi Leiden (Nizozemska). (Ona raziskuje branje in sorodna vprašanja.)

Kot rezultat poskusa, v katerem je sodelovalo 400 otrok predšolska starost, Bus in njeni sodelavci so ugotovili, da so otroci, ki so brali animirane e-knjige, bolje razumeli zgodbo in se naučili več besed kot otroci, ki so dobili statične e-knjige.

»Pisani jezik je lahko težak za majhne otroke, a animirane slike jim lahko pomagajo razumeti kompleksno besedilo,« pojasnjuje.

Glede naših strahov, da nas bodo e-bralniki prisilili k drugačnemu razmišljanju o pisnem jeziku in drugačni interakciji med seboj, Marianne Wolf ugotavlja: "To je prvič v zgodovini, da je takšna demokratizacija znanja postala mogoča."

Otroci in odrasli v delih sveta, kot sta Evropa in Združene države, so izpostavljeni tveganju zaradi prekomerne uporabe elektronskih naprav, toda za ljudi v državah v razvoju so lahko rešilna bilka, pravi Wolfe – "glavni mehanizem za spodbujanje pismenosti."

Upa, da bo družba ostala »dvopismena«, torej da bo vrednost tako elektronske kot tiskane besede ostala nespremenjena.

Zaradi nedavne rasti neodvisnih knjigarn – vsaj v ZDA – je optimistična glede vrednosti tiskanih knjig za ljudi.

"Možgani, ki so popolnoma sposobni brati, so ena najpomembnejših lastnosti, ki jih naša vrsta pridobi med intelektualnim razvojem," povzema Wolfe, "Posebej pozorni moramo biti na vsak dejavnik, ki to ogroža."

• Preberete ga lahko na spletni strani

V naslednjih 10 letih se bo fizični videz knjige močno spremenil. Ljudje se selimo v elektronsko okolje, ker ima to vrsto nespornih prednosti. Tradicionalno knjižni izdelki se umika elektronskim medijem in ta proces se razvija tako hitro, da mnogi strokovnjaki ugotavljajo, da tiskana knjiga, ki smo je vajeni, doživlja svoje zadnje dni.

Nadomestile jo bodo elektronske knjige (na spletu jih je že mogoče naložiti v ogromnih količinah), te pa se bodo prenesle na elektronske bralne naprave.

Seveda ima tako množičen prehod na nov standard številne dragocene prednosti: super bo, da ne boste več nosili težkih knjig Tolstoja ali Balzaca s seboj na podzemni železnici, ne bo vam treba več sekati dreves, da bi natisnili papir mojstrovine, pa kakšen prihranek pri sredstvih za čiščenje prahu s polic in knjižnih omaric – navsezadnje jih tudi ne bo, ker ne bo kaj odložiti (to je udarec za Ikeo s prostorsko varčno večno police)... Elektronske knjige so veliko cenejše od tradicionalnih, in če uporabljate brezplačne internetne vire, potem so naravnost čudovite!

Veliko ljudi je že ocenilo prednosti e-knjig. Dokaz za to so najnovejši statistični podatki o prodaji, ki jih ponuja Amazon.com. To so sporočili prejšnji mesec Na vsakih 100 navadnih knjig je bilo prodanih 180 e-knjig.

Prelomnica pri prehodu na e-knjige bo množičen prehod šol nanje. E-knjiga za šolarje bo zasnovana za 3–5 letno uporabo. Vsako leto bodo novi učbeniki, učna gradiva, slovarji, enciklopedije in testi preneseni na naprave, ki uporabljajo internet. Po šolah bodo univerze prešle na e-knjige. Na napravi ne morete samo brati knjig, ampak tudi gledati tečaje usposabljanja, pa tudi opravljati teste tako na spletu kot brez povezave ...

Samo od ene psihologinje sem slišal strah, da otroci, ki so imeli izkušnje z delom e-knjiga, ne sprejema več papirne oblike. In iz neznanega razloga, ko oglašujemo novo idejo, nihče ne govori o obveznih težavah z vidom - že zdaj preživimo več ur pred zaslonom naših ljubezenskih-ne-morem-pustiti-it računalnikov.

Nihče pa ne bo oporekal temu, da ljudje ne marajo revolucij, še posebej tistih, ki so jim vsiljene, in prepričan sem, da je moj negativen odnos do prehoda na množično elektronizacijo stare dobre knjige značilen za marsikaj drugega. v angleščini obstaja beseda ludit- oseba, ki ne mara novih tehnologij. Verjetno sem v tej zgodbi s knjigami ravno jaz.

Pa vendar je človek bitje, ki se vsega navadi in čez nekaj let ne bomo niti opazili, kako se je zgodilo, da ima vsak drugi elektronski »bralnik«. Navsezadnje je navada močna stvar.

Prepričan pa sem, da tiskana knjiga ne bo povsem izginila, tako kot gledališče ni izginilo z izumom televizije. Le da bo razmerje med tiskanimi in elektronskimi knjigami enako kot v glasbi: opera je za sladokusce, popglasbena industrija pa za vse. In najverjetneje bo knjiga postala nekaj redkega, kot so predrevolucionarni okraski za božično drevo, velika domača knjižnica pa bo postala pokazatelj razkošja lastnika. Konec koncev, kar je redko in zelo drago srcu in temu primerno stane.

Raziščite tuji jeziki prek Skypa v šoli LingvaFlavor

Morda vas bo zanimalo tudi:

Ko razmišljamo o vlogi papirja, se ne moremo izogniti pogovoru o možnostih razvoja papirja kot kulturnega fenomena. Težko je napovedati, koliko je papir kot material, kot tehnologija, upravičen za jutrišnjo civilizacijo. Z bogatimi umetniškimi in zgodovinskimi koreninami je živ, nenehno razvijajoč se element kulturnega življenja družbe. Predstave o tem, kaj je tiskana publikacija, kakšna naj bi bila, kakšno prihodnost ima, so v zadnjih desetletjih še posebej dovzetne za preobrazbo, saj nam multimedija ponuja nove možnosti informacijskih medijev. Tradicionalne knjige zdaj vse bolj postajajo digitalne. Magnetni, magnetno-optični diski, CD-ji, DVD-ji, flash kartice in drugi multimedijski pomnilniki informacij so že sestavni del naše kulture. Kaj čaka jutri na tiskovine? Ali lahko knjiga, ki je v nekaj stoletjih postala najbogatejša tradicija svetovne kulture, izgine?

Ta vprašanja že nekaj desetletij skrbijo grafične oblikovalce in tiskarje ter ljubitelje in ljubitelje tiskanih publikacij. Leta 1982 je Elmar Faber v knjigi »Nove knjige in eksperimenti« zapisal: »Če pogledamo zgodovino razvoja knjige, lahko opazimo prisotnost določenih prelomnic, ki so bile pogosto vir mračnih napovedi. Za začetek je Gutenbergov izum zanikal delo prepisovalcev in lahko samo domnevamo, da tiskano pismo ni bilo le navdušeno sprejeto, ampak tudi kritizirano zaradi lepe pisave. Tudi danes, po hitrem tehnološkem razvoju zadnjih desetletij, je dovolj glasov, ki tiskanemu izdelku v prihodnosti pripisujejo le obrobno vlogo. Ljudje se preveč zanašamo na zmogljivosti elektronskih medijev. Danes je smiselno razmišljati o naslednjem: ko je bila izumljena fotografija, je bila takoj napovedana smrt prihodnosti slikarstva. Temeljno zmotno prepričanje! Kljub vsem tehničnim novostim bo tiskarstvo tudi v prihodnje ohranilo svoj ogromen potencial. Vendar morajo biti razvijalci izdelkov odprti za vse nove izume – tehnične in družbene, informatizacijo, znanstvene transformacije in množično povpraševanje po intelektualnem materialu« [, str. 5-6].

Tisk je medij, ki odraža določen način razumevanja stvari, je življenjski prostor, ki se od Gutenbergovih časov ni prav nič spremenil. Materiali in tehnologija so morda prišli daleč v svojem razvoju, vendar je bistveni vmesnik tiskane oblike v veliki meri ostal enak. Tiskani materiali so danes kljub temu, da se je pojavilo veliko alternativnih medijev, še vedno prednost, saj so praviloma lahki, omogočajo priročen, naključen dostop do besedila, so veliko cenejši in dostopnejši širokemu občinstvu. Tiskani materiali so medij za podajanje informacij, ki je danes na voljo širokemu občinstvu.

Siegfried Salzman v publikaciji »Knjiga. Knjiga-objekt« trdi, da »ko komunicira z anonimnimi mehanizmi »dobe elektronskih multimedijov«, natisnjeni izvirnik odraža individualno hrepenenje po priložnosti ne samo »prejeti informacije«, ampak tudi v celoti izkusiti, videti in tudi tipati, raziskovati z dotikom« [, str. 9].

V zgodnjih devetdesetih letih prejšnjega stoletja, ko je bilo elektronsko založništvo še v povojih, je avtor znanstvene fantastike Bruce Sterling prav tako opazil, da »elektronskemu besedilu manjkajo ritualni, čutni elementi tiska. Priročna mesta za vizualne postanke, postopno premikanje bralca proti razpletu - temu bi lahko rekli govorica telesa tiskanega besedila. Izguba teh čutnih znakov subtilno, a globoko vpliva na odnos z besedilom« [, A, str. 55].

Papir v večji meri kot katerikoli drug element oblikuje videz tiskanega izdelka, zagotavlja taktilne, senzorične vtise izdelka. Format, obseg, kakovost papirja, interakcija listov v eni publikaciji - vse to so pomembni dejavniki, ki vplivajo na kakovost komunikacije s tiskanimi informacijami.

V digitalnih medijih so zanemarjene dragocenosti papirja kot materialne enote, ki s pomočjo lastnih plastičnih sredstev določa figurativni princip. To pomeni, da fizične lastnosti v tem primeru niso predmet ustvarjalne dejavnosti. Digitalni mediji poenotijo ​​videz sporočila na več načinov. Pri prikazu novih informacij na zaslonu računalnik ne spremeni svoje oblike, velikosti, barve ali geometrije. Pri digitalnih medijih se informacije razlikujejo le po količini porabljenih pomnilniških virov. Vendar to za človeka ni dovolj, tako kot ni dovolj, da uživa hrano v tabletah, kot ni dovolj, da živi v zaprtih stanovanjih ... Takšno poenotenje zatira zanimanje za fizični svet stvari. Želja po izkušnji fizičnega sveta je naravna želja, ne muha ali želja po razkošju. John Orelli v svoji knjigi Experimental Formats ugotavlja, da je »tisk predmet fetiša. Za človeka, ki je podedoval pisno kulturo, knjige, knjižice, brošure in drugi tiskovine vzdržujejo ravnovesje v civilizaciji« [, A, str. 54].

Dandanes se pogosto izkorišča ideja, da bo lahko edina vloga papirnatih tiskovin v prihodnosti dekoracija oziroma pozicioniranje tiskovin kot luksuznega blaga, digitalni mediji pa lahko izvajajo vse druge funkcije. Ta čas bi postal obdobje tistih oblikovalcev, ki jih zanimajo le nenavadni materiali in nepredstavljivi formati. Zelo verjetno pa se zdi, da bodo tudi najbolj običajne knjige, revije ali brošure še vrsto let del našega predmetnega prostora. Tiskanje ima določene prednosti pred krhkimi elektronskimi napravami, nenazadnje tudi zaradi krhkosti slednjih. Živimo torej v času, ko je tisk skoraj vseprisoten, predvsem zaradi funkcionalnosti pri podajanju informacij.

Katherine Fishel v svoji knjigi »Papirna grafika: Pomen papirja v grafičnem oblikovanju« pravi: »Ko je leta 1995 izšla knjiga Davida Carsona The End of Print, je ta dogodek v svetu grafičnega oblikovanja sprožil rahlo živčno drgetanje« [, c . 4]. Mračne teorije in napovedi, predstavljene v knjigi, so marsikateremu oblikovalcu dale misliti, s kakšnimi argumenti bi lahko obvarovali tradicijo tiskanih publikacij pred izumrtjem. Skoraj takoj so se pojavile oblikovalske konference in seje, katerih tema je bilo vprašanje: kaj lahko tisku omogoči, da ohrani svoj položaj? Oblikovalci so pesimistom, ki so napovedovali konec tiska, odgovorili z vizualno privlačnimi izdelki iz papirja: ovojnicami, pisalnim materialom, vizitke, reprezentativne mape, embalaža itd. Napovedi o smrti tiska in posledično papirja so herezija, ki so jo ovrgli oblikovalci organizirali gibanja, ki dokazujejo nasprotno stanje. Seveda pa so bile napovedi o brezpapirni družbi, ki so jih »napovedovalci« večinoma širili na papir, videti ironične in neutemeljene predvsem v očeh grafičnih oblikovalcev, za katere je papir tako naraven element tega sveta kot voda, ogenj, zemlja in zrak...

Ustvarjalno je opozorilo o koncu tiskanja v hipu povzročilo, da so številni oblikovalci ponovno preučili papir, orodje, ki so ga dolgo imeli za samoumevnega, osnovno in preprosto.

Tako se je začela »papirna renesansa«, izražena v ogromnem številu vrst in razredov papirja, njegovih proizvajalcev, vrst tiskanja in tiskalnih naprav, ki se vsak dan bolj aktivno razvijajo. Oblikovalci bi že lahko uresničili vse, kar bi se jim zamislilo. Ožji krog se je razširil: ko so oblikovalci potrebovali širši in kakovostno nov nabor likovnih rešitev, je proizvodnja ponudila na stotine inovativnih tehnologij. Tiskarne so se naučile delati z nenavadnimi materiali. Spodbujeni z napredkom tiskarske tehnologije in proizvodnjo novih vrst papirja so oblikovalci začeli ustvarjati še bolj neverjetne grafične podobe na papirju. Proizvodnja se je prilagodljivo prilagodila predlogom oblikovalcev, z različnimi barvami, razširjenim naborom kakovostnih lastnosti papirja in podaljšano življenjsko dobo izdelkov.

Mračna (ali morda vesela?) napoved Davida Carsona o koncu tiskarstva je nehote dala zagon razvoju grafičnega oblikovanja, za katerega strokovnjaki niso vedeli, da ga tako zelo potrebujejo. Danes resnično ustvarjalno razmišljajoči oblikovalec, tiskar ali razvijalec oglasov razume, da je papir veliko več kot preprost nosilec informacij. To je del sporočila. Tako kot elemente naravnega sveta je treba papir uporabljati pametno, da dosežemo največjo učinkovitost. Dragocen je kot zemlja, iz katere rastejo njegove sestavine, in voda, ki prispeva k njegovi proizvodnji.

Tiskovine so danes bolj kot kadarkoli odprte za eksperimentiranje in iskanje novih načinov in oblik svojega obstoja. Mojstri svetovnega oblikovanja so polni inovativnih idej na tem področju, izkušnje svetovne prakse pa so zelo zanimive za tiste, ki se poklicno ukvarjajo z oblikovanjem tiskovin in razvojem oglaševalskih izdelkov.

Materialnost tega sveta ne bo šla nikamor; vedno bo delovala bolj aktivno, tesneje z našo percepcijo kot mnoge druge oblike prenosa informacij. Predvidevamo, da se pomen tiska uresničuje v videzu tiskovin, vendar pa vonj po lepilu ali črnilu ter šelestenje listov vpliva na naše dojemanje vzorca tiskovin. Eden najbolj očitnih vidikov tiskovin je njihova fizična teža, njihove otipne lastnosti, saj so knjige, revije ali brošure stvari, ki jih vzamemo v roke. Pomen tiskovine kot predmeta se poleg njenega pomena kot skladišča sporočila ali vizualne reprezentacije kaže v tem, da brošure in knjižice dojemamo kot materialno dobrino, jih hranimo in zanje skrbimo, še posebej, če so nenavadni. »Obstaja nekaj osnovnih elementov, ki jih pozna sodobno življenje. Pico dostavimo toplo. Če občasno shranjujete dokumente med delom na računalniku, je vaše delo manj ogroženo v primeru nesreče. Ideja, ki jo vsebuje tisk, ne bo nikoli pristala na smetišču zgodovine zaradi taktilne kvalitete izdelka. Njegova materialna kakovost je tesno povezana s tradicijo, v kateri je nekaj angleške monarhije« [, A str. 66].

Še nikoli doslej oblikovalci niso imeli dostopa do tako nenavadnih, raznolikih in celo konceptualnih razredov in vrst papirjev. Skoraj vsako sliko, implementirano v tiskovine, je mogoče vizualizirati in učinkovito posredovati s teksturo papirja, njegovo barvo in debelino. Sam papir že vsebuje določen figurativni začetek. Ofsetni papir lahko daje občutek elegantne zadržanosti in naravne lepote; položen papir peščene barve daje občutek mehkega, prijetnega na dotik, toplega udobja; sijajni premazan papir vas potopi v svet briljantnega, lesketajočega se sijaja itd. Tiskarski izdelki, v katere je maksimalno vpleten figurativni začetek samega papirja, imajo pomembne prednosti pred ostalimi, saj temeljijo na posebnih kvalitetah in lastnostih papirja in že s pomočjo teh lastnosti dosegajo cilj.

Sorte barvnega papirja imajo živo figurativno izraznost. Barvni papir ujema podobo tistih časov, ko je bil pojem papir povezan z igro in zabavo, ne pa z iz dneva v dan večjo poslovno dokumentacijo. Nemogoče je zanikati posebno energijo veselja, ki jo prenašajo publikacije, natisnjene na barvnem papirju. Ko je barva konceptualno in fizično utemeljena, prinese natisnjenemu vzorcu tako živ občutek, da ga je mogoče primerjati le z občutkom praznovanja.

Posebej privlačni so izdelki, ki uporabljajo prozorne in prosojne materiale. Slika ali silhueta, postavljena pod paus papir, ostane vidna (kako vidna je odvisno od gostote in motnosti paus papirja), a kljub temu prekrita s tančico ali meglico. Sledilni papir spominja na stisnjen zrak, ki praviloma ločuje predmete, ki stojijo drug od drugega. Tako pavs papir sam ustvarja slike prostora. Več listov pavs papirja s sliko, naloženo ena na drugo, ustvarja iluzijo globine ilustracije. Elementi pokrajine, natisnjeni v določenem vrstnem redu na listih pavs papirja, lahko ustvarijo iluzijo polja ali gozda, potopljenega v meglico. Takšni učinki vabijo gledalca, da se poglobi v formo tiskanega izdelka. Skrivnost, uganka, ki pokriva subtilne silhuete, prebuja domišljijo, spodbuja k akciji in izziva ugibanje.

Popolnoma transparentni materiali služijo kot bogato izrazno sredstvo, ki prenaša idejo odprtosti v tiskovine. Koncept preglednosti in odprtosti je bil populariziran v poznih 90-ih z izdajo iMaca. Priljubljenost projekta iMac ni bila le odraz nenadnega okusa po elegantnih računalnikih sladkarij. Transparentnost stroja je bila skladna s transparentnostjo komunikacije, ki jo je takrat prinesla internetna tehnologija. Ker je ponosnemu lastniku popolnoma novega iMaca omogočila vpogled v strojno opremo stroja, je prozorna škatla tako demistificirala računalniško tehnologijo. Transparentnost vsebuje tako estetiko očesu dostopnega novega prostora, kot strukturo interakcije med zunanjim in notranjim, in motive večkomponentne plasti v ilustraciji ter vizualne, tipne lastnosti prosojnega materiala.

Takšne lastnosti papirja in tiskovin, ki so bile še včeraj malo opazne, kot so njihove taktilne lastnosti in taktilne lastnosti, so v zadnjem času vse bolj predmet pozornosti oblikovalcev, ki v teh lastnostih najdejo posebno področje izraznosti. Taktilne lastnosti in objektivnost se vse pogosteje pojavljajo kot predmet posebne oblikovalske dejavnosti. Obstaja starodavna, neomajna zveza med našim dojemanjem prostora in njegovim resničnim objektivnim obstojem. In poleg tega, da z očmi »beremo« informacije o razdalji, ki ločuje en predmet od drugega, imamo tudi preproste taktilne občutke, roke pa, ko se dotikajo predmetov, zaznavajo njihovo teksturo, obliko, težo ...

Eden od progresivnih trendov v sodobni tehnologiji proizvodnja papirja je ustvarjanje materialov s površino, ki prenaša tipne občutke, značilne za usnje, žamet, velur... Gre za o učinku »kože breskve«, površini, podobni semišu, približevanju teksturi naravne svile ... Vlakna in materiale, ki »prinašajo užitek«, prijetne za vse čute, v tuji strokovni literaturi imenujemo high-touch.

Vizualni učinki ne morejo celovito vplivati ​​na bralca. Pisava v tiskovinah se lahko razvije ne le zaradi vizualnega vidika, ampak tudi zaradi taktilnih lastnosti. Strani so lahko lepljive, spolzke, kosmate, na primer za izražanje občutkov v otroški knjigi, imajo tanek kupček v knjižicah, ki oglašujejo krzno, ali odprt relief v oglasu za spodnje perilo ... Tudi ne tako izrazit, a premišljen in ustrezen taktilni učinek tvori novo kakovostno raven produkta, povečuje naše sposobnosti prostorske orientacije in razumevanja objektivnega sveta.

»Premišljujemo in doživljamo fizični svet, pri čemer nas nikoli ne neha presenečati ... Čeprav je pozornost mnogih strokovnjakov za grafično oblikovanje osredotočena predvsem na 2D, vedno poskušajo svojim dizajnom dodati oprijemljiv element, ko želijo ustvariti res močno vtisa ... Vendar so grafične oblike z jasno izraženimi taktilnimi lastnostmi v sodobni praksi prej izjema kot pravilo.

Malo oblikovalcev lahko dovoli, da taktilni element vodi njihovo estetiko (umetniški koncept) - korporativne stranke ljudje se pogosto bojijo delati z neukrotljivo tretjo dimenzijo taktilne grafike, taktilne elemente pa je včasih težko množično proizvesti. V večini primerov se taktilne lastnosti izdelkov aktivno manifestirajo le pod ugodnimi pogoji, pa še takrat se ti pogoji nenehno spreminjajo. Vendar pa je taktilni element adut grafičnega oblikovanja in takšni projekti pogosto postanejo najvidnejši predmeti v portfelju« [, str. 8]. Oblikovalci ob svobodi ustvarjajo predmete s tako finostjo, otipno ostrino, da je naša prva reakcija »to hočem«, tudi ko nismo prepričani, kaj je »to«. Zdi se, da takšni predmeti vsebujejo magijo, o kateri gledalec sanja.

Papirna industrija ima pomemben vpliv na oblikovanje tiskovin, na oblikovalske rešitve z uporabo celotne palete materialov, ki jih ponujajo denarnice. Vendar ta proces ni enostranski. Papirna industrija pogosto išče zagon za inovacije v okolju neodvisnega kreativnega eksperimentiranja.

Sodobna industrija celuloze in papirja je dinamičen sistem, ki se aktivno razvija in ponuja današnjim potrošnikom široko paleto izdelkov, ki lahko zadovoljijo najzahtevnejše zahteve. Vsak dan se pojavljajo nove kolekcije razredov papirja, ki v veliki meri sledijo najnovejšim trendom na področju grafičnega oblikovanja. Marc Gielen, direktor prodaje v skupini Favini, pravi, da »pri razvoju papirjev upoštevamo predvsem trende v grafičnem oblikovanju, posebno pozornost namenjamo najnovejšim barvam in površinam. Poleg tega igrajo veliko vlogo otipne lastnosti izdelka, pozornost do kakovosti papirja pa zagotavlja trajen izdelek z odlično tiskarsko sposobnostjo. V naših katalogih strankam posredujemo informacije o kakovosti materiala, njegovih zmogljivostih in lastnostih. Poleg tega privlačen dizajn kataloga omogoča še posebej enostavno kombiniranje gostote, teksture, barve in drugih lastnosti papirja. Skupina Favani je razvila posebno tehnologijo, ki vam omogoča kombiniranje barvnih palet in tekstur papirja - poimenovali smo jo "Mix". Prednosti za naše stranke so očitne: papir lahko oblikujejo povsem individualno. Ne glede na to, kakšno gostoto, površino ali barvo zahtevajo, lahko zagotovimo poljubno kombinacijo. Pri izdelavi oblikovalskih projektov se torej ni treba več ravnati po razpoložljivih materialih, nasprotno, lahko izdelamo primeren papir za določen projekt« [, str. 42].

V Rusiji je podobna tehnologija za proizvodnjo kartona individualni projekt, se je pojavil oktobra 2004. Možnost, da stranka samostojno izbere teksturo, barvo in druge oblikovne sestavine papirja ali kartona iz kataloga, je obetavno komercialno področje. Karton, laminiran z barvnimi in metaliziranimi folijami, rezultat skupnega projekta skupine podjetij Regent in tiskarne Line Graphic, je dobil svoje ime - "BeautyPak". »Ustvarjalci edinstvenega embalažnega materiala niso dvomili v uspeh svojega projekta, a rezultati so presegli najbolj nore napovedi. V samo šestih mesecih je "BeautyPack" postal glavna senzacija na trgu luksuzne embalaže. Nenavadnost samega materiala, možnost izdelave kartona po želji naročnika, vključno z ekskluzivnimi barvami po naročilu, njegove idealne lastnosti embalaže so cenili tako proizvajalci luksuznih izdelkov kot oblikovalci.” Razredi papirja, kot sta "BeautyPack" in "Mix", odražajo željo papirne industrije po individualizaciji svojih izdelkov in po dvosmernem stiku s potrošnikom že v fazi načrtovanja izdelka. Za potrošnika pa uporaba takšnih materialov daje priložnost, da izpostavi svoje izdelke na trgu, najde nove vidike komunikacije s potrošnikom, v to komunikacijo vnese noto ekskluzivnosti in razširi obseg iskanja ustrezen vizualni zvok za izdelek, ki se sprošča. Za proizvajalce vseh vrst tiskovin, še posebej embalaže, papir, izdelan po individualnem projektu, zagotavlja zaščito pred ponarejanjem.

Ta trend oblikovanja papirnih listov lahko bistveno vpliva na nastanek povsem novih listnih materialov, ustvarjenih na osnovi papirja. Te vrste papirja so dragocene ne le za tiskanje, ampak lahko dajo zagon novi stopnji v razvoju različnih področij izdelave papirja in oblikovanja.

Iskanje proizvajalcev tiskarskih materialov pogosto presega zgolj papirnate izdelke. Želja po ustvarjanju idealnega materiala, ki nima le prednosti papirnatih izdelkov, ampak tudi edinstven mehanske lastnosti, so še posebej pomembni, če obstaja takšna alternativa za papir, kot je trpežna in vodoodporna ter po potrebi prozorna plastika. Pri delu s plastiko pa se pojavljajo določene težave in nevšečnosti pri tisku, ki se izvaja na nevpojne površine s posebnimi folijami ali UV barvami.

Pred nekaj leti so se novi izdelki iz linije EnDURO, ki jih proizvaja nemška tovarna SIHL, del italijanske skupine DIATEC, pojavili v Evropi, leta 2010 pa v Rusiji. EnDURO je linija materialov z visokimi trdnostnimi, tiskarskimi in toplotno obstojnimi lastnostmi, ki jih dosežemo s kombinacijo materialov: filmske polimerne podlage in dvostranskega premaza za oblikovanje papirja. Material Pikofilm je toplotno odporna filmska podlaga s premazom za brizgalni in laserski tisk: edinstvena kombinacija trdnostnih lastnosti plastike in tiskarskih lastnosti papirja. Za posebne priložnosti linija materialov EnDURO vključuje edinstvene vrste papirja, ki omogočajo izdelavo ovojnic, ki lahko zaščitijo kartice z RFID čipi pred branjem.

V materialu EnDURO plasti za oblikovanje papirja debeline 25 mikronov omogočajo ofsetni tisk, pa tudi digitalni laserski tisk in sitotisk. Zaradi celulozne površine se material vizualno ne razlikuje od papirja, kar mu daje naravnost in otipljivost. Notranji sloj plastike omogoča, da je material odporen na trganje, vodoodporen in odporen na udarce. Material je stabilen pri prehodu skozi tiskarski stroj, pri spremembah vlažnosti in temperature okolju, ne zahteva posebnih barv ali dodatnega sušenja pri tisku, je toplotno odporen, kar omogoča hitro in kratkonakladno tiskanje na laserskih tiskalnikih ter se odlično zgiba, kar zagotavlja visoke estetske vrednosti pregibov. EnDURO ICE, material s prosojno polimerno osnovo iz PP in PE folij ter papirno prevleko, ki spominja na pavs papir, ima posebno vizualno privlačnost in plemenito površino. Trdnost nedosegljiva pavs papirju in drugim transparentnim papirnim materialom, tudi z gramaturo 60 mark. E-Ink, poznan po svojem razvoju na področju upogljivih zaslonov, je razvil tehnologijo, ki omogoča izdelavo elektronskega papirja. E-Ink's lastna tehnologija, imenovana "elektronsko črnilo", je nastala v medijskem laboratoriju Massachusetts Institute of Technology (MIT). Načelo delovanja sistema E-Ink je naslednje: plast mikrokapsul, razdeljena na pol z belo in črno pigmentov, nanesena na elektronsko ploščo, ki ustvari sliko na zaslonu iz potenciala, kapsule postanejo črne ali bele predstavil občinstvu.

Novi »papir« je seveda neposredna konkurenca drugim digitalnim medijem, a nekateri strokovnjaki menijo drugače: »Te naprave so veliko bolj primerne za branje besedil kot obstoječi žepni računalniki. So bolj prijetni za oko, porabijo za red velikosti manj energije, tehtajo veliko manj in jih ni treba nalagati (besedilo je vedno na zaslonu). Elektronski papir ne tekmuje z ročnimi računalniki. Tekmuje z običajnim papirjem - tako po tehničnih lastnostih kot po funkcionalnosti. Morda je e-papir z uvozom RSS prihodnost tiska" [

Kdo ne ve, kaj je papir? Vsak dan napišemo na desetine strani! Izjave, poročila, pooblastila, listine, poslovna in zasebna korespondenca ... Ali vse to lahko obstaja brez papirja? In koliko tega gre za izdajanje časopisov, revij in oglasov! K temu dodajte ogromno naklado knjig - učbenike, dela klasikov, sodobnih pisateljev, prevodno literaturo, med katerimi so zelo priljubljene detektivske zgodbe.

Kjerkoli naletite na tako običajno stvar, kot je papirna čarovnija! Brez nje je naše življenje zdaj popolnoma nepredstavljivo. Si je mogoče predstavljati literarni proces, poučevanje, izdajanje knjig brez papirja? Vendar je bil čas, ko so ljudje živeli brez njega.

Za pisanje so nekoč uporabljali glinene in povoščene plošče, brezovo lubje in svilene trakove ter skrbno poravnane deske. Vendar so bili neprijetni in neprimerni za dolgoročno skladiščenje. Predstavljajte si skladišče knjig, v katerem so zbrani tovrstni rokopisi. Koliko prostora bo potrebno za njihovo namestitev! Ni težko uganiti, da se to stanje ne bi moglo nadaljevati v pogojih kulturnega napredka človeštva.

Kako se je pojavil papir? Kdo ga je izumil?

Papir je ustvaril neznani mojster na Kitajskem, tradicionalno izoliranem od preostalega sveta. Papir je bil sprva izdelan v strogi tajnosti. Bambus, ki je bil dolgo namočen v vodi, je bil kuhan, dokler se ni spremenil v ohlapno maso. Sestavo, razredčeno z vodo in dobro premešano, smo nato belili na soncu. Posušen in stisnjen papir je bil nizke kakovosti.

Kitajci so poskušali ohraniti monopol nad skrivnostmi papirne industrije, a je skrivnost kljub temu postala jasna. Pravijo, da so te skrivnosti razkrili kitajski vojni ujetniki. Te legende pa so ostale nepotrjene. Material s strani

V sodobnem obratu izdelujejo kakovosten papir iz lesa listavcev in iglavcev. Zdrobljena, impregnirana s posebno sestavo, kuhana pri posebni temperaturi, je treba drevesna debla spremeniti v tekočo maso. Nato od nje ločimo še ne do konca kuhane vozle in že je skoraj pripravljena. Struktura papirja je posebna: sestavljen je iz vlaken, gosto prepletenih in tesno povezanih.

V naši dobi znanstvenega in tehnološkega napredka so že našli materiale, ki so bolj priročni od običajnega papirja. Skoraj nič drugačna od nje v videz, ki ne gori v ognju, se ne razgradi, ne absorbira vlage, postane novi "papir" pravi čudež. Tudi dolgo časa zakopan v zemljo ostane enak in ne izgubi svoje moči.

Niste našli, kar ste iskali? Uporabi iskanje