ටස්කන් ඇණවුම ඉදිකිරීම. වාස්තුවිද්යාත්මක අනුපිළිවෙල
ටස්කන් ඇණවුම
විස්තරය. ටස්කන් අනුපිළිවෙල මුලින් ග්‍රීක ඩොරික් අනුපිළිවෙලෙහි එට්‍රස්කන් ප්‍රභේදයකි. පුරාණ රෝමයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් පසුව ණයට ගත් අතර, එය ස්වාධීන අනුපිළිවෙලක් ලෙස හැඩගස්වා ගත් අතර, එය ඩොරික්ට වඩා බරින් වෙනස් විය, සිනිඳු (නලාවක් නොමැතිව) තීරු කඳක්, සංවර්ධිත පදනමක් සහ ඉහළ ප්රාග්ධනයක් (රූපය 11, 12,). 13)
කොරින්ති නියෝගය
විස්තරය. Corymnthos Omder යනු ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ නියෝග තුනෙන් එකකි. අයනික අනුපිළිවෙලෙහි ප්‍රභේදයක් නියෝජනය කරයි, අලංකරණයෙන් වඩාත් සංතෘප්ත වේ. මෙම අනුපිළිවෙලෙහි ලාක්ෂණික ලක්ෂණයක් වන්නේ ශෛලීගත ඇකැන්තස් කොළ වලින් ආවරණය වූ සීනුව හැඩැති ප්‍රාග්ධනයයි (රූපය 14, 15, 16) මෙම නියෝගය ක්රි.පූ. 5 වන සියවසේ 2 වන භාගයේදී කැලිමාචස් නම් මූර්ති ශිල්පියා විසින් සොයා ගන්නා ලද බව Vitruvius වාර්තා කරයි. ඊ.
සංයුක්ත අනුපිළිවෙල
ග්‍රීක වාස්තු විද්‍යාත්මක ආකෘතීන් අනුගමනය කළ පුරාණ රෝම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පිහිටුවා ඇත. එය කොරින්තියන් හි තරමක් සංකීර්ණ අනුවාදයකි. සාමාන්‍ය කොරින්තියේ අගනුවරට, ඇකැන්තස් කොළ පේළි සහිත සීනුවකින් සමන්විත වන අතර, අයෝනික් අනුපිළිවෙලෙහි ලක්ෂණයක් වන අයෝනික් එචිනස් සහ කුෂන් එකතු කරනු ලැබේ (රූපය 17, 18) සංයුක්ත තීරුවේ උස සාමාන්යයෙන් දහයට සමාන වේ පාදයේ එහි විෂ්කම්භය. නමුත් පුරාණ ග්රීසියේ අනුපිළිවෙල නිර්මාණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කළේ නම්, රෝමයේ එය බොහෝ විට අලංකාර අරමුණු සඳහා භාවිතා කරන ලදී. තීරු බහු-මහල් ව්යුහයන්ගේ බර දරා නොසිටි අතර, ආධාරක කාර්යයන් බිත්තිය විසින් සිදු කරන ලදී. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් පුරාණ රෝමයදැවැන්ත කුළුණු හෝ තීරු මත රැඳුණු ආරුක්කුවකින් වාදනය කෙරේ. ආකේඩ් වල පමණක් තීරුවේ නිර්මාණාත්මක භූමිකාව ආරක්ෂා විය.
භාවිතා කළ සාහිත්‍ය ලැයිස්තුව
· Blavatsky V.D. පුරාණ ලෝකයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය - M.: All-Union Academy of Architecture, 1939.
ටස්කන් අනුපිළිවෙල, රෝමානු ගෘහ නිර්මාණ නියෝග පහෙන් එකක්. නම Etruscan (Tuscan) ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමඟ සම්බන්ධ වේ. එය ග්‍රීක ඩොරික් අනුපිළිවෙලට සමාන වුවද එය ග්‍රීක ඇණවුම් ක්‍රමයේ නොමැත, එය විස්තරාත්මකව සරල වන අතර එය හැඩයෙන් හා සමානුපාතිකව සමාන වේ.
ටස්කන් අනුපිළිවෙලෙහි ෆ්‍රයිස් ට්‍රයිග්ලිෆ් සහ මෙටොප් වලින් තොරය. ඊව්ස් විස්තීරණ ස්ලැබ් එකට යටින් මුතුලා නැත.
ඩොරික් ඒවාට වඩා ඝනකමින් යුත් තීරු ටන්ක, සිනිඳු සහ නළා නොමැතිව. අතිශයින්ම සරල පදනමක් සමන්විත වන්නේ කුළුණකින් සහ ටෝරස් වලින් පමණි. තීරුවේ උස සාමාන්යයෙන් එහි පහළ විෂ්කම්භය හතට අනුරූප විය.
ඇණවුමක් තැනීමේ නීති Vitruvius විසින් ඔහුගේ 1 වන සියවසේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ නිබන්ධනයේ දක්වා ඇත. ක්රි.පූ බාහිරව, ටස්කන් අනුපිළිවෙලෙහි ගොඩනැගිලි කල් පවතින හා ආකර්ෂණීය පෙනුමක් ඇති බැවින් ඒවා භෞතික බලය සහ ශක්තිය සංකේතවත් කරන අතර ප්රධාන වශයෙන් ආර්ථික හා මිලිටරි ගොඩනැගිලිවල, සාමාන්යයෙන් පළමු මහලේ භාවිතා කරන ලදී.
4. පුරාණ ග්රීසියේ විහාරස්ථානවල ආකෘති
පුරාණ ග්රීසියේ, දේවමාළිගාවේ දැඩි ලෙස ඇණවුම් කරන ලද සැලැස්මක් නියෝග රීති අනුව වර්ධනය විය. වඩාත් සුලභ ආකාරයේ විහාරය වන්නේ ව්යුහයේ සම්පූර්ණ පරිමිතිය දිගේ තීරු පිහිටා ඇති පෙරිප්ටරස් ය. බොහෝ විට ප්රධාන මුහුණතෙහි ඒවායින් හයක් ඇත. එවැනි විහාරස්ථාන hexastyle peripters ලෙස හැඳින්වේ.
දේවමාළිගාවේ කුටිය කාමර තුනකට බෙදා ඇත: ඉදිරිපස එක, ආලින්දය ලෙස සේවය කරයි - මධ්‍යම, වඩාත් පුළුල් - නාඕස් (හෝ සෙලා, අභයභූමිය) සහ ඔපිස්ටෝඩෝම් - තෑගි ගබඩා කිරීම සඳහා - දොරටුවක් සමඟ. පසුපස මුහුණත.
දේවමාළිගාව වටා ඇති තීරු පේළි දෙකක් ඇතුළත් වන ඩිප්ටෙරා දේවමාළිගා ගොඩනැගිල්ලේ වඩාත් සංකීර්ණ වර්ගයයි.
ව්‍යුහාත්මකව සහ වාස්තු විද්‍යාත්මකව යුක්ති සහගත කරන ලද ඇණවුම් පද්ධතිය ස්ථායී බවට පත් වූ අතර පසුකාලීන තනන්නන් විසින් සැලකිය යුතු වෙනස්කම් නොමැතිව භාවිතා කරන ලදී. එය වෙනස් වූයේ සමානුපාතිකයන්ට සාපේක්ෂව සහ විස්තර ඇඳීමේදී පමණි.
ප්‍රකාශන බිඳීම් පද්ධතියකින් සම්බන්ධ වූ බර දරණ සහ නොගෙන යන කොටස් වලට සාමාන්යයෙන් තේරුම් ගත හැකි රූපමය බෙදීම, 5 වන සියවසේ මැද භාගය වන විට ඇණවුම් පද්ධතිය බවට පත් කළේය. ක්රි.පූ ඊ. සම්භාව්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නම්‍යශීලී කලාත්මක භාෂාව. පෞරාණික යුගයේ ස්මාරක විහාරස්ථානවල ආකර්ෂණීය, නමුත් තරමක් ඒකාකාරී, රළු බලය වෙනුවට, ව්යුහයන් විශාල විවිධත්වයක් ලබා ගත්තේය. ප්‍රායෝගිකව, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් නිරන්තරයෙන් ප්‍රයෝජන ගත් අතර, ඇණවුමේ කොටස් අතර සම්බන්ධතාවයේ සුළු වෙනසක් නිසා එයට සහ සමස්තයක් ලෙස ව්‍යුහයට විවිධ පරිමාණයන් සහ චරිතයක්, බලවත් ශක්තියේ හෝ සැහැල්ලු කරුණාවේ ප්‍රකාශනයක් ලබා දීමට හැකි විය. ආදිය
4.1 ඩොරික් පන්සල්
ඩොරික් ශෛලියේ විශාල විහාරස්ථාන පෙරිප්ටරස් හැඩයෙන් සංලක්ෂිත විය.
ඩොරික් ශෛලියේ මුල් ගොඩනැඟිලිවලට ඔලිම්පියා හි හේරා දේවාලය ඇතුළත් වේ (7 වන අග - 6 වන සියවසේ මුල් භාගය). එහි බටහිර සිට නැඟෙනහිර දක්වා දැඩි ලෙස දිගටි වූ කුටියක් තිබූ අතර, සෑම පැත්තකින්ම සාපේක්ෂ වශයෙන් පහත් තීරු වලින් රාමු කර ඇති අතර, එය තනි, කුඩා ගොඩනැගිල්ලක හැඟීම ඇති කළේය. තීරු ගණන වූයේ: ප්රධාන මුහුණත - 6, පැත්තේ - 16. තීරු මුලින් ලී වූ අතර ක්‍රමයෙන්, සියවස් ගණනාවක් පුරා, ඒවා පිරිහී ගිය විට, ඒවා ගල්වලින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය.
සෙලා (නාඕස්) තුළ තීරු පේළි දෙකක් තිබූ අතර, දෙවැන්න එකකින් සෙලාව වට කර ඇති පැති බිත්තිවලට සම්බන්ධ කර ඇත. එකල නව ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍යයක් බවට පරිවර්තනය කිරීමේදී ගොඩනැගිල්ලේ බර උසුලන ව්යුහය තවදුරටත් ශක්තිමත් කිරීමේ ආශාවේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස මෙම සැලසුම මතු විය - ගල්.
ක්‍රිපූ 6 වැනි සියවසේ මුල් භාගය Paestum හි හේරා (I) දේවාලය දක්වා දිව යයි. මෙම ගොඩනැගිල්ලේ ප්රධාන මුහුණතෙහි ඔත්තේ තීරු සංඛ්‍යාවක්, නවයක් සහ ව්යුහයේ අක්ෂය දිගේ තීරු පේළියකින් බෙදූ ටෙලා සාමාන්යයෙන් පුරාවිද්යාත්මක ලක්ෂණ වේ. තීරු වල හැඩය සුවිශේෂී ය: ඒවායේ ඉහළ විෂ්කම්භය පහළට වඩා පටු ය, විශාල ප්රාග්ධනවල අසාමාන්ය ලෙස විශාල ප්‍රක්ෂේපණයක් ඇත.
පේස්ටම් හි (ක්රි.පූ. 5 වැනි සියවසේ මුල් කාර්තුවේ අග භාගයේ) හොඳින් සංරක්‍ෂණය වූ හේරා (II) දේවාලය රළු හුණුගල්වලින් (තීරු 6x14) ගොඩනගා ඇති විශාල ෂඩාස්‍රාකාර (තීරු හයක) පරිප්ටරස් වේ.
පන්සලේ සැලැස්මේ දළ සටහන දැනටමත් සම්භාව්‍ය කාලයේ ස්මාරක වෙත ළඟා වෙමින් තිබේ. එහි සමානුපාතිකයන් එකඟ වේ, විස්තර නිර්මාණයේ පොහොසත්කම සහ නිරවද්‍යතාවයෙන් කැපී පෙනේ. ඒ අතරම, ව්යුහය තවමත් පුරාවිද්යාත්මක ලක්ෂණ අඩංගු වේ (සම්පූර්ණ ව්යුහයේ බර අවධාරණය කර ඇත).
ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඉහළම ජයග්‍රහණවලින් එකක් වන්නේ 468 සහ 456 අතර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ලිබෝ විසින් ඉදිකරන ලද ඔලිම්පියා හි සියුස් දේවාලයයි. ක්රි.පූ ඊ. 6X13 තීරු සහිත ඩොරික් පරිපථය (ඒවායේ උස මීටර් 10.5, පහළ විෂ්කම්භය මීටර් 2.25) අතිශයින්ම එකඟතාවයකින් යුක්ත වේ. දේවමාළිගාවේදී, වාස්තුවිද්යාත්මක අංග ආධාරක සහ අතිච්ඡාදනය වීම අතර සම්පූර්ණ සෞන්දර්යාත්මක හා දෘශ්‍ය සමතුලිතතාවයක් ලබා ගන්නා ලදී. විස්තර අසාමාන්ය පරිපූර්ණත්වයකින් මුවහත් කර ඇති අතර නිර්මාණයට පුදුමාකාර විශ්වාසවන්තභාවයකින් සංලක්ෂිත වේ. ඔලිම්පියා හි සියුස් දේවාලය ඩොරික් පෙරිප්ටරස් සංවර්ධනයේ ඉහළම ජයග්‍රහණයයි. සුප්‍රසිද්ධ පෙඩිමන්ට් මූර්ති මෙම සැබෑ සම්භාව්‍ය ගොඩනැගිල්ල කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් දක්වයි. සෛලය තුළ ෆිඩියස් විසින් රචිත සියුස්ගේ පිළිරුවක් විය.
පාර්තිනන් නොහොත් ඇතීනා දෙවඟනගේ දේවාලය යනු පුරාණ ග්රීසියේ වැදගත්ම ව්‍යුහයයි. එය පුරාණ ග්‍රීකයන්ගේ ප්රධාන දේවාලය විය. පාර්ටෙනන් යනු ඇතීනියානු ඇක්‍රොපොලිස් සමූහයේ වැදගත්ම ගොඩනැඟිලිවලින් එකකි.
දේවමාළිගාව ඉදිකරන ලද්දේ ක්‍රිස්තු පූර්ව 447-438 දී ය. දක්ෂ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් දෙදෙනෙකුගේ නායකත්වය යටතේ - Iktin සහ Kallikrates. නමුත් ක් රි.පූ. පුරාණ ග්‍රීක ඉතිහාසඥ ප්ලූටාර්ක්ට අනුව, ඇක්‍රොපොලිස් ඉදිකිරීමේදී, සියලුම කලාකරුවන්ගේ ප්‍රධානියා සහ නායකයා වූයේ ෆිඩියස් ය.
පාර්තෙනන් යනු පෙන්ටෙලික් කිරිගරුඬ වලින් සාදන ලද අෂ්ටාංගික (කෙටි මුහුණත මත තීරු අටක්) පෙරිප්ටරස් වේ (ඉහළ පියවර දිගේ මානයන් දිග මීටර් 69.5, පළල මීටර් 30.9, තීරු උස මීටර් 10.5).
පාර්ටෙනන් අදියර තුනකින් යුත් පදික වේදිකාවක් මත සිටගෙන සිටියි - ස්ටීරියෝබැට්. පාදම අඩි තුනකින් වටවී ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම මීටර් භාගයක් උසයි. දේවමාළිගාවේ දිගු පැත්ත දිගේ තීරු දහහතක් ද පටු පැත්තේ අටක් ද ඇත. තීරු එකිනෙකින් මීටර් 3 ක් දුරින් පිහිටා ඇත.
පුරාණ ග්‍රීකයින් විශ්වාස කළේ දේවමාළිගා ගොඩනැගිල්ල දේවතාවියගේ නිවස නියෝජනය කරන බවයි, මේ සඳහා මධ්‍යයේ ප්රධාන සංස්කෘතික ප්‍රතිමාව සහිත සංවෘත කාමරයක් අවශ්‍ය විය. පාර්තිනන් යනු ඇතීනා කන්‍යාවගේ දේවාලය වන අතර, එම නිසා එහි මධ්‍යයේ ෆිඩියස් විසින් සාදන ලද ක්‍රයිසොලෙෆන්ටයින් (එනම් ඇත් දත් සහ රන් තහඩු වලින් ලී පදනමක් මත සාදන ලද) දේවතාවියගේ ප්‍රතිමාවක් විය.
දේවමාළිගාවේ වහලය ත්‍රිකෝණාකාර පෙඩිමන්ට් වලින් සමන්විත වන අතර දොරටුව ඉදිරිපිට සැහැල්ලු වියනක් (පෝටිකෝව) ඇත. පාර්ටෙනන්හි කෝනිස් යට මූලික සහනයක් ඇත - පුළුල් මූර්ති රූප තීරුවක්.
ටස්කන් ඇණවුම- පූ 1 වන සියවස ආරම්භයේදී පුරාණ රෝමයේ ඇති වූ වාස්තුවිද්යාත්මක නියෝගයක්. ඊ. සහ 1 වන සියවස ක්රි.ව ඊ. එය ඩොරික් අනුපිළිවෙලෙහි සරල අනුවාදයක් වන අතර, එය සුමට ෆ්රීස් සහ නළා නොමැති තීරුවකින් වෙනස් වේ.
ටස්කන් ඇණවුම දැවැන්ත කොටස් ඇත. තීරුව සිනිඳුයි, එහි උස අඩු විෂ්කම්භය 7 ක් හෝ මොඩියුල 14 ට සමාන වේ. උසින් 1/3 ක තීරුව පැතලි වන අතර තීරුවට ඉහළින් පහළ විෂ්කම්භයෙන් 1/5 ක ප්‍රාග්ධනයට තුනී වේ. තීරුව සරල වටකුරු ප්රාග්ධනයකින් අවසන් වේ. ෆ්‍රයිස් සහ ආර්චිට්‍රේව් සිනිඳුයි . ටස්කන් සහ ඩොරික් ඇණවුම් තීරු වල සියලුම කොටස් පෙන්වන පහත රූපයේ මෙය දැකිය හැකිය.
ටස්කන් (අ) සහ ඩොරික් (ආ) නියෝග
වෙනත් විශේෂාංග:
- අගනුවර හැඩය ( තීරුවක ඔටුන්න හිමි කොටස, පයිලස්ටර්, කුළුණ ) බාධාවකින් (නොච්, බෙල්ල) අතිරේක වේ.
- ඇතුල්වීම ( ප්‍රති-කදම්භ ව්‍යුහයක ඉහළ තිරස් මූලද්රව්යය, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, ෆ්‍රයිස් සහ කෝනිස් වලින් සමන්විත වේඒ ) දෙපැත්තේ ඇති ලී බාල්ක දෙකකින් සමන්විත වේ.
- වහලය කෝනිස් ලෙස ක්රියා කරයි. වියනක් ආකාරයෙන් දැඩි ලෙස එල්ලා තිබේ.
- ටස්කන් ඇණවුමේ ෆ්රීස් අහිමි වන්නේ:
- ට්‍රයිග්ලිෆ්ස් ( ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයේ, ඩොරික් අනුපිළිවෙලෙහි ෆ්‍රයිස් මූලද්‍රව්‍යයක් වන අතර එය සැලැස්මේ ත්‍රිකෝණාකාර කල්පවත්නා කට්ට සහිත සිරස් අතට ස්ථාවර ගල් පුවරුවකි );
ට්‍රයිග්ලිෆ් උදාහරණය - metope ( ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයේ, ට්‍රයිග්ලිෆ් දෙකක් අතර හිඩැස් පුරවන ගල් හෝ සෙරමික් ස්ලැබ් ආකාරයෙන් ඩොරික් අනුපිළිවෙලෙහි ෆ්රීස් මූලද්‍රව්‍යයක්;
මෙටොප් එකක උදාහරණයක් - සහ mutul ( විශාල සෘජුකෝණාස්‍රාකාර ටයිල් ඩොරික් කෝනිස් එකක දිගුවේ පහළ මතුපිට දිගේ ඒකාකාරව පරතරයක් ඇත ) ඊව්ස් දිගු ස්ලැබ් යටතේ.
මුතුලා උදාහරණය - ඩොරික් ඒවාට වඩා ඝනකමින් යුත් තීරු ටන්ක, නළා නොමැතිව සිනිඳුයි ( පයිලස්ටරයක හෝ තීරුවක කඳ මත සිරස් වලක් (එවැනි තීරු සිනිඳු ලෙස නොව නළා ලෙස හැඳින්වේ)).
- අතිශයින්ම සරල පදනමක් සමන්විත වන්නේ කුළුණකින් පමණි ( වාස්තුවිද්යාත්මක “රාක්ක” ආකාරයේ බිඳීමක් ආකාරයෙන් පදික හෝ තීරු පදනමක පහළ කොටස ) සහ ටෝරස් ( පතුවළ හෝ රෝලර්, ගොඩනැගිලිවල තිරස් වාස්තු විද්‍යාත්මක විස්තර, කැඩී යාමේ වර්ග වලින් එකක් ).
- තීරුවේ උස සාමාන්යයෙන් එහි පහළ විෂ්කම්භය හතට අනුරූප විය.
අයනික අනුපිළිවෙල සමඟ ඒකාබද්ධ වූ ටස්කන් අනුපිළිවෙලෙහි පොදු උදාහරණයක්.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්. අද්මිරාල්ටි (1806-1823), ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී A. D. Zakharov. මෙහි පෝටිකෝවලට ටස්කන් අනුපිළිවෙලෙහි තීරු ආධාරක වන අතර මධ්‍යම කොටසේ තීරු අයනික අනුපිළිවෙලට අයත් වේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය බොහෝ විට හැඳින්වෙන පරිදි නගර සැලසුම් කලාවේ හෝ "ශීත කළ සංගීතයේ" අනිවාර්ය අංගයක් වන මෙම වචනය පැමිණෙන්නේ "ඕර්ඩෝ" යන ලතින් ප්‍රකාශනයෙන් වන අතර එහි තේරුම "පිළිවෙල, පිළිවෙල" යන්නයි. මෙය දැඩි ගණනය කිරීම් සහ නීති රීති මත පදනම් වූ පිළිවෙළකට, පරිපූර්ණ වූ පශ්චාත් කදම්භ ව්යුහයකි.
වාස්තුවිද්යාත්මක ස්වරූපයක් ලෙස ටස්කන් නියෝගය මතුවීම
පුරාණ මධ්‍යධරණී ශිෂ්ටාචාරවල සිට අද දක්වා වාස්තුවිද්යාත්මක නියෝග 5 ක් ඇත. පසුව ප්‍රංශ සහ ඇමරිකානු ඇණවුම් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත්, ඒවා සම්භාව්‍ය පහ සමඟ සම වීමට අපොහොසත් වූ අතර, ඒවායේ නියෝජිතයන් ප්‍රමාණයෙන් හා සමානුපාතිකව, මූලද්‍රව්‍යවල කලාත්මක අර්ථ නිරූපණය සහ සම්භවය අනුව එකිනෙකට වෙනස් වේ. Hellas සමග, පුරාණ Etruria (නූතන ටස්කනි) පැවතුනි. එබැවින් නම - ටස්කන් නියෝගය, නමුත් සමහර විට එය Etruscan ලෙසද හැඳින්වේ. ඇය ලෝකයට වාස්තුවිද්යාත්මක වර්ග තුනක් ලබා දුන් බව විශ්වාස කෙරේ - ඩොරික්, අයනික සහ කොරින්ති, සහ පසුව තවත් දෙකක් මතු විය - ටස්කන්, හෝ සරල සහ සංකීර්ණ, පුරාණ රෝමයේ දර්ශනය විය. පුරාණ රෝමානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ යාන්ත්‍රික Vitruvius වැනි අනෙකුත් පර්යේෂකයන් තර්ක කරන්නේ ටස්කන් අනුපිළිවෙල පැරණි හෝ ඩොරික් තීරුවේ පැරණි ආකාරයක් බවයි. ඕනෑම අවස්ථාවක, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය විහාරස්ථානවල සැලසුම් සහ පිරිසැලසුම්වල යම් සමානකමක් මගින් පෙන්නුම් කෙරේ. දෙවන නමම - "සරල" - ටස්කන් ඇණවුම එහි සරල බව සහ විශ්වසනීයත්වය සඳහා අනෙක් සියල්ලන්ගෙන් කැපී පෙනෙන බව යෝජනා කරයි.
අනුපාත සහ අනුපාත ඇණවුම් කරන්න
කෙසේ වෙතත් නියෝගයක් යනු කුමක්ද? මෙය පාදයක්, තීරුවක්, බර දරණ කොටස් සහ entablature - ආධාරක කොටසකින් සමන්විත සංකීර්ණයකි. සියලුම ඇණවුම් පහම මෙම ව්යුහය මගින් සංලක්ෂිත වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම සියලුම කොටස් එකිනෙකට අනුරූප වේ. මීට අමතරව, සම්පූර්ණ හා අසම්පූර්ණ ඇණවුම් වලට බෙදීමක් ඇති අතර, වාස්තුවිද්යාත්මක ව්යුහයේ සම්පූර්ණ උස පළමු නඩුවේ වාස්තුවිද්යාත්මක කොටස් 19 කින් සහ දෙවන කොටසේ පහකින් සමන්විත වේ. ඒවා පහත පරිදි බෙදා හරිනු ලැබේ:
පීඨයට සම්පූර්ණ දිග කොටස් 4 ක් ලැබේ;
තීරුව කොටස් 12 ක් ලබා ගනී;
entablature, ඒ අනුව, කොටස් තුනක් ඇත.
අසම්පූර්ණ අනුවාදය සඳහා, පදික වේදිකාවක් නොමැති අතර, බෙදා හැරීම හතරක් සහ එක් කොටසකි. කොටස් තුනකින් සමන්විත entablature හි සංරචක: Architrave, frieze සහ cornice ද සිත්ගන්නා සුළුය. ටස්කන් අනුපිළිවෙල එහි සගයන්ට වඩා වෙනස් වන්නේ එහි ඉහළ ආධාරක ව්යුහයේ ෆ්‍රයිස් සහ මැද අවපාත කොටසක් නොමැති බැවිනි.
ඉදිකිරීම් විශේෂාංග
සම්පූර්ණ අනුවාදයේ පෙනෙන බාහිර සරල බව තරමක් රැවටිලිකාර ය. පාදමේ සිට අට්ටාලය දක්වා වූ මෙම වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්වරූපය විස්තර 32කින් සමන්විත වේ. ටස්කන් අනුපිළිවෙල ගණනය කිරීම සඳහා එන්ටසිස් හෝ තුනී කිරීම, මොඩියුලය, මේසය වැනි විශේෂිත සංකල්ප භාවිතා කරනු ලැබේ, ඉහත සඳහන් කළ විටෘවියස් විසින් “ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ” කෘතියේ ඉදිකිරීම් සනාථ වේ. ගණනය කිරීම සහ ඉදිකිරීම යන දෙකම සංසන්දනාත්මකව සරල ය, මන්ද මේ සඳහා භාවිතා කරන සියලුම ප්‍රමාණ එකිනෙක ගුණාකාර වේ. මේ අනුව, මොඩියුලය තීරුවේ පාදයේ අරය නියෝජනය කරන අතර එහි උස (ටස්කන් අනුපිළිවෙලෙහි) විෂ්කම්භය 7 ක් ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම මේස 24 ක් අඩංගු වේ. උසින් 1/3 ක්, තීරුවේ සිලින්ඩරාකාර සිරුර කේතුකාකාර හැඩයක් ගනී. මෙය එන්ටසිස් ලෙස හැඳින්වේ.
පසුකාලීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පුරාණ නියෝගවල වැදගත්කම
පුරාණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සියලුම පුරාණ ග්‍රීක සහ රෝම ඇණවුම් බහුලව භාවිතා විය. ඔවුන්ගේ උපකාරයෙන් පන්සල් සහ රජයේ ගොඩනැගිලිවල මුහුණත අලංකාර කිරීමට ඒවා භාවිතා කරන ලදී විවෘත ගැලරි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය විනිශ්චය කළ හැක්කේ ඔවුන්ට පමණි සැරසිලි කලාවන්පුරාවස්තු. ඉන්පසුව, දිගු කලක් තිස්සේ ඔවුන් කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වී ගොස් 15 වන සියවසේදී, පුනරුද සමයේදී නැවත පෙනී සිටීමට පටන් ගත්තේය. බැරොක් සහ සම්භාව්‍යවාදය මෙම වාස්තුවිද්යාත්මක ස්වරූපයන්ට උදාසීන නොවීය. වචනයෙන් කියනවා නම්, ඔවුන් කෙරෙහි ඇති උනන්දුව මැකී යාමට පටන් ගත්තේ 19 වන සියවසේ අග භාගයේදී පමණි. රුසියානු අධිරාජ්යයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ටස්කන් නියෝගය ප්රමුඛ ස්ථානයක් හිමි විය. බොහෝ ඕතඩොක්ස් පල්ලි තීරු වලින් සරසා ඇත. රුසියාවේ එම්පයර් ශෛලියේ කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙක් වූයේ කාල් රොසි ය. සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඔහුගේ නමින් නම් කර ඇති වීදියේ, මොස්කව්හි අනෙකුත් ගොඩනැගිලිවල මුහුණතෙහි, පුරාණ ග්රීසියේ සහ රෝමයේ කාලවල සිට වාස්තුවිද්යාත්මක අංග ඇත. ඔවුන්, ස්ථාපිත සම්ප්‍රදායට අනුව, ජාතියේ ආත්මයේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ මිලිටරි මහිමය සංකේතවත් කරයි.
ටස්කන් ඇණවුම.
ටස්කන් අනුපිළිවෙල, රෝමානු ගෘහ නිර්මාණ නියෝග පහෙන් එකක්. නම Etruscan (Tuscan) ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමඟ සම්බන්ධ වේ. එය ග්‍රීක අනුපිළිවෙලෙහි නොපවතී, එය ග්‍රීක ඩොරික් අනුපිළිවෙලට සමාන වුවද, එය විස්තරාත්මකව සරල වන අතර එය හැඩයෙන් හා සමානුපාතිකව සමාන වේ.
ටස්කන් ඇණවුම ඩොරික් අනුපිළිවෙලෙහි පුරාවිද්යාත්මක ප්‍රභේදයකි.
ටස්කන් ඇණවුම පහත විශේෂාංග ඇත:
- ප්රාග්ධනය. ප්රාග්ධනයේ හැඩය බාධාවකින් (නොච්, බෙල්ල) අනුපූරකය වේ.
- ඇතුළත් කිරීම. දෙපැත්තට වැතිර ඇති ලී බාල්ක දෙකකින් සමන්විත වේ.
- වහලය. කෝනිස් ලෙස ක්රියා කරයි. වියනක් ආකාරයෙන් දැඩි ලෙස එල්ලා තිබේ.
ටස්කන් ඇණවුමේ ෆ්‍රයිස් සහ නළා නොමැත.
ටස්කන් අනුපිළිවෙලෙහි ෆ්‍රයිස් ට්‍රයිග්ලිෆ් සහ මෙටොප් වලින් තොරය. ඊව්ස් විස්තීරණ ස්ලැබ් එකට යටින් මුතුලා නැත.
ඩොරික් ඒවාට වඩා ඝනකමින් යුත් තීරු ටන්ක, සිනිඳු සහ නළා නොමැතිව. අතිශයින්ම සරල පදනමක් සමන්විත වන්නේ කුළුණකින් සහ ටෝරස් වලින් පමණි. තීරුවේ උස සාමාන්යයෙන් එහි පහළ විෂ්කම්භය හතට අනුරූප විය.
ඇණවුමක් තැනීමේ නීති Vitruvius විසින් ඔහුගේ 1 වන සියවසේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ නිබන්ධනයේ දක්වා ඇත. ක්රි.පූ බාහිරව, ටස්කන් අනුපිළිවෙලෙහි ගොඩනැගිලි කල් පවතින හා ආකර්ෂණීය පෙනුමක් ඇති බැවින් ඒවා භෞතික බලය සහ ශක්තිය සංකේතවත් කරන අතර ප්රධාන වශයෙන් ආර්ථික හා මිලිටරි ගොඩනැගිලිවල, සාමාන්යයෙන් පළමු මහලේ භාවිතා කරන ලදී.
එහි ස්වරූපයෙන්, ටස්කන් අනුපිළිවෙල සැහැල්ලුබව සහ කරුණාව මගින් කැපී පෙනේ.
මෙම වාස්තුවිද්යාත්මක අනුපිළිවෙල පුරාණ රෝමයේ, ආසන්න වශයෙන් ක්රි.පූ.
සංකීර්ණ හෝ සංයුක්ත අනුපිළිවෙල.
පුරාණ රෝමයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ග්‍රීක නියෝග සම්පූර්ණයෙන්ම අනුගමනය කළා පමණක් නොව, කොරින්තියන් සහ අයෝනික් යන දෙකෙන් හොඳම හා විශ්මය ජනක ඒවා ඒකාබද්ධ කළේය - සංයුක්ත. නමට අනුව, සංයුතිය යනු සංයෝජනයක් වන අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇණවුම මෙම තරමක් සශ්‍රීක හා අලංකාර ඇණවුම්වල හොඳම ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කරයි.
පහළොස්වන සියවසේදී, නියෝගවල කැනනයන් අවසානයේ ස්ථාපිත වූ විට, ධූරාවලියේ ඉහළම ස්ථානය ලබා ගත් සංයුක්තය විය.
සංයුක්ත අනුපිළිවෙල කොරින්ති අනුපිළිවෙලට වාස්තුවිද්යාත්මක ලක්ෂණ වලින් සමීප වන අතර එය එහි පූර්වගාමියාගේ සියුම් බව සහ සැහැල්ලු බව අනුගමනය කළ අතර සමානුපාතිකව එය හරියටම පුනරුච්චාරණය කරයි.
නමුත් ඒ අතරම, එහි අගනගරවල සෑම විටම විකර්ණ ලෙස පිහිටා ඇති අයනික පරිමාවන් මෙන්ම කොරින්තියේ දක්නට නොලැබෙන මූර්ති සංයුති සහ විවිධ විස්තර අඩංගු වේ. සාමාන්යයෙන්, ප්රාග්ධනයේ ඕනෑම විශ්මය ජනක සැරසිලි භාවිතා කළ හැක්කේ සංයුක්ත අනුපිළිවෙලට පමණි; සමාන සැලසුමක් සහිත තීරු සාමාන්යයෙන් ගොඩනැගිලිවල ඉහළම තට්ටුවේ ඔටුන්න හිමි වේ.
"රෝම පුරාණයේ විවිධ කොටස් වලින් ලබාගත් ඩොරික් අනුපිළිවෙලින්, මම සංකීර්ණ අනුපිළිවෙලක් රචනා කළෙමි, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස විග්නෝලා විශාල වශයෙන් භාවිතා විය."
කොටස්වල අනුපාතය කොරින්ති අනුපිළිවෙලට හරියටම සමාන වේ. කොරින්ති ප්රාග්ධනය සහ සංකීර්ණ අනුපිළිවෙලෙහි ප්රාග්ධනය අතර වෙනස වන්නේ කොරින්තියේ අගනුවරෙහි කැරලි සහ කුඩා කොළ පිහිටා ඇති ස්ථානයේ, සංකීර්ණ අනුපිළිවෙලෙහි ප්රාග්ධනවල අයනික පරිමාවන් ඇත.
ඇතුළත් කිරීමේදී, සමස්ත සංයුතියේ සුළු වෙනස්කම් සැලකිල්ලට නොගන්නේ නම්, කොටස්වල අනුපාතය කොරින්ති අනුපිළිවෙලට සමාන වේ.
සංකීර්ණ අනුපිළිවෙලෙහි සමානුපාතිකයන් කොරින්ති අනුපිළිවෙලට සමාන වේ.
ඒවා වෙනස් වන්නේ ජිබ් සහ පදික පාදයේ සංයුතියෙන් පමණි. තීරුවේ පාදයටද අදාළ වේ.
පුනරුදයේ ස්වාමිවරුන් මෙම පුරාණ කලාව කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වූ විට සංයුක්ත අනුපිළිවෙල පැතිරීම ප්රධාන වශයෙන් ඉතාලියට සීමා විය. පහළොස්වන ශතවර්ෂයේ සහ ඊට පසුව ඇති රෝමයේ සියලුම ගොඩනැගිලිවල පාහේ සංයුක්ත අනුපිළිවෙල සොයාගත හැකිය: පල්ලි, ආරාම, palazzos - මේ සියලු වාස්තුවිද්යාත්මක ස්මාරක අදටත් ඔවුන්ගේ නවීනත්වයෙන් මවිතයට පත් වේ. ප්රංශයේ, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ලුවර් ඉදිකිරීමේදී මෙම මූලද්රව්යය භාවිතා කළ නමුත් ස්පාඤ්ඤයේ සහ ජර්මානු ප්රාන්තවල එය ප්රධාන වශයෙන් පල්ලි සහ ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීම සඳහා භාවිතා කරන ලද අතර නාගරික සංවර්ධන කටයුතුවලදී බහුලව භාවිතා නොවීය. රුසියාවේ, ඔබට නර්වා ට්රයිම්ෆල් ගේට්ටුවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සහ ශාන්ත කැතරින් පල්ලියේ පෙනුමේ සංයුක්ත අනුපිළිවෙල පිළිබඳ උදාහරණ ද සොයාගත හැකිය.
ඇණවුම්වල කැනනයන් ප්‍රවේශමෙන් උච්චාරණය කර ඇතත්, ඒවායේ වර්ගවල ඉතා දැඩි වර්ගීකරණයක් තිබියදීත්, සංයුක්ත අනුපිළිවෙල වඩාත් අලංකාර සහ විශ්මය ජනක ලෙස සරසා ඇත. අගනගර අලංකාර කිරීම සඳහා දැඩි නීති එයට අඩුවෙන් අදාළ වන නමුත් සමානුපාතිකයන් නිසැකවම නිරීක්ෂණය කළ යුතුය.
