Vadim Evgenievich Gippenreiter: චරිතාපදානය. ඡායාරූප ශිල්පයේ නවීන මාස්ටර්: Vadim Gippenreiter වැඩ සහ ප්රදර්ශන

ජීවිතයේ සෑම ඡායාරූප ශිල්පියෙකුටම තමාගේම ආරම්භක ලක්ෂ්‍යයක් ඇත, එම මොහොතේ, ඊළඟ වෙඩි තැබීම සඳහා කැමරාව ඔසවන විට, ඔබ එය කරන්නේ මන්දැයි සහ ඔබට ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය ප්‍රති result ලය කුමක්දැයි ඔබ දැනටමත් හරියටම තේරුම් ගෙන ඇත. භූ දර්ශන ඡායාරූපකරණයේදී, ඔබ අවට ලෝකය පිළිබඳ පුද්ගලික අවබෝධයකින් තොරව මෙම තත්වය නොමැතිව කළ නොහැකි තරම්ය. ෂටර බොත්තම එබීමට, නිවැරදි ෂටර වේගය සහ විවරය අගයන් සැකසීමට සහ එහි ප්‍රතිඵලය වන රාමු සැකසීමට සහ මුද්‍රණය කිරීමට පුද්ගලයෙකුට ඉගැන්වීම අපහසු නැත. නමුත් ඔබ රූගත කරන දේ ඔබට දැකීමට සහ දැනීමට සැලැස්විය නොහැක. හැමෝම මේකට එන්නේ තනියම, නැත්තම් නෑ...

90 දශකයේ මැද භාගයේදී මා මුලින්ම දුටු Vadim Evgenievich Gippenreiter ගේ ඡායාරූප හෝ ඔහුගේ ඡායාරූප ඇල්බමය වන “Meshchera Side” සහ “Harmony of the Eternal” මා කෙරෙහි දැඩි හැඟීමක් ඇති කළේය. එවිට අවබෝධය පැමිණියේ භූ දර්ශනය පමණක් නොවේ ලස්සන පින්තූරයක්, හිරු බැස යෑම හෝ හිරු උදාව, කඳු, මුහුද හෝ වනාන්තරය... මෙය මුලින්ම රාජ්‍යයකි - ස්වභාවධර්මයේ තත්වය සහ තමා තුළින් තමා දුටු දේ මඟ හැරුණු ඡායාරූප ශිල්පියෙකුගේ තත්වය. අප අවට යථාර්ථයේ සියලු අලංකාරය සහ විවිධත්වය අපට පෙනෙන්නේ ඔහුගේ ඇස්වලින් ය. භූ දර්ශන ඡායාරූපකරණය පිළිබඳ මගේ ආකල්පය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කළ ආරම්භක ලක්ෂ්‍යය බවට ගිපන්රයිටර්ගේ කෘති මට පත්විය.

වසර 20ක කාලය තුළ ඔහුගේ ඡායාරූප පොත් සියල්ලම පාහේ එකතු කර ගැනීමට මට හැකි විය. යහළුවන් මට ටිකක් දුන් අතර, සමහර පොත් අලෙවිසැල්වල සොයා ගැනීමට මට හැකි විය. යුක්රේනයෙන් පවා එව්වා. නමුත් වඩාත්ම බලගතු මතකයන් පුද්ගලික සන්නිවේදනය සමඟ සම්බන්ධ වේ. 2004 වසන්තයේ දී Gogolevsky හි ඡායාරූප මධ්යස්ථානය පැවැත්විණි පුද්ගලික ප්රදර්ශනය Vadim Evgenievich - "නැඟීම". එවැනි සිදුවීමක් මග හැරීමට නොහැකි විය ...

ඒ වන විට මම ඔහුගේ ප්‍රකාශිත බොහෝ කෘති විස්තරාත්මකව දැන සිටියෙමි. නමුත් විශාල ආකෘතියේ ඡායාරූප භූ දර්ශන මුද්‍රණ සමඟ සැසඳීම දුෂ්කර ය; ඔබට අගය කළ හැක්කේ ඔබ දකින දේ පමණි. ප්‍රශ්න ගොඩක් තිබුණා. වඩීම් එව්ගනිවිච් විශිෂ්ට සංවාදශීලී, පිටතින් දැඩි, නමුත් විස්මිත චමත්කාරජනක හා අපූරු ශක්තියෙන් යුක්ත විය. ඔහු කිසි විටෙකත් වෙන් නොවූ, දෘශ්‍ය විද්‍යාව වඩාත් නවීන එකක් සමඟ පමණක් ප්‍රතිස්ථාපනය කළ පැරණි ලී කැමරාවක් ෂීට් ෆිල්ම් එක ගැනද අපි ඔහුගෙන් විමසුවෙමු. රූගත කිරීම් ශිල්පීය ක්‍රම ගැනත් ප්‍රශ්න තිබුණා.

(කිෂි / ඡායාරූපය V. Gippenreiter විසිනි)

භූ දර්ශන ඡායාරූපකරණයේ ප්‍රධාන පන්ති ගැනද මම ඔහුගෙන් විමසුවෙමි, ඔහු ඒවා පැවැත්වීමට සැලසුම් කර තිබේද යන්න. ඔහු සිනාසෙමින්, ඔහුගේ විස්මිත විදින බැල්මෙන් බලා මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: "මට ඉගැන්විය හැක්කේ කුමක්ද?" අද ඕනෑම කෙනෙකුට කැමරාවක් භාවිතා කළ හැකිය, ඒ සියල්ල අන්තර්ජාලයේ ඇත, සහ කැමරා දැන් සම්පූර්ණයෙන්ම කම්මැලියන් සඳහා - මට පින්තූර ගැනීමට අවශ්‍ය නැත ... මම සංයුතිය ඉගෙන ගත යුතුද? මේ සඳහා කෞතුකාගාර තිබේ - සෑම දෙයක්ම එහි සිය වාරයක් ලියා ඇත, යන්න - එය බලන්න, මතක තබා ගන්න ... නමුත් තේරුම් ගැනීමට, ඔබට දැන් මෙහි වෙඩි තැබිය යුතු බව දැනීමට, බැලීමට - ඔබට මෙය ඉගැන්විය නොහැක. , ඡායාරූප ශිල්පියා සතුව එය තිබේ හෝ නැත.."

(V. Gippenreiter, "ඡායාරූප මධ්යස්ථානය", 2004)

Gippenreiter 1895 දී සාදන ලද කැමරාවක් සමඟ ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම රූගත කිරීම් කළේය. නවීන කැසට් සහ කාච සඳහා ඔහුම එය අවශ්‍ය තත්වයට ගෙන ආවේය. කුටියේ පිටුපස බිත්තියේ බෑවුම අපට ඉදිරිදර්ශනය සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට ඉඩ දුන්නේය. ඉදිරිපස බිත්තිය ඉහළට සහ පහළට සහ දෙපැත්තට ගෙනයාමේ හැකියාව - එම නිවැරදි ඉදිරිදර්ශනය මාරු කිරීම, විශාල ආකෘතියේ ඡායාරූපකරණයේ පදනම - ලී කැමරාවල මුල සිටම පැවතුනි. මේවා සැබෑ වෘත්තීය කැමරා - අද දක්වාම තම කැමරාවලට විශ්වාසවන්තව සිටින බව ඔහු පැවසීය.

(1975 දී Tolbachik ගිනි කන්ද පුපුරා යාමේ පසුබිමට එරෙහිව ගිනිකඳු විද්යාඥයින් / V. Gippenreiter විසින් ඡායාරූපය)

තවත් බොහෝ ප්‍රශ්න සහ පිළිතුරු තිබුණි, නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා ඒවා මගේ මතකයේ රැඳී නොතිබුණි, නමුත් “ඡායාරූප මධ්‍යස්ථානයේ” බිත්තිවල ඔහු කළ වැඩ මට තවමත් මතකයි ...

(සුදු මුහුදු වෙරළ / ඡායාරූපය V. Gippenreiter විසිනි)

ඔහුගේ ලේඛනාගාරයේ ඡායාරූප 50,000කට වැඩි ප්‍රමාණයක් අඩංගු වන අතර ඒවා බොහෝ දුරට වර්ණ ආකෘතියේ ප්‍රතිලෝම චිත්‍රපටය මත ගෙන ඇත. 87 වැනි වියේ පසුවූ ඔහු තවමත් පෙර පරිදිම ප්‍රීතියෙන් හා ජවසම්පන්න විය. ඔහු සිය මුළු ජීවිත කාලයම වෙන් නොකළ ස්කීං දිගටම කරගෙන ගියේය ...

(සමඟ foto.ru ව්‍යාපෘතියේ මිතුරන්, 2004)

කතුවරයාගේ ඡායාරූප ප්‍රායෝගිකව නැත, එය පුදුමයක් නොවේ. ඡායාරූප ශිල්පියෙකු සෑම විටම තමා විසින්ම පින්තූර ගන්නා අතර, වෙනත් අයෙකු ඔහුගේ ඡායාරූප ගැනීම ඉතා කලාතුරකිනි. නමුත් අහම්බෙන් මට මෙම ඡායාරූපය අන්තර්ජාලය හරහා හමු වූයේ 1957 “ඉන් ද සයාන් මවුන්ටන්ස්” වීඩියෝ චිත්‍රපටයේ ටයිමෙන් සමඟිනි (ඔබට චිත්‍රපටය නැරඹිය හැකිය)

(තවමත් In the Sayan Mountains චිත්‍රපටියෙන්)

Vadim Evgenievich ගේ චරිතාපදානය මම නැවත නොකියමි; අප අවට ලෝකයේ ඇති අපූර්ව සුන්දරත්වය කැමරා දර්ශන යන්ත්‍රයෙන් බලන විට කාලයෙන් කාලයට මට මතක් වන ඔහුගේ අපූරු වදන් කිහිපයක් පමණක් මම උපුටා දක්වමි.

- මම කැමති දේ වෙඩි තියන්න. ඔබ භූ දර්ශනය පිළිබඳ ඔබේම ආකල්ප සහ සංජානනය ගෙන ආ යුතුය. භූ දර්ශනය යනු, පළමුව, ඔබේ අභ්‍යන්තර තත්ත්වය සහ ස්වභාවධර්මයේ තත්ත්වය අතර සම්බන්ධයයි. එය සිත්ගන්නා සුළු විය හැකිය, නැතහොත් උදාසීන විය හැකිය ...

(ලීනා කුළුණු / ඡායාරූපය V. Gippenreiter විසිනි)

“මම දවස පුරා උපාංගය රැගෙන ගිය සහ කිසිවක් ඉවත් නොකළ අවස්ථා මට තිබේ. භූ දර්ශනයක්, මනෝභාවයක්, රාජ්‍යයක් නොමැති විට...

(ඡායාරූපය V. Gippenreiter විසිනි)

- එකම පුද්ගලයාගේ ප්‍රතිමූර්තියක් පින්තාරු කිරීමට කලාකරුවන් පස් දෙනෙකු ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න. ඔබට විවිධ පින්තූර පහක් ලැබෙනු ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම කලාකරුවාගේම ස්වයං ඡායාරූපයකි. ඔහුගේ ආකල්පය, ඔහුගේ තීරණය. ඡායාරූපකරණයත් එහෙමයි...

(ඡායාරූපය V. Gippenreiter විසිනි)

- කලාකරුවෙකු කිසිවක් නොමැතිව යමක් නිර්මාණය කරයි, කලාකරුවෙකුට ඔහුගේ හිසෙන්, ඔහුගේ බුද්ධියෙන් යමක් ගත හැකිය. ඡායාරූප ශිල්පියෙක් සැබෑ ජීවිතයේ වස්තූන් සමඟ ගනුදෙනු කරයි. ඡායාරූප ශිල්පියා තමාගේම ආකල්පයකින් කාරණයක් ප්‍රකාශ කරයි. මෙම ප්‍රකාශය නිවැරදි ආකල්පයකින් කළහොත් කලා කෘතියක් බවට පත්විය හැකිය. ඡායාරූපකරණයේදී, මේ මොහොතේ තත්වය ප්‍රකාශ කිරීම ඉතා වැදගත් වේ. අළු කාලගුණය තුළ, උදාහරණයක් ලෙස, සමහර මීදුම සහිත ස්ථාන, මීදුම සහිත අහස, පාද යට සුදුසු ආලෝකය, සුදුසු සාමාන්ය මනෝගතිය. මෙම මනෝභාවය ප්රකාශ කරන්නේ නම්, ඡායාරූපය සිදු වූ බව පැවසිය හැකිය. මෙම තත්වය නොපවතී නම්, මෙම රූපයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැති ව්‍යාජ පින්තූරයක් ලබා ගනී. එමනිසා, ඔබ දකින දේ, ඔබේම ආකල්පය සහ ඔබට හැඟෙන දේ අවබෝධ කර ගැනීමේ හැකියාව සඳහා ඉතා පරිපූර්ණ ප්රවේශයක් තිබිය යුතුය. ඒ වගේම අපි මේ ගැන අමතක නොකළ යුතුයි ...

(ඡායාරූපය V. Gippenreiter විසිනි)

- භූ දර්ශනයක් සඳහා හොඳ හැඟීමක් ලබා ගැනීමට, ඔබ එහි යම් කාලයක් ජීවත් විය යුතුය ...

(ඡායාරූපය V. Gippenreiter විසිනි)(ඡායාරූපය V. Gippenreiter විසිනි)

2016 ජූලි 16 වන දින, වයස අවුරුදු 99 දී, වඩීම් එව්ගනිවිච් ගිපෙන්රයිටර් අභාවප්‍රාප්ත විය.

වඩීම් ගිපෙන්රයිටර්ගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය සාමාන්‍යයෙන් පිළිගත් ජාතික නිධානයක් වන අතර, ඡායාරූප ශිල්පියා විසින්ම රුසියානු භූ දර්ශන ඡායාරූපකරණයේ කුලදෙටුවන් යන මාතෘකාව දරයි. Gippenreiter ගේ කෘති රූපමය කලාත්මක බව සහ ශාස්ත්‍රීය සත්‍යතාව ඒකාබද්ධ කරයි. සර්ජි ප්‍රොකුඩින්-ගෝර්ස්කි, ඇලෙක්සැන්ඩර් රොඩ්චෙන්කෝ, එව්ගනි ඛල්ඩෙයි සහ විවිධ ප්‍රභේදවල සහ කලාත්මක චලනයන්හි අනෙකුත් ඡායාරූප ශිල්පීන්ගේ ලේඛනාගාරය වැනි ඔහුගේ කාලයේ අනෙකුත් කැපී පෙනෙන ලේඛනාගාර මෙන් වඩීම් ගිපෙන්රයිටර්ගේ කෘතියට විශාල ඓතිහාසික වටිනාකමක් ඇත්තේ එබැවිනි.

ඡායාරූප ශිල්පියෙකුගේ කාර්යය සැමවිටම ස්වයං චරිතාපදාන වේ, නමුත් එය ජාතික හෝ අන්තර්ජාතික විය හැකිය. Vadim Evgenievich Gippenreiter ගේ කෘතිය ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම එක් අදහසකට කැප කළ ඡායාරූප ශිල්පියෙකුගේ පරම ජාතික සංස්කෘතික උරුමයට උදාහරණයකි - ඔහු ජීවත් වූ ශ්‍රේෂ්ඨ රටේ සුන්දරත්වය සහ විවිධත්වය පිළිබඳ අදහස. මධ්‍යම ආසියාවේ උසම කඳුකරය වන කම්චැට්කා හි ඈත කෙළවරේ සිට උතුරු මුහුදේ අයිස් සහිත වෙරළ දක්වා, ඡායාරූප ශිල්පියා රුසියානු ස්වභාවය සහ එහි සුන්දරත්වය පිළිබඳ හඳුනාගත හැකි රූප ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළ අතර එමඟින් ඔහුගේ කෘති රුසියානු හොඳම සිතුවම් වෙත සමීප වේ. සම්භාව්‍ය කලාකරුවන්.

විවිධ තේමාවන් සහ විෂයයන් වලට අමතරව, සිත් ඇදගන්නා දෙය නම් කලාකරුවාගේ ක්‍රමවේද සහ නොබිඳිය හැකි කඩිසරකමයි. ඔහුගේ ලේඛනාගාරයේ ඡායාරූප 50,000කට වැඩි ප්‍රමාණයක් අඩංගු වන අතර ඒවා බොහෝ දුරට වර්ණ ආකෘතියේ ප්‍රතිලෝම චිත්‍රපටය මත ගෙන ඇත.

ජාතික උරුමයක් ලෙස ආරක්ෂිත රුසියාවේ ස්වභාවය පිළිබඳ අදහස Vadim Evgenievich Gippenreiter ගේ කෘතියේ ප්‍රධාන වේ. මෙම තේමාව මෙතරම් ගැඹුරින් සහ විවිධත්වයෙන් තම කෘතිය තුළ ක්‍රියාවට නැංවීමට වෙනත් කිසිදු චිත්‍ර ශිල්පියෙකු හෝ ඡායාරූප ශිල්පියෙකු සමත් වී නොමැති බව නිසැකවම පැවසිය හැකිය.

වඩීම් ෂ්ට්රික්, ප්‍රධාන කර්තෘ, GeoPhoto

වඩීම් ගිපෙන්රයිටර්, තමා ගැන:

- බොහෝ අය "කලාකරු" යන වචනය ඡායාරූප ශිල්පියා යන වචනයට ආරෝපණය කර ඔවුන්ගේ වැදගත්කම වැඩි කරයි. සහ අනෙක් අතට: කලාකරුවෙකුට ඔහුගේ කාර්යය ඡායාරූප මෙන් අපූරු බව පැවසීම අපහාසයකට සමාන ය. මූලික වෙනස වන්නේ කලාකරුවා හිස් කාමරයක වාඩි වී පින්තූරයක් ඇඳීමයි. පින්තූරය ඔහුගේ පරිකල්පනය, දෘශ්‍ය අත්දැකීම් ආදියෙහි නිෂ්පාදනයකි. ඡායාරූප ශිල්පියා සැබෑ ජීවිතයේ වස්තූන් සමඟ ක්රියා කරයි. දෙකම කලා කෘතියක් බවට පත්විය හැකිය. නැත්ද. නිකන් සංකල්ප පටලවා ගන්න එපා.

- මම දේශපාලනය ගැන උනන්දු වූයේ සාමාන්‍ය තත්වය ගැන දැන ගැනීමට පමණි. ඒ වගේම මගේ ක්‍රියාකාරකම් ස්වභාවධර්මයේ ආරක්ෂාවට සෘජුවම සම්බන්ධයි. ටෙලිග්‍රාෆ් කණු සහ කර්මාන්තශාලා චිමිනි නොමැතිව ස්පර්ශ නොකළ ස්වභාවය, මට සමීප දේ, මට මගේම සම්බන්ධයක් ඇති දේ මම ඡායාරූප ගත කරමි. කාර් එකෙන් යන්න බැරි තැන්වලට යන්න මහන්සි වෙනවා. ගෙන එන ලද ඡායාරූප ද්‍රව්‍ය ස්වභාවධර්මයේ තත්වය, එහි අඛණ්ඩතාව සහ සමගිය පිළිබඳ මගේ හැඟීම්වල ප්‍රතිඵලයකි මෙම මොහොතේ දී. ඡායාරූප උපකරණ යනු මෙම ප්‍රතිඵලය ලබා ගැනීම සඳහා ඔබ ප්‍රගුණ කළ යුතු මෙවලමක් පමණි.

- මම සෑම විටම වැඩ කරමින්, “මගේ” වෙන් කර ඇති රුසියාව එකතු කරමි: ස්පර්ශ නොකළ ස්වභාවය, 12 සිට 18 වන සියවස්වල වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක, අවට භූ දර්ශනයට ඓන්ද්‍රීයව ඒකාබද්ධ කර ඇත. රුසියානු කලාවේ උච්චතම ස්ථානය පැරණි අයිකන සහ බිතුසිතුවම් වේ. එක් පුද්ගලයෙකුට ඔහුගේ ජීවිතයේ කළ හැක්කේ පින්තූරයේ කොටසක් පමණි, එවැනි මොසෙයික් කවදා හෝ එකට එකතු වුවහොත් හොඳයි.

- මම ස්වභාවධර්මය ඡායාරූප ගත කරන්නේ, මගේ හැඟීම අනුව, මම ජීව විද්‍යාඥයෙක් නිසා. මගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් ගත කළේ යටතේ එළිමහන, මොස්කව්හි - කෙටි සංචාර මත. කුඩා කල සිටම, ඔහු ඉබාගාතේ ගොස් වනාන්තරයේ රාත්‍රිය ගත කළේය, අයහපත් කාලගුණය තුළ ගින්දර ඇති කළේය, ගඟ අසල අරුණලු මුණගැසී, මාළු අවදි වන තෙක් බලා සිටියේය, සහ පෙර භවයේදී යන්තම් නොපෙනෙන ධීවර දණ්ඩක පාවෙන මෝහනය විය. - අලුයම මීදුම.

- සෑම දෙයකම පළමුව බුද්ධිමත් පවුලකැමරා තිබුණා. වෙඩි තැබීමේ හැකියාව සාමාන්ය විය. ඥාතීන් හෝ අමුත්තන් රැස් වූ විට, ඔවුන් අපට කීවේ යාලුවනේ ය. මට බැරෑරුම් වීමට සිදු විය. ඡායාරූපකරණය ක්‍රීඩාවකින් සහ කුතුහලයෙන් දක්ෂතාවයක් බවට පත් වූයේ එලෙසිනි.

- මගේ සුළු පියා එහෙම කිව්වා හොඳ ඡායාරූප ශිල්පියෙක්එය වීදුරු බොත්තමකින් ද ඉවත් කරනු ලැබේ. මම මගේ පියාව දැන සිටියේ ඡායාරූප වලින් පමණි. 1917 දී, එනම් මගේ උපන් වර්ෂයේදී, ෂෙල් වෙඩි පහරකට ලක්ව නිලධාරියෙකුගේ නිල ඇඳුමෙන් ඉදිරිපස සිට ආපසු නිවසට එන විට ඔහු මරා දමන ලදී. Gippenreiters යනු රුසියාවේ සුප්රසිද්ධ වංශවත් පවුලකි. ඔවුන් ඔස්ට්‍රියාවේ සිට පැමිණියේ පළමුවන පීටර්ගේ කාලයේදීය. 1936දී මොස්කව් රාජ්‍ය විශ්වවිද්‍යාලයේ ජීව විද්‍යා අංශයට ඇතුළත් වී මාස හයකට පසු, මගේ පියා වංශාධිපතියෙකු වූ නිසා මා නෙරපා හරින ලදී.

- මොස්කව් ගඟේ උස් ඉවුරේ ඉපදී හැදී වැඩුණි. මගේ පළමු ළමා කාලය ස්කීං. දැන් මට පෙනෙන පරිදි, මම ඇවිදීමට ඉගෙන ගත්තේ ඉන් පසුවය. 1937 දී ඔහු ඇල්පයින් ස්කීං හි පළමු යූඑස්එස්ආර් ශූරතාවය දිනා ගත් අතර 1939 දී ඔහු එල්බ්‍රස් හි නැගෙනහිර කඳු මුදුනේ ඉහළට හා පහළට ලිස්සා ගිය පළමු පුද්ගලයා විය. එම වසරේම ශීත ඍතුවේ දී, ඔහු යූඑස්එස්ආර් ශූරතාව දිනාගත් අතර, 1947 දී, ඇන්ඩ්‍රේ මැලෙයිනොව් සහ කොන්ස්ටන්ටින් ස්පිරිඩොනොව් සමඟ, ඔහු ගිනිකොන දෙසට බැසීමක් සහිත කඳු මුදුන් දෙකම තරණය කිරීමට පළමු වරට ලිස්සා ගියේය.

“අපේ තරුණ වියේදී අපගෙන් බොහෝ දෙනෙක් අසාමාන්‍ය තත්වයන් ජය ගැනීමට අපට හැකියාව ඇති බව අපටම ඔප්පු කිරීමට උත්සාහ කරති. මට නම්, එවැනි තත්වයක් වනාන්තරයේ ස්වාධීන ජීවිතයක් විය. සතෙකු හෝ කුරුල්ලෙකු මරා, හතු සහ බෙරි භාවිතා කළ හැකි බව මම ඉක්මනින්ම තේරුම් ගතිමි, නමුත් ඇයි? සෑම දෙයක්ම වඩා දුෂ්කර කාර්යයක් බවට පත් විය: ඔබ දකින දේ වෙඩි තැබිය යුතුය, ඔබ දකින දේ දෘශ්ය රූප බවට පත් කරන්න. ඒ නිසා මම මගේ ජීවිත කාලය පුරාම ස්වභාවධර්මය ඡායාරූප ගත කළා.

- පුහුණුවෙන් මූර්ති ශිල්පියෙක්. 1948 දී සූරිකොව්ගේ නමින් මොස්කව් කලා ආයතනයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. ගුරුවරුන් විශිෂ්ට කලා ඉතිහාසඥයින් සහ මහාචාර්යවරුන් විය. එය මගේ ක්ෂිතිජය පුළුල් කළ සහ ජීවිතයේ ගමන් මග සහ අරුත තීරණය කළ අපූරු කාලයකි. විද්‍යාලයෙන් පසු, මම කලාකරුවන්ගේ සංගමයට බැඳීමට උනන්දු නොවූ අතර, මගේ පසුබිම සමඟ මා එහි පිළිගනු ඇතැයි සිතිය නොහැක. ඔහු පුරෝගාමියෙකු හෝ Komsomol සාමාජිකයෙකු නොවීය. මම පක්ෂයේ සාමාජිකයෙක්වත් නෙවෙයි. මේ මොන සමාජවාදී යථාර්ථවාදයක්ද? ඔහු ඡායාරූපකරණයේ නිරත වූ අතර වැඩිපුරම මුදල් උපයා ගත්තේය විවිධ ආකාරවලින්. ඔහු වසර ගණනාවක් ඇල්පයින් ස්කී පුහුණුකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය.

— මීට පෙර, පක්ෂ සම්මේලන සඳහා ඇල්බමවල, මහලේකම්වරුන්ගේ ප්‍රතිමූර්තියට වර්ණ එකතු කිරීම සඳහා, “පුළුල් මගේ මව් රට” යන තේමාව පිළිබඳ නිදර්ශන ලෙස මගේ භූ දර්ශන ඡායාරූප අවශ්‍ය විය. ක්‍රමයෙන්, මෙම අන්ධකාරයේ හිඩැස් වැඩි විය, “ස්මේනා” සඟරාව සෘතු පිළිබඳ රචනා ප්‍රකාශයට පත් කළේය, භූ දර්ශන “ලොව වටා” සහ “සෝවියට් සංගමය” යන සඟරාවල ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය විදේශයන්හි බෙදා හරින ලදී.

- "සෝවියට් ආර්ටිස්ට්" ප්‍රකාශන ආයතනයේ ඝෝෂාකාරී විවාදයකින් පසුව, "ටේල්ස් ඔෆ් ද රුසියානු වනාන්තරය" ඇල්බමය නිකුත් කරන ලදී. ප්‍රධාන කලාකරුවා සම්පූර්ණ වගකීම භාර ගත්තේය, මන්ද ඡායාරූපවල තනි පුද්ගලයෙක් නොසිටි නමුත් කළු සහ සුදු ඡායාරූප සහිත ප්‍රකාශනය රාක්ක වෙත ළඟා වීමට පෙර විකුණා ඇත. මෙය මගේ පද රචනා සහිත පළමු ඇල්බමවලින් එකක් වන අතර දැන් ඒවායින් තිහක් ඇත. ඒවා එක්සත් ජනපදය, එංගලන්තය, ජර්මනිය, ප්රංශය, චෙකොස්ලොවැකියාව යන රටවල ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. හොඳයි, මෙන්න, ඇත්තෙන්ම.

- ස්වභාවධර්මයේ සෘතුවලට ඔවුන්ගේම ස්වර හා මනෝභාවය ඇත. වසන්තයේ දී කුරුල්ලන්ගේ සංක්රමණය සරත් සෘතුවේ දී මෙන් නොවේ. අධික අහසක් සහිත වැසි සහිත සරත් ඍතුව වියළී ගිය තණකොළ මත වර්ණවත් පත්‍රවලින් විශ්මයට පත් කරයි. ශීත ඍතුවේ දී සියල්ල කැටි වේ, නමුත් මෙම නිශ්ශබ්දතාවයේ ජීවිතය ගත වේ. ස්වභාවධර්මයේ වෙනස්කම් විවිධ හැඟීම් ඇති කරයි, ඡායාරූපකරණය මෙම වෙනස්කම් ප්රකාශ කළ යුතුය.

- Kamchatka හි දීර්ඝ කාලයක් ජීවත් වූ, ගිනිකඳු පිපිරීම් ඡායාරූපගත කර ඇත; ගංගා වල සැමන් බිත්තර දැමීම; දුඹුරු වලසුන්, දිවා කාලයේ ගඟ අසල හෝ බෙරී ටුන්ඩ්‍රා හි දැකිය හැකිය. වලසුන් එළිමහනේ සිටින විට ඔවුන්ගේ සමීප ඡායාරූප ගැනීම ඔවුන්ගේ අනපේක්ෂිත බව සහ ගිනිමය ස්වභාවය අනුව ක්ලාන්ත වීමට සහ සමහර විට නුවණට හුරු දෙයක් නොවේ.

- මම ලී කැමරාවකින් වෙඩි තියනවා. එය නවීන ලෝහ වලට වඩා පහසුය. නමුත් පැරණි ලී නඩුව වඩාත් සවි කර ඇත නවීන තාක්ෂණයසහ චිත්රපටය.

මැද කලාපය, Ural, Kamchatka, Kuril සහ Commander Islands, ස්වභාවධර්මය සහ වාස්තුවිද්යාත්මක ස්මාරක. මෑතක් වන තුරුම ඔහු සංචාරය කරමින් ඡායාරූප ගත කළේය.

ඡායාරූපකරණය සඳහා කැප වූ වසර ගණනාවක් පුරා, Vadim Evgenievich කිසි විටෙකත් ඩිජිටල් තාක්ෂණය භාවිතා කර නැත. වසර 70 කට පෙර එය සරලව නොතිබූ අතර දැන් පවා ඔහු ඕනෑම නවීන කැමරාවකට වඩා ඇනලොග් කැමරාවක් කැමති වේ.

රුසියාවේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ ඡායාරූප ශිල්පියා තමා ගැන සහ ඡායාරූපකරණය පිළිබඳ ඔහුගේම ආකල්පය ගැන කතා කරයි.

- Vadim Evgenievich, ඔබ ඡායාරූපකරණය ආරම්භ කළේ කෙසේද සහ කවදාද?

මම හැදී වැඩුණේ මොස්කව් ගං ඉවුරේ, එළිමහනේ. පොඩි කාලේ ඉඳන්ම මාව මගේ හිතේ තියාගෙන හිටියා. වයස අවුරුදු 5-7 සිට මට පහසුවෙන්ම කුඩා ගින්නක් සමඟ ගංගාවක් අද්දර එළිය එනතුරු බලා සිටිය හැකිය. වඩාත්ම අද්භූත කාලය වන්නේ රාත්රිය අවසන් වී පළමු ආලෝකය දිස්වන විටය. ඒ වගේම මේක මගේ ජීවිත කාලෙම ගියා. ස්වභාවයෙන්ම, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම ජීව විද්යාඥයෙක්. ඒත් තාත්තා වංශාධිපතියෙක් නිසා මාව ජීව විද්‍යා අංශයෙන් අයින් කළා. ඉන්පසුව මාව මලල ක්‍රීඩකයෙකු ලෙස වෛද්‍ය ආයතනයට ඇතුළත් කරන ලදී - ඒ වන විට මම සෝවියට් සංගමයේ ශූරයා වූ මොස්කව්හි ශූරයා වූ අතර 1939 දී එල්බ්‍රස් මුදුනේ සිට පහළට ලිස්සා ගිය පළමු පුද්ගලයා මම විය. වෛද්‍ය ආයතනයේ සාමාන්‍ය ජීව විද්‍යාව ඉතා හොඳින් ඉගැන්නුවා. නමුත් වෛද්යවරයෙකු පටු විශේෂඥයෙකු විය යුතු අතර, මෙය මට ගැලපෙන්නේ නැත - එක් විශේෂත්වයක් මත මගේ ජීවිතය ගත කිරීමට. මම කලායතනයකට මාරු වෙලා 1948 උපාධිය ලබා ගත්තා. මෙම අවස්ථාවේ දී, පෞරුෂයේ සංස්කෘතිය එහි උච්චතම අවස්ථාව විය; මුදල් ගෙවනු ලැබුවේ නායකයින්ගේ ඡායාරූප සඳහා පමණි. මමත් මේක කරන්නේ කොහොමද කියලා දැනගෙන හිටියේ නැහැ. ඉතින් මම ඡායාරූපකරණය කරන අතරම ස්කී පුහුණුකරුවෙකු ලෙස වසර 20 ක් වැඩ කළා.

මම පොඩි කාලේ ඉඳන්ම රූගත කිරීම් පටන් ගත්තා. සෑම බුද්ධිමත් පවුලකටම ලී කැමරා තිබුණි - සහ රුසියානු නිෂ්පාදනය, සහ විදේශීය. වයස අවුරුදු හතේ සිට අපි දැනටමත් මේ සියලු උපකරණවලට අපගේ නාසය තල්ලු කර, කැමරාව ට්‍රයිපොඩ් එකකට දමා, කඩමාල්ලකින් ආවරණය කර, ශීත කළ වීදුරුව මත පින්තූරයක් ගොඩනඟා ගත්තෙමු. ඒ වගේම නෑදෑයෝ එකතු වුණාම අපිට ඡායාරූප ගන්න බල කළා. ඔවුන් වීදුරු තහඩු මත රූගත කර රතු ආලෝකය යටතේ ඒවා සංවර්ධනය කළහ - සමස්ත ක්‍රියාවලියම ඔවුන්ගේ අතේ විය.

යුද්ධයෙන් පසු මම දඩයම් කිරීමට පටන් ගතිමි. දඩයම මට වනාන්තරය තේරුම් ගැනීමට ඉගැන්වූ අතර ඡායාරූපයක් ගැනීම කුරුල්ලෙකු හෝ සතෙකු මරා දැමීමට වඩා දුෂ්කර බව. මම වනාන්තරය ගවේෂණය කරන විට, දඩයම් කිරීම සහ වනාන්තරය සම්බන්ධ සෑම දෙයක්ම මම ඡායාරූප ගත කළෙමි. “භෞතික සංස්කෘතිය සහ ක්‍රීඩා” ප්‍රකාශන ආයතනය “දඩයක්කාරයාගේ අත්පොත” ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට තීරණය කළ විට ඔවුන් සතුව කිසිදු නිදර්ශන ද්‍රව්‍යයක් නොතිබුණි. ඒ වගේම මම ඡායාරූප ගත කළ සෑම දෙයක්ම මගේම කුතුහලයෙන්, මේ කාරණය සම්බන්ධයෙන් මගේ ආකල්පයෙන් - සෑම දෙයක්ම නිසි තැනට වැටුණා: මඩේ වලසුන් පීලි; සමඟ දඩයම් කිරීම රැවටීම; වලසෙක් උගේ නියපොතු පිරිසිදු කරන විට පොත්ත අහුලා ගනී. මගේ චාරිකාවලදී, මම රුසියානු ස්වභාවය හිතාමතා ඡායාරූප ගත කළෙමි, රුසියාව ආරක්ෂා කළෙමි. මම වනාන්තරය ඉතා බැරෑරුම් ලෙස හා නිවැරදිව ගත් නිසා, මට ඕනෑම භූමියකට යාමට අවසර ලැබුණි. මට රක්ෂිතයේ භූමියේ, සුදු මුහුදේ හෝ ඒ අසල සමහර දූපත් වල රූගත කළ හැකිය.

මම මගේ මුළු ජීවිත කාලයම රූගත කළේ 1895 දී සාදන ලද කැමරාවකින්. එපමණක් නොව, නවීන කැසට් සහ කාච සඳහා මම එය අවශ්‍ය තත්වයට ගෙන ආවෙමි. කැමරාවේ පිටුපස බිත්තියේ බෑවුම, ඉදිරිපස බිත්තිය ඉහළට සහ පහළට සහ දෙපැත්තට ගෙනයාමේ හැකියාව - ඉදිරිදර්ශනය නිවැරදි කරන චලනයන්, විශාල ආකෘති ඡායාරූපකරණයේ පදනම - ඒ දවස්වල ලී කැමරාවල තිබුණි. මේවා සැබෑ වෘත්තීය කැමරා විය.

- රුසියාවේ ඔබේ ප්රියතම ස්ථාන මොනවාද?

මම උතුරේ කෙනෙක් නිසා මම වැඩිපුර උතුරට ගියා. Karelia, Kola අර්ධද්වීපය, Urals, Far East, Chukotka, Kamchatka, Commander Islands ... මම රුසියාවේ ඉතා විශාල කොටසක් හරහා ගමන් කර ඇත. මම කුරිල් දූපත් සියල්ලටම ගොස් ඇත. නමුත් මම රුසියාවේ සෑම තැනකම සිටි බව පැවසීම තේරුමක් නැත - රුසියාව ඉතා විශාල හා විවිධ වේ. ඔබ කොහේ ගියත්, ඕනෑම දිශාවකට, සියල්ල අලුත් ය. Kamchatka සෑම විටම වෙනස් වේ. මම එහි කොපමණ වාරයක් රූගත කළත්, සෑම අවස්ථාවකදීම සියල්ල වෙනස් විය. සයිබීරියාවේ, ඔබ කොහේ ගියත්, සෑම දෙයක්ම සෑම විටම අලුත් ය.

මම අවුරුදු 40 ක් තිස්සේ Kamchatka වෙත ගමන් කරමින් සිටිමි. මගේ පළමු සංචාරයේදී මම ගිනිකඳු විද්‍යාඥයන් මුණගැසුණු අතර පසුව Kamchatka හි සිදු වූ සියලුම සිදුවීම් පිළිබඳව අවධානයෙන් සිටියෙමි. එහි යමක් සිදු වූ විගස, ඔවුන් වහාම මට දැනුම් දුන් අතර, මම එහි ගියෙමි. Tolbachik ගිනි කන්ද පුපුරා යාම ගැන මම කල්තියා දැන සිටියෙමි. මෙම පිපිරීම වසරක් පුරා පැවතුනි, පසුව අඩු වී, පසුව නැවත මතු විය, මම වසරක් පුරා එහි රූගත කිරීම් කළා. කැමරා තියෙන හුගක් අය මේ සමීක්ෂණ මගහරිනවා, මොකද ඔළුවට ඉවරයක් නැති අළු වැටෙනවා, වතුර නැති නිසා, වැහි වතුර ආම්ලිකයි, කෑම හොඳ නෑ... මගේ කැමරාවක් ගිනිකඳු බෝම්බයකින් කැඩිලා - කෑල්ලක් ඝන ලාවා. මම වාඩි වී යමක් කරන ඡායාරූපයක් තිබේ, මට පිටුපසින් ලාවා ගලා යයි. තවද කේතලය උණුසුම් ලාවා කැබැල්ලක් මත සිටගෙන සිටියි. මාව රූගත කළේ ගිනිකඳු විද්‍යාඥ හෙන්රිච් ස්ටයින්බර්ග් විසිනි. මම ඔහුට කියනවා: "එන්න, මගේ ස්ථානයේ ඉඳගන්න, දැන් මම ඔබව ඉවත් කරන්නම්." අපි තැන් මාරු කරමින් සිටියදී, ගල් කැටයක් පියාසර කර කේතලයේ පියනෙහි වැදී එය තදින් හිර විය. ඊළඟ වෙඩි තැබීමේදී හෙන්රිච් මෙම තේ පෝච්චිය සමඟ වාඩි වී සිටී.

පිපිරීම අවසන් වන්නේ කවදාදැයි කිසිවෙකු දැන සිටියේ නැත. චිත්‍රපටිය ගන්න මට නිතරම මොස්කව් යන්න සිද්ධ වුණා. මම ෆිල්ම් තොගයක් ගෙනාවේ මට රූගත කරන්න ඇති කියන බලාපොරොත්තුවෙන්. නමුත් පිපිරීම දිගටම පැවතුනි, චිත්රපටය අවසන් වූ අතර, අපට නැවතත් මොස්කව් වෙත පියාසර කිරීමට සිදු විය. යම් අවස්ථාවක දී සියල්ල අවසන් වූ අතර නිරපේක්ෂ නිශ්ශබ්දතාවයක් ඇති විය. එය ඉතා අසාමාන්‍ය විය, මන්ද අපි දැනටමත් අඛණ්ඩ ගර්ජනාවට පුරුදු වී සිටිමු. ආග්නේය පාෂාණ ඔක්සිජන් සමඟ ප්‍රතික්‍රියා කරයි, නව ඒවා ආරම්භ වේ රසායනික ක්රියාවලීන්, එකම ලාවා නව තාපනය. ඒ වගේම අවුරුදු 10කට පස්සේ මම එහි ගියා මේ ක්‍රියාවලි රූගත කරන්න. ඒ නිසා මට ඇල්බම් 10 ක් සඳහා Tolbachik මත ප්රමාණවත් ද්රව්ය තිබේ.

- ඔබ සංචාරය නොකළ සහ පසුතැවිලි වූ ස්ථාන රුසියාවේ තිබේද?

නිසැකවම. එක් පුද්ගලයෙකුට රුසියාවේ සෑම තැනකම සංචාරය කළ හැකිද? මම බයිකල් විලට දෙපාරක් ගිහින් එක ෆොටෝ එකක්වත් අරන් නෑ. මොකද පින්තූර ගන්න තරම් කාලයක් එහි ජීවත් වෙන්න වෙනවා. මම විදේශගතව සිටියත් මට එහි කිසිවක් අවශ්‍ය නැත. මේ සියල්ල මගේ නොවේ. සෑම දෙයක්ම ජීවත් වන තැන, සිනමා කිරීමට කිසිවක් ඉතිරි නොවේ. ඒ වගේම ස්වභාවධර්මය විශාලයි විවිධයි.

- සෑම සංචාරයකදීම ඔබ රූගත කරන්නේ කුමක්දැයි ඔබ සැමවිටම දැන සිටියාද?

මම කවදාවත් එහෙම ගියේ නැහැ, මම නිතරම එක්ක ගියා නිශ්චිත කාර්යයසහ නිශ්චිත අරමුණක් සඳහා. මම බරපතල ලෙස වැඩ කරන බව මම දන්නා ස්ථානයක් තෝරා ගත්තෙමි. එපමණක්ද නොව, මගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් මම තනිවම ගමන් කළෙමි, ඒ නිසා මම අපහසුතාවයට පත්වෙමි. මම ස්වයංක්‍රීය ජීවිතයක් සමඟ කඳු නැගීම හා සම්බන්ධ ස්ථානවලට ගියෙමි: හැකි තාක් දුරට, මම යම් ආකාරයක ප්‍රවාහනයකින් එහි ගොස් පසුව ඇවිද ගියෙමි. සෑම දෙයක්ම ඔබ වෙත ගෙන එන්න: කූඩාරමක් සහිත බෑගයක්, උපකරණ, පොරව, නිදන බෑගයක්.

ඔබට මෝටර් රථයෙන් එය හරහා ගමන් කළ හැකිය, නමුත් මෙය පැරණි සංස්කෘතිය, පැරණි ස්මාරක, කෞතුකාගාර නගර වේ. එහි බොහෝ ද්‍රව්‍ය තිබේ, නමුත් මෙය තවමත් ශිෂ්ට රූගත කිරීමකි.

එවැනි ස්ථානයකට පැමිණෙන පුද්ගලයෙකු තමාට පෙර දහස් ගණනක් මිනිසුන් මෙහි රූගත කර ඇති බව වටහා ගනී. ඔබටම අලුත් දෙයක් දැකිය හැකිද?

ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම ඡායාරූප ශිල්පියෙකුම වෙනත් පුද්ගලයෙකු නොපෙනෙන දෙයක් වෙඩි තබන බැවිනි. හොඳ සහ නරක දේ ගැන තමාගේම අදහසක් තිබේ නම්, එක් එක් පුද්ගලයා තමාගේම ආකාරයෙන් චිත්‍රපට කරයි. පුද්ගලයෙකු වෙනත් අය නොයන ස්ථානවලට යයි. එකම තැන පවා සෑම කෙනෙකුටම වෙනස් ලෙස පෙනේ. කලාව තුළ මෙය විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ. චිත්‍ර ශිල්පීන් පස් දෙනෙක් එක් පුද්ගලයෙකුගේ චිත්‍රයක් ඇඳුවහොත් ඔවුන්ට විවිධ ප්‍රතිමා පහක් ලැබේ. මක්නිසාද යත්, එක් එක් පුද්ගලයා තමාගේම ආකල්පය, ඔහු පිළිබඳ ඔහුගේම අවබෝධය ලියන පුද්ගලයා වෙත ගෙන එයි. එක් එක් ඡායාරූප ශිල්පියා ද විවිධ ආකාරයෙන් දකියි. එමනිසා, නිමක් නැති විකල්ප ගණනාවක් තිබේ. සෑම දෙයක්ම වසරින් වසර වෙනස් වේ, සෑම තැනකම අලුත් දෙයක් දිස්වේ. ඒ සියල්ල රඳා පවතින්නේ ප්‍රවේශය, සොබාදහමේ තත්වය, වර්ෂයේ වේලාව මත ය.

මම දවස පුරා උපාංගය රැගෙන ගිය සහ කිසිවක් ඉවත් නොකළ අවස්ථා මට තිබේ. භූ දර්ශනයක්, මනෝභාවයක්, තත්වයක් නොමැති විට - ඔබේ පාද යට සිත් ඇදගන්නාසුළු වයනයක් තිබේ, නිශ්චල ජීවය, සමහර කොළ, පුඩිම, ගෙම්බන් සහිත දිය පහරක් වැනි දෙයක්. ඒ වගේම මම මේ වගේ textures හොයන්න පටන් ගත්තා. ඔබ පොතක් සාදන විට, මෙම ඡායාරූප සෑම විටම ස්ථානයට වැටේ.

භූ දර්ශන රූගත කිරීමේදී බොහෝ ඡායාරූප ශිල්පීන්ට ඒකාකෘති ප්‍රවේශයක් ඇත. හැමෝම ආසයි ඉර බහින්න රූගත කරන්න...

- ... සහ හිරු කාලගුණය. මම සාමාන්‍යයෙන් දවල්ට පින්තූර ගත්තේ නැහැ. මෙය පැතලි, තනි ලක්ෂ්ය ආලෝකය වේ. කාලගුණය නරක වන තරමට වෙඩි තැබීම වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය. භූ දර්ශනය යනු මා කැමති දේ කෙරෙහි මගේ ආකල්පයයි. මම හිස් අව්ව සහිත භූ දර්ශන වලට කැමති නැත, සෑම දෙයක්ම එක හා සමානව ආලෝකමත් වන විට, වර්ණවත්, දීප්තිමත්, ලස්සන - සහ සියල්ල එක හා සමානයි. අයහපත් කාලගුණය තුළ සෑම විටම යම් ආකාරයක මනෝභාවයක්, සමහර සූක්ෂ්මතා ඇත. සූර්යයා තුළද, සමහර විට ඔබට අපූරු, ලස්සන දේවල් ගෙන ඒමට හැකිය, නමුත් සූර්යයා භූ දර්ශනය පුද්ගලීකරණය කරයි. කාලගුණය නරක වන තරමට එය මට වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය. නරකම කාලගුණය තුළ, සෑම දෙයක්ම නිරන්තරයෙන් වෙනස් වේ, අලුත් දෙයක් දිස්වේ. කාලගුණික තත්ත්වයන්හි වෙනස්කම් ද සිත්ගන්නා සුළුය: වලාකුළු වල විවිධ වෙනස්කම් සිදු වේ, ආලෝකයේ දී සහ සාමාන්ය තත්ත්වය වෙනස් වේ.

බොහෝ විට සංචාරකයින් පැය කිහිපයකින් සිත්ගන්නා ස්ථානයක සොයා ගනී. මාර්ගයක් ඇත, නියමිත කාල සීමාවන් ඇත, නමුත් අවශ්ය ආලෝකයක් නොමැත ...

ඒකයි මම හැමදාම තනියම ගමනක් ගියේ. කණ්ඩායමට මාර්ගය සම්පූර්ණ කිරීමට අවශ්‍ය වන අතර, ඡායාරූප ශිල්පියෙකු ලෙස මට තවත් දින කිහිපයක් මෙහි වාඩි වී සිටිය යුතුය. ගමනේදී රූගත කිරීම් සිදු කරන විට, බොහෝ අය එකිනෙකා සමඟ සම්බන්ධ වූ විට, අහඹු පින්තූර පමණක් විය හැකිය. මමම දුෂ්කර ගමනක් ගොස් ඇත. නමුත් මම උද්ඝෝෂනයේ සහභාගිවන්නෙකු ලෙස බලගතු වූ අතර සමහර විට මම සරලවම කොන්දේසියක් තැබුවෙමි: අපි දින 2-3 ක් මෙහි රැඳී සිටිමු. මම ගිනිකඳු විද්‍යාඥයන් සමඟ කුරිල් දූපත් පුරා කුඩා බෝට්ටුවකින් යාත්‍රා කළ අතර, මට රූගත කිරීමට අවශ්‍ය තැන අපි නැවැත්තුවා. කම්චැට්කා හි මෙන් කුරිල් දූපත් වල ඔබට හොඳ කාලගුණයක් නොලැබෙන අතර එහි රූගත කිරීම් කුඩා විය. නමුත් මම ගිනිකඳු විද්යාඥයින්ට අවශ්ය සෑම දෙයක්ම රූගත කළා.

මම කම්චැට්කා හි බොහෝ කාලයක් සිටිමි, එහි යමක් රූගත කළ නොහැක කෙටි කාලය. Kamchatka එක පැත්තකින් පැසිෆික් සාගරයෙන් සහ අනෙක් පැත්තෙන් Okhotsk මුහුදෙන් වටවී ඇත. ජල උෂ්ණත්වය - අංශක 4 යි. මෙම ශීතකරණයට ඉහලින් සෑම විටම ඝන වලාකුළු තට්ටුවක් පවතී. මෙම වලාකුළු සමූහය කම්චැට්කා වෙත ගමන් කිරීමට පටන් ගත් විට, පියවර දෙකක් දුරින් කිසිවක් නොපෙනේ. ඔබට මාසයක් සඳහා Kamchatka හි වාඩි විය හැකි අතර ඔබේ රබර් සපත්තු හැර වෙනත් කිසිවක් ඉවත් නොකරන්න. එමනිසා, මම Kamchatka වෙත පැමිණ එකවර ද්රව්ය ගොඩක් වෙඩි තබනු ඇත යන කාරනය මත ගණන් කිරීම සරලව බැරෑරුම් නොවේ.

- පරමාදර්ශී වෙඩි තැබීමේ ස්ථානය තීරණය කළ හැකිද, නැතහොත් මෙය ලෝකය පිළිබඳ ආත්මීය සංජානනයක් පමණක්ද?

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ආත්මීය සංජානනයකි. නමුත් මෙයින් අදහස් කරන්නේ ගුවන් යානයක් හැසිරවීමේ සමහර නීති පිළිබඳ දැනුමයි. ඡායාරූපකරණය ගුවන් යානය සමඟ කටයුතු කරන කලාවේ නීති භාවිතා කරයි. රූපය මෙම තලය විනාශ නොකළ යුතුය, නමුත් එය හැඩගස්වන්න. සංයුතියේ නීති, ගුවන් යානයක එවැනි සැලසුමක් තැනීමේ නීති ඔබ දැනගත යුතුය. බිත්තියක එල්ලා ඇති පින්තූරයක් එහි නිමක් නැති ඉදිරිදර්ශනයකින් බිත්තිය සිදුරු නොකළ යුතුය. මෙම අවස්ථාවේ දී, ගැඹුර පැවතිය හැකිය. එනම්, සමහර වස්තූන් මෙම ගැඹුරේ ඉදිරිපස පැත්ත වසා දමයි, යමක් පිටුපස පැත්ත වසා දමයි - නොපැහැදිලි වනාන්තරයක් හෝ වලාකුළු. මින්මැදුරක මෙන් බිත්ති දෙකක් අතර අවකාශයක් ඇත. මෙය ඡායාරූප ශිල්පීන් සාමාන්‍යයෙන් නොසිතන බරපතල කලා-ඓතිහාසික ප්‍රශ්නයකි.

කලාකරුවෙක් යමක් නිර්මාණය කරන්නේ ශුන්‍යතාවයෙන්, කලාකරුවෙකුට ඔහුගේ හිසෙන්, ඔහුගේ බුද්ධියෙන් යමක් ගත හැකිය. ඡායාරූප ශිල්පියෙක් සැබෑ ජීවිතයේ වස්තූන් සමඟ ගනුදෙනු කරයි. ඡායාරූප ශිල්පියා තමාගේම ආකල්පයකින් කාරණයක් ප්‍රකාශ කරයි. මෙම ප්‍රකාශය නිවැරදි ආකල්පයකින් කළහොත් කලා කෘතියක් බවට පත්විය හැකිය. ඡායාරූපකරණයේදී, මේ මොහොතේ තත්වය ප්‍රකාශ කිරීම ඉතා වැදගත් වේ. අළු කාලගුණය තුළ, උදාහරණයක් ලෙස, සමහර මීදුම සහිත ස්ථාන, මීදුම සහිත අහස, පාද යට සුදුසු ආලෝකය, සුදුසු සාමාන්ය මනෝගතිය. මෙම මනෝභාවය ප්රකාශ කරන්නේ නම්, ඡායාරූපය සිදු වූ බව පැවසිය හැකිය. මෙම තත්වය නොපවතී නම්, මෙම රූපයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැති ව්‍යාජ පින්තූරයක් ලබා ගනී. එමනිසා, ඔබ දකින දේ, ඔබේම ආකල්පය සහ ඔබට හැඟෙන දේ අවබෝධ කර ගැනීමේ හැකියාව සඳහා ඉතා පරිපූර්ණ ප්රවේශයක් තිබිය යුතුය. ඒ වගේම අපි මේ ගැන අමතක නොකළ යුතුයි.

“... මම කවදාවත් ඩිජිටල් තාක්ෂණය පාවිච්චි කරලා නැහැ. මීට වසර 70 කට පෙර එය සරලව නොතිබූ අතර, දැන් පවා මම ඕනෑම නවීන රසවින්දනයකට වඩා ඇනලොග් කැමරාවකට කැමතියි. ඇයි? - ඔබ අහන්න. මෙය වෙනත් සංවාදයකට මාතෘකාවකි.

සෑම ඡායාරූප ශිල්පියෙක්ම ඔහු ජීවත් වන සහ ඔහු ගවේෂණය කරන ලෝකය පිළිබඳ ඔහුගේම දෘශ්‍ය වංශකථාවක් නිර්මාණය කරයි. සමහර අය එදිනෙදා සමාජ සිදුවීම් තුළ මිනිස් පරාවර්තනය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි, සමහරු අවට යථාර්ථය මනඃකල්පිත කථා සමඟ බද්ධ කරති ... සමහරු ලෝකය ස්වභාවධර්මය නිර්මාණය කළ පරිදි පෙන්වීමට උත්සාහ කරති, එහිදී මිනිසා විශාල අවකාශයක කොටසක් පමණක් වන අතර එහි සුන්දරත්වය පරිපූර්ණයි. භූ දර්ශන ඡායාරූපකරණයේ ප්‍රධානියාට ස්වභාවධර්මය සහ එහි නීති ඇතුළතින් දැනේ, වචන වලින් පැහැදිලි කළ නොහැකි සම්බන්ධතාවයක් ඇත, නමුත් ඔහුගේ ඡායාරූප ජීවමාන හුස්මෙන් පිරී තිබීමට ස්තූතියි. ස්වභාවධර්මය ඔබ තුළ දැකීමේ මෙම හැකියාව සොයා ගැනීමට ඔබ කළ යුත්තේ කුමක්ද? ඇත්ත වශයෙන්ම, නිශ්චිත පිළිතුරක් නොමැත. ජනප්‍රිය රුසියානු ඡායාරූප ශිල්පී වඩීම් ගිපෙන්රයිටර් එයට ආදරය කරන පරිදි සමහර විට ප්‍රධාන දෙය වන්නේ ලෝකයට ආදරය කිරීමයි.

පෝස්ට් අනුග්‍රාහකයා: නරුටෝ ක්‍රීඩා: ඔන්ලයින් බ්‍රවුසර ක්‍රීඩාවක් වන අතර එහි දී ඔබට ප්‍රසිද්ධ ඇනිමෙවලින් ඔබේ නින්ජා චිබි (කුඩා චරිතය) තෝරාගත යුතුය.

1. Tolbachik ගිනි කන්ද පුපුරා යාම, 1975 © Vadim Gippenreiter

Vadim Gippenreiter 1917 අප්රේල් 22 වන දින මොස්කව්හිදී උපත ලැබීය. ඔහුට අනුව, කුඩා කල සිටම ඔහු තමාගේම අභිමතය පරිදි තබා, ඔහු වටා ඇති සෑම දෙයක්ම බොළඳ, විමසිලිමත් ලෙස ඇවිදිමින් ගවේෂණය කළේය. ඔහුට මුළු රාත්‍රිය පුරාම ගින්නක් සමඟ ගං ඉවුරේ වාඩි විය හැකිය. “මම මගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් ගත කළේ මොස්කව්හි එළිමහනේ කෙටි සංචාර සඳහා ය. කුඩා කල සිටම ඔහු ඉබාගාතේ ගොස් වනාන්තරයේ රාත්‍රිය ගත කළේය, අයහපත් කාලගුණය තුළ ගින්නක් ඇති කළේය, ගඟ අසල හිරු උදාව බලා සිටියේය. මාළුවා අවදි වන තෙක් බලා සිටින විට, පෙරවරු ට පෙර තිබූ මීදුම තුළ යන්තම් නොපෙනී ගිය ධීවර දණ්ඩේ පාවෙන නිසා මා මෝහනයට පත් විය, ”මාස්ටර් පවසයි. ඔහු තරුණ වියේදී ඡායාරූප ගැනීමට පටන් ගත්තේ උගත් සෑම පවුලකම ලී ආකෘති කැමරා තිබූ බැවිනි. තවද, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට උදව් කිරීමට නොව, සියලු තාක්ෂණය තනිවම භාවිතා කිරීමට ඉගෙන ගැනීමට නොහැකි විය, මන්ද එම වයසේදී කුතුහලය සහ මේ ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම දැකීමට ඇති ආශාව ඔහුව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වික්‍රමාන්විතයන් කරා තල්ලු කරයි. ඔහුම කැමරාව ට්‍රයිපොඩ් එකකට දමා, එය කඩමාල්ලකින් ආවරණය කර, තුහීන වීදුරුව මත පින්තූරයක් ගොඩනඟා, ඔහුගේ ඥාතීන් සමඟ සියලු දෙනා ඡායාරූප ගත කළේය. වීදුරු තහඩු මත වෙඩි තැබීම, මම ඒවා රතු පැහැයෙන් සංවර්ධනය කළෙමි.

2. Tolbachik Volcano, Kamchatka, 1975 © Vadim Gippenreiter

3. © Vadim Gippenreiter

“මම ඉපදී හැදී වැඩුණේ මොස්කව් ගඟේ උස් ඉවුරේ. මගේ පළමු ළමා කාලය ස්කීං. පසුව පමණක්, මම දැන් පසුතැවිලි වන විට, මම ඇවිදීමට ඉගෙන ගතිමි, ”වඩීම් ගිපන්රයිටර් සිහිපත් කරයි. ඔහුගේ තරුණ විනෝදාංශය හිම මත ලිස්සා යාමේ බරපතල ලුහුබැඳීමක් දක්වා වර්ධනය වූ අතර 1937 දී ඔහු සෝවියට් සංගමයේ පළමු ක්‍රීඩා මාස්ටර් බවට පත් වූ අතර 1939 දී ඔහු එල්බ්‍රස් මුදුනේ සිට පහළට ලිස්සා ගිය ලොව ප්‍රථමයා විය. ඔහු ජීව විද්‍යා පීඨයේ ඉගෙනුම ලැබූ නමුත් ඔහුගේ උතුම් මූලයන් නිසා ඔහු නෙරපා හරින ලදී. මම වෛද්‍ය විශ්ව විද්‍යාලයකට මාරු කළෙමි, නමුත් මගේ අධ්‍යයන කටයුතුවල පටු අවධානයට මම කැමති නොවෙමි, එහි සියලු ප්‍රකාශනයන් තුළ ලෝකය තේරුම් ගැනීමට මගේ ආශාව නීතිරීතිවලට අනුකූලව දැඩි ලෙස අධ්‍යයනය කිරීමෙන් මට බාධාවක් විය. Gippenreiter කලා ආයතනයට මාරු කර 1948 දී උපාධිය ලබා ගත්තේය. එකල අවශ්‍ය වූ පරිදි නායකයින්ගේ චිත්‍ර අඳින්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේ නැත. පුහුණුකරු වෘත්තියක් කිරීමට තීරණය කිරීම ස්වභාවික වූ අතර, පසුව එය වසර 20 ක් සඳහා වඩීම් ගිපෙන්රයිටර්ගේ ප්රධාන වෘත්තිය බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ජීවිතයේ සැබෑ අභ්‍යන්තර අංගය වූ ඡායාරූපකරණයට ඇති ඇල්ම ඔහු හැකි සෑම විටම කැප කළේය.

4. ගිනිකඳු Tolbachik, Kamchatka, 1975 © Vadim Gippenreiter

5. © Vadim Gippenreiter

“අපේ තරුණ වියේදී අපගෙන් බොහෝ දෙනෙක් අසාමාන්‍ය තත්වයන් ජය ගැනීමට අපට හැකියාව ඇති බව අපටම ඔප්පු කිරීමට උත්සාහ කරති. මට නම්, එවැනි තත්වයක් වනාන්තරයේ ස්වාධීන ජීවිතයක් විය. සතෙකු හෝ කුරුල්ලෙකු මරා, හතු සහ බෙරි භාවිතා කළ හැකි බව මම ඉක්මනින්ම තේරුම් ගතිමි, නමුත් ඇයි? සෑම දෙයක්ම වඩා දුෂ්කර කාර්යයක් බවට පත් විය: ඔබ දකින දේ වෙඩි තැබිය යුතුය, ඔබ දකින දේ දෘශ්ය රූප බවට පත් කරන්න. ඒ නිසා මම මගේ ජීවිත කාලය පුරාම ස්වභාවධර්මය ඡායාරූප ගත කළා, ”මාස්ටර් පවසයි. ස්වභාවධර්මයේ ආරක්ෂිත කොන් ඔහුගේම දෑසින් දැකීමට ඇති ආශාව වඩීම් ගිපන්රයිටර් සංචාරකයෙකු බවට පත් කළේය. ඔහු රුසියාව පුරා පාහේ සංචාරය කළේය, මන්ද, ස්වාමියාට අනුව, ඒ සියල්ල දැකීමට නොහැකි බැවිනි. සියල්ලටම වඩා, Gippenreiter උතුරට ආදරය කළේය. කරේලියා, කෝලා අර්ධද්වීපය, යූරල්, ඈත පෙරදිග, චුකොට්කා, කමාන්ඩර් දූපත්. ඔහු කුරිල් දූපත් පුරා සංචාරය කළ අතර බයිකල් විල වෙත කිහිප වතාවක් සංචාරය කළේය. ස්වාමියා වසර 40 ක් Kamchatka වෙත ගමන් කළේය. “මම බොහෝ කලක් Kamchatka හි ජීවත් වූ අතර, ගිනිකඳු පිපිරීම් රූගත කළෙමි; ගංගා වල සැමන් බිත්තර දැමීම; දුඹුරු වලසුන්, දිවා කාලයේ ගඟ අසල හෝ බෙරී ටුන්ඩ්‍රා හි දැකිය හැකිය. වලසුන් එළිමහනේ සිටින විට ඔවුන්ගේ සමීප ඡායාරූප ගැනීම ක්ලාන්තය සඳහා නොවේ, සමහර විට ඔවුන්ගේ අනපේක්ෂිත බව සහ ගිනිමය ස්වභාවය අනුව නුවණට හුරු නැත.

6. කුරිල් දූපත් © Vadim Gippenreiter

7. © Vadim Gippenreiter

8. © Vadim Gippenreiter

“මම කාර් එකෙන් යන්න බැරි තැන්වලට යන්න මහන්සි වෙනවා. ගෙන එන ලද ඡායාරූප ද්‍රව්‍ය මෙම ප්‍රතිඵලය ලබා ගැනීම සඳහා ඔබ ප්‍රගුණ කළ යුතු මෙවලමක් පමණි. Vadim Gippenreiter කිසිවිටෙක නිකරුණේ ගමන් කළේ නැත. මීළඟ ඡායාරූප ගවේෂණයේ ස්ථානය සෑම විටම තෝරාගනු ලැබුවේ කාර්යය මනසේ තබාගෙනය. මම සෑම විටම සෑම දෙයක්ම මා මත රැගෙන ගියෙමි: කූඩාරමක් සහිත බෑගයක්, උපකරණ, පොරව, නිදන බෑගයක්. අල්ලා ගැනීමට අවශ්‍ය ස්ථානය සමඟ තනිව සිටීමට ඔහු සැමවිටම තනිවම ගමන් කළේය. ඡායාරූපය වැඩ කිරීම සඳහා, අපේක්ෂිත කාලගුණික තත්ත්වයන් සඳහා දින කිහිපයක් බලා සිටීමට ඔහු සූදානම් විය. “සොබාදහමේ සෘතුවලට ඔවුන්ගේම නාදයක් සහ මනෝභාවයක් ඇත. කුරුල්ලන්ගේ වසන්ත සංක්රමණය සරත් ඍතුවට සමාන නොවේ. අධික අහසක් සහිත වැසි සහිත සරත් ඍතුව වියළී ගිය තණකොළ මත වර්ණවත් පත්‍රවලින් විශ්මයට පත් කරයි. ශීත ඍතුවේ දී සියල්ල කැටි වේ, නමුත් මෙම නිශ්ශබ්දතාවයේ ජීවිතය ගත වේ. ස්වභාවධර්මයේ වෙනස්වීම් විවිධ හැඟීම් ඇති කරයි, ඡායාරූපකරණය මෙම වෙනස්කම් ප්‍රකාශ කළ යුතුය.

9. සුදු මුහුදේ වෙරළ © Vadim Gippenreiter

10. © Vadim Gippenreiter

“පෙර, මහලේකම්වරුන්ගේ ඡායාරූපවලට වර්ණ එකතු කිරීම සඳහා, පක්ෂ සම්මේලන සඳහා ඇල්බමවල “පුළුල් මගේ මව් රට” යන තේමාව මත රූප සටහන් ලෙස මගේ භූ දර්ශන ඡායාරූප අවශ්‍ය විය. ටිකෙන් ටික මේ අඳුරේ හිඩැස් වැඩි වුණා. "ස්මේනා" සඟරාව සෘතු ගැන රචනා පළ කළේය. විදේශයන්හි බෙදා හරින ලද "ලෝකය වටා" සහ "සෝවියට් සංගමය" යන සඟරා වල භූ දර්ශන ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. "සෝවියට් ආර්ටිස්ට්" ප්‍රකාශන ආයතනයේ ඝෝෂාකාරී වාද විවාද වලින් පසුව, "ටේල්ස් ඔෆ් ද රුසියානු වනාන්තරය" ඇල්බමය නිකුත් කරන ලදී. ඡායාරූපවල තනි පුද්ගලයෙක් නොසිටි නිසා ප්‍රධාන කලාකරුවා සම්පූර්ණ වගකීම භාර ගත්තේය. නමුත් කළු සුදු ඡායාරූප සහිත සංස්කරණය රාක්ක වෙත ළඟා වීමට පෙර විකුණා ඇත. මෙය මගේ පද රචනා සහිත පළමු ඇල්බමවලින් එකක් වන අතර දැන් ඒවායින් තිහක් ඇත. ඒවා එක්සත් ජනපදය, එංගලන්තය, ජර්මනිය, ප්රංශය, චෙකොස්ලොවැකියාව යන රටවල ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. හොඳයි, මෙන්න, ස්වාභාවිකවම, ”වඩිම් ගිපන්රයිටර් පවසයි. ඔහුගේ ඡායාරූප ප්‍රභේදයේ ප්‍රමිතීන් බවට පත් වූ අතර, ඔවුන්ගේ කතුවරයා ජාත්‍යන්තරව පිළිගත් ප්‍රවීණයෙකු බවට පත් කළේය.13. © Vadim Gippenreiter

"මම "මගේ" රක්ෂිත රුසියාව එකතු කරමි: ස්පර්ශ නොකළ ස්වභාවය, 12-18 වන සියවස්වල වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක, අවට භූ දර්ශනයට ඓන්ද්‍රීයව ඒකාබද්ධ කර ඇත. රුසියානු කලාවේ උච්චතම ස්ථානය පැරණි අයිකන සහ බිතුසිතුවම් වේ. එක් පුද්ගලයෙකුට තම ජීවිතයේ කළ හැක්කේ පින්තූරයේ කොටසක් පමණි. එවැනි මොසෙයික් කවදා හෝ එකට එකතු වෙනවා නම් හොඳයි, ”වඩිම් ගිපෙන්රයිටර්.

Vadim Evgenievich Gippenreiter යනු ඡායාරූපකරණයේ කැපී පෙනෙන දක්ෂයෙකි, ඇල්බම 28 ක කතුවරයා ය. සූරිකොව් ආයතනයේ මූර්ති දෙපාර්තමේන්තුවේ උපාධිධාරියෙකු සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ක්ෂේත්‍රයක කලාකරුවෙකු බවට පත්විය. ස්වල්ප දෙනෙකුට කළ හැකි දෙයක් ඔහුට කළ හැකිය: ජීවමාන ස්වභාවයේ නොපැහැදිලි සුන්දරත්වය අල්ලාගෙන, මොහොතක් නතර කරන්න. ජවසම්පන්න, පහසු, උමතුවෙන් තම ප්‍රියතම ස්ථාන සඳහා කැපවී සිටින ඔහු පුරාණ රුසියානු නගර, මැද කලාපයේ දුක්ඛිත ස්වභාවය සහ Kamchatka සහ Urals හි මනරම් ප්‍රවේශ විය නොහැකි ප්‍රදේශ ගැන “ලියනවා”. Gippenreiter තරම් උද්යෝගිමත් සංචාරකයෙකු නොමැති වුවද ඔහු විදේශයන්හි රූගත කිරීම් නොකරයි. ඔහු සංචාරකයෙක් පමණක් නොවේ. මෙම කලාවේ දක්ෂයින් උපහාසයෙන් උච්චාරණය කරන වාක්‍ය ඛණ්ඩය ඔහුට අත්වැසුම් මෙන් ගැලපේ: “රුසියානු දේශයේ ශ්‍රේෂ්ඨ ඡායාරූප ශිල්පියා.”

වී.ජී. මම කිසිසේත්ම ඡායාරූපකරණයක් කරන්නේ නැහැ. මම හැමදාම පොතක් හදනවා, පළ කළත් නැතත්. මා සතුව ඇත්තේ අදහසක් පමණි, එය මම ක්‍රමානුකූලව දෘශ්‍ය ද්‍රව්‍ය මතට සම්බන්ධ කරමි. පළමුව, මා ආකර්ෂණය කරන, මට උනන්දුවක් දක්වන, මා කනස්සල්ලට පත් කරන සහ විශේෂ සම්බන්ධතාවයක් ඇති කරන ස්ථානයක් මම සොයා ගනිමි. එය පුරාණ නගරයක් විය හැකිය, යම් කලාපයක ස්වභාවය හෝ එක් ස්ථානයක සිට දර්ශනයක් - උදාහරණයක් ලෙස කඳු බෑවුමක සිට වොල්ගා දක්වා. මම සැබවින්ම මධ්‍යතන යුගයේ නගර වෙත ආකර්ෂණය වෙමි, 16 වන සියවසට වඩා බාල නොවන, සියල්ලටම වඩා - 12 වන සියවස. පසුකාලීනව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ පින්තාරු කිරීම පිළිබඳ අවංක පරිහානියක් දක්නට ලැබේ. ස්ටොග්ලාවි පල්ලියේ කවුන්සිලයෙන් පසුව සිදු වූ සෑම දෙයක්ම, අයිකන පින්තාරු කිරීමේදී සහ ඕතඩොක්ස් පල්ලි ඉදිකිරීමේදී කැනන හඳුන්වා දුන් විට, කලාකරුවන්ට නිර්මාණය කිරීමට ඇති අයිතිය අහිමි කිරීම, පැරණි රුසියානු කලාවේ වැටීමේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය.

බොරිසෝ-ග්ලෙබ් ආරාමය

KIZHI. රුසියානු ශීත

කිෂි

කිෂි

වී.ජී. "සෝවියට් සංගමය" සඟරාවේ ඔහුගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් වැඩ කළ ප්රසිද්ධ ඡායාරූප ශිල්පියෙකු වන වික්ටර් රුයිකොවිච්ගේ උසිගැන්වීම මත, මම Volchek නම් "Izvestia" පුවත්පතේ කලා කර්තෘ සමඟ අවසන් විය. මම උතුරේ දඩයම්කරුවන්, මහලු අය, වගුරු බිම්, ගිනිදැල් සහ දඩයම් පැල්පත් ඡායාරූප ගත කර වොල්චෙක්ට කළු සහ සුදු ඡායාරූප පැකට්ටුවක් ගෙනාවෙමි (ඔහු තවමත් වර්ණයෙන් ඡායාරූප ගත කර නැත). ඔහු බැලූ විගස, ඔහු යෝජනා කළේ ළඟම ඇති ඉස්වෙස්ටියා වින්ඩෝස් ප්‍රදර්ශනය ඒවායින් සෑදීමට ය. මෙය මගේ පළමු වෘත්තීය පාසල විය. ඊට පස්සේ මගේ "වින්ඩෝස්" කිහිපයක් එළියට ආවා, පළමු වතාවට මට හොඳ මුදලක් ලැබුණා. Volchek මට කිව්වා: "ඔබ වෙඩි තබන විට සෑම කෙනෙකුම ඔවුන්ගේම ආකාරයෙන් වෙඩි තියන්න එපා." “ස්මේනා”, “ඔගොනියොක්”, “ලෝකය වටා” සහ වෙනත් සඟරාවල මගේ ඡායාරූප රචනා ආරම්භ වූයේ මෙහිදීය.

කිරිල්ලෝ-බෙලෝසර්ස්කි ආරාමය

එන්.කේ. ඔබ ඇත්තටම කාගෙන්වත් ඉගෙන ගෙන කැමරාවක් ගත්තේ නැහැ?

වී.ජී. අපේ පවුලේ හැමෝම කැමරාවක් පාවිච්චි කරන හැටි දැනගෙන හිටියා. මට වයස අවුරුදු 8-10 ක් වන විට, පැරණි ලී කැමරාවකින් නිවාඩුවක් ගත කරන විට, තැටියක් සහ කැසට් පටයක් ඇතුළු කර ඔවුන්ගේ අමුත්තන්ගේ හෝ ඥාතීන්ගේ ඡායාරූප ගැනීම මගේ පවුලේ අයට අපහසු නොවීය. අපි රතු එළිය යටතේ වීදුරු තහඩු සහිත කැසට් කිහිපයක් පටවා, උපාංගය ට්‍රයිපොඩ් මත තබා, කඩමාල්ලකින් ආවරණය කර, ශීත කළ වීදුරුව මත “රාමුවක්” සාදා, එය සංවර්ධනය කිරීමට වහාම කාමරයට ගියෙමු. . ඔවුන් නෙගටිව් එක වීදියේ වියළා, පසුව එය දිවා කාලයේ ඇරිස්ටෝටයිප් කඩදාසි මත මුද්‍රණය කර, පසුව එය සවිකරන්නේ ගිල්වා - එය සිදු විය. යුද්ධයෙන් පසු මම ලයිකා නම් පටු ආකෘතියේ කැමරාවකින් වෙඩි තැබීමට පටන් ගතිමි. මගේ සුළු පියා (පියා, වංශාධිපතියෙක් සහ සුදු නිලධාරියෙක්, මම ඉපදුණු අවුරුද්දේ 1917 දී මිය ගියා), නිහඬ, ඉතා බුද්ධිමත් මිනිසෙක් නිමක් නැතිව සියලු වර්ගවල කැමරා නිර්මාණය කළ, විශ්වාස කළේ නැත. නව තාක්ෂණයසහ නැවත පැවසීමට කැමති විය: "මේ සියල්ල සෙල්ලම් බඩු - ඔබ කෙසේ හෝ කඩමාල්ලකින් ආවරණය කරනු ඇත." යම් ආකාරයකින් ඔහු නිවැරදි බව පෙනී ගියේ මම ඡායාරූප ශිල්පියෙකු නොවන්නේ නම්, මට පියානෝ වාදකයෙකු හෝ වෘත්තීය මලල ක්‍රීඩකයෙකු වීමට ඉඩ තිබුණි. solfeggio පුහුණු වීමට අකමැති වීම නිසා මගේ අත්වලින් පහර දුන් සුප්‍රසිද්ධ Elena Fabianovna Gnesina වෙත පවා මාව ගෙන ගියා. මම සෙටූන්හිදී මයිනෝස් අල්ලා ගැනීමට කැමති වූ අතර ඉතා නොසන්සුන්ව සිටියෙමි. තොටිල්ලේ සිට පවා ඔහු සියලු බෝට්ටු පැදවීමට දැන සිටි අතර වඩාත් පරිණත වයසේදී ඔහු ස්කීං සහ කඳු නැගීම ආරම්භ කළේය.

ආරාමය

එන්.කේ. නමුත් ඇල්පයින් ස්කීං යනු අපේ රටට, විශේෂයෙන් අතීතයේ එවැනි ප්‍රභූ ක්‍රීඩාවකි. ඔබ එයට ඇතුල් වූයේ කෙසේද?

වී.ජී. නාසි විරෝධී Schutzbund පක්ෂයේ සාමාජිකයින් වන ඔස්ට්‍රියානුවන් 1934 දී රුසියාවට පැමිණියහ. ඔවුන් සියල්ලෝම කඳු නගින්නන් සහ හිම මත ලිස්සා යන්නන් වූහ. මම බොහෝ අය සමඟ පොදු භාෂාවක් සොයාගත්තා. මගේ පළමු ගුරුවරයා වූයේ සුප්‍රසිද්ධ මවුන්ටන් ස්කීං සමාගමක් වන Kneissl හි උපදේශකයෙකු වන ඔස්ට්‍රියානු ඇල්ප්ස් හි වෘත්තීය මාර්ගෝපදේශකයෙකු වූ ජනප්‍රිය Gustav Deberl ය. රුසියාවේ ඇල්පයින් ස්කීං මෙම ඔස්ට්රියානුවන් සමඟ ආරම්භ විය. යුද්ධයෙන් පසු පළමු ඇල්පයින් කඳවුරු දර්ශනය වූ විට මම කඳු නැගීම ගැන උනන්දු විය. අපි පයින් ගමනක් ගියා, එතන තාර පාරවල් තිබුණේ නැහැ, අපිට ඕන කඳු මුදුන්වලට නැග්ගා, උපකරණ ඔක්කොම අරන් ගියා. මම සෑම ගිම්හානයකම කඳුකරයේ ගත කළෙමි, අපේ කොකේසියානු කඳු මුදුන් තරණය කළෙමි, එල්බ්‍රස් වෙත ගියෙමි. කඳු නගින විට මම බොහෝ විට මා සමඟ ස්කීස් රැගෙන ගියෙමි - කඳුකරයේ සහ ගිම්හානයේදී ශීත ඍතුවේ දී. මම මුලින්ම 1939 දී ස්කීස් මත Elbrus නැග්ගා ... අපි ආසන වෙනස් කරමු, එසේ නොමැතිනම් මගේ ඇස් ආලෝකයට එරෙහිව හොඳින් නොපෙනේ. මම අවුරුදු ගාණක් රගර් ක්‍රීඩා කළා, මගේ දත් ගැලවී ඇහැ වැටෙයි කියලා බය වුණා. මම අවුරුද්දක් එක ඇසක් අන්ධ වී සිටියෙමි, පසුව මම සුවය ලැබුවා.

Staraya Ladoga

Pskov ක්‍රෙම්ලින්

සොලොවෙට්ස්කි ආරාමය

එන්.කේ. මගේ දෙවියනේ, මේ මොකක්ද - තරුණකම නිසා? ඔබ සෑම දෙයක්ම කිරීමට සමත් වූයේ කවදාද?

වී.ජී. මම තරුණ වියේදී, රග්බි ක්‍රීඩා කිරීම, ස්කී පැනීම සහ මැරතන් ධාවන තරඟයක් පවා කිරීමට මට හැකි විය. ඒ වගේම තාම පාඩම් කරනවා. එදා වගේ මට දැන් වෙලාවක් තිබ්බොත්! මම වෛද්‍ය විද්‍යාලයේ ඉතා හොඳින් ඉගෙනගෙන දෙගුණයක ශිෂ්‍යත්වයක් ලැබුවා. ඉතා රසවත් පාඨමාලා තුනක් සම්පූර්ණ කර හොඳ මූලික අධ්‍යාපනයක් ලබා ඇති මට මගේ ජීවිත කාලය පුරාම යම් පටු වෛද්‍ය විශේෂත්වයක නිරත වීමට නොහැකි බව මට වැටහුණි. සායනයේදී මගේ පළමු පුහුණුව මට මෙය පිළිගත නොහැකි බව පැහැදිලි විය. ඒ නිසා මගේ වෛද්‍ය වෘත්තිය පටන් ගන්න කලින්ම ඉවර වුණා. මම අපකීර්තියකින් වෛද්‍ය විද්‍යාලයෙන් ඉවත් වී සූරිකොව් ආයතනයට ගියෙමි. ඔහු යුද්ධයෙන් පසු 1948 දී එයින් උපාධිය ලබා ගත්තේය. නමුත් පසුව මූර්ති ශිල්පීන්ට මුදල් ලැබුණේ “සාන්තුවරයන්ගේ මුහුණු” සඳහා පමණි - නායකයින්, කම්පන කම්කරුවන්, ස්ටකානොවිවරුන්. මම ඇල්පයින් ස්කීං පුහුණුකරුවෙකු, කෙටුම්පත්කරුවෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර GTO ප්‍රමිතීන් කිහිපයක් අනුගමනය කළෙමි.
එන්.කේ. ඔබ යුද්ධයෙන් බේරුණේ කෙසේද?

වී.ජී. යුද්ධය මා පසුකර ගියේ තරමක් අමුතු ආකාරයකටය. මුලදී, හමුදා ලියාපදිංචි කිරීමේ සහ බඳවා ගැනීමේ කාර්යාලයේ මගේ දේවල් සමඟ පෙනී සිටින ලෙස මට වහාම සිතාසියක් ලැබුණි. මගේ අයදුම් පත්‍රයේ එය "ඇල්පයින් ස්කීං ක්‍රීඩාවේ මාස්ටර්, ඔරු පැදීමේ එවැනි සහ එවැනි කාණ්ඩයක්" ලෙස ලැයිස්තුගත කර ඇත. "නැවත දැනුම් දෙන තුරු" ලියකියවිලි ආපසු ලබා දුන්නේ කඳුකරයේ හමුදා මෙහෙයුම් සඳහා මා යොදා ගැනීමට බලාපොරොත්තු වන බවයි. ඉන්පසුව ආයතනය වසර දෙකකට සමර්කන්ඩ් වෙත ඉවත් කරන ලදී. ඉවත් කරන කාලය තුළ මම කෘෂිකාර්මික කටයුතුවල ප්‍රධානියා ලෙස කටයුතු කළා. ඒත් අපි දිගටම ඉගෙන ගත්තේ සමර්කන්ඩ් වල. අපිට නියම ගුරුවරු හිටියා. මම ෆෝක් වැඩ බැලුවා; කලා හා කර්මාන්ත පාසලේ මහාචාර්යවරයෙකු වන Favorsky අප අසල වැඩ කළේය; මැට්වීව් ජීවත් වූයේ රෙජිස්තානයේ යාබද නිවසේ ය. වසර ගණනාවකට පසු මම මධ්‍යම ආසියාව ගැන ඇල්බමයක් සෑදුවේ එබැවිනි, මම එය හොඳින් දන්නා නිසා මම බොහෝ වාරයක් එහි ගොස් රූගත කළෙමි. එහි සෑම දෙයක්ම ලස්සනයි: සොබාදහම, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, මිනිසුන්. ඔවුන්ට මාව ටජිකිස්තාන් ජාතික කාන්තාවක් සමඟ විවාහ කර දීමට පවා අවශ්‍ය වුණා. සමර්කන්ඩ් හි බොහෝ ටජික්වරු සිටිති - විවෘත, හොඳ, ලස්සන මිනිසුන්. නමුත් ඔවුන් උතුරේ ජීවත් වන්නේ නැත, මොස්කව්හි, ඔවුන් අසනීප වේ, මම ආසියානු නොවේ, මට ආසියාවේ සෑම විටම ජීවත් විය නොහැක.

යාරොස්ලාව් ක්‍රෙම්ලින්

ත්රිත්ව-සිපනොව්ස්කි ආරාමය. කොස්ට්රෝමා කලාපය

යූරියෙව් ආරාමය. නොව්ගොරොඩ් කලාපය

එන්.කේ. ඔබ වෘත්තීය මූර්ති ශිල්පියෙකු ලෙස "සාන්තුවරයන්ගේ මුහුණු" නිරූපණය නොකළ අතර ඡායාරූප ශිල්පියෙකු ලෙස ඔබ සැමවිටම "නිදහස් වෙඩික්කරුවෙකු" ද?

වී.ජී. මම කිසිම තැනක වැඩ කර හෝ සේවය කර නැත. එය අපහාසයක් ලෙස පෙනේ, නමුත් ඔහු කිසිවක් නොකළ බව මින් අදහස් නොවේ - ඊට පටහැනිව. මම කිසිම කතුවැකි කාර්යාලයක ලැයිස්තුගත කර නැති අතර එක තැනක වාඩි වී සිටියේ නැත. ඔහු හොඳින් දන්නා ක්‍රීඩා රූගත කිරීම ආරම්භ කළ අතර ක්‍රීඩා මුද්‍රණාලයේ ක්‍රියාකාරීව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඇල්පයින් ස්කීං, කඳු නැගීම, සියලු ආකාරයේ දුෂ්කර කඳු නැගීම, පාරු පැදීම. අහම්බෙන් මම රිද්මයානුකූල ජිම්නාස්ටික් ඡායාරූප ගත කළෙමි - මා දන්නා ගැහැණු ළමයින් නිසා පමණි. මම මීට පෙර කවදාවත් ගෘහස්ථව සහ එවැනි ගතිකතාවයකින් වෙඩි තබා නොතිබුණි. බොඳ වූ චලනයන් සහ පියාඹන රිබන් සමඟ එය සිත් ඇදගන්නා සුළු විය. එකවර සඟරා කවර කිහිපයක් විය. නමුත් මම කිසි විටෙකත් එවැනි අත්හදා බැලීම් වෙත ආපසු නොගියෙමි, නමුත් සෑම කෙනෙකුම සතුටු වුවද: ගැහැණු ළමයින් සහ මම. ක්‍රමයෙන් ඔහු බැරෑරුම් මාතෘකා වෙත ගමන් කළේය: අද ක්‍රීඩා රූගත කරන ලදී, හෙට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, හෙට අනිද්දා ඉවතට විසි කරන ලදී. මට වඩාත් වැදගත් සහ ක්ෂණික නොවන දෙයක් අවශ්‍ය විය.

එන්.කේ. ඔබේ පළමු පොත කුමක් ගැනද?

වී.ජී. කඳු නැගීම ගැන, "කරචේ-චර්කේසියා කඳුකරයේ" යනුවෙන් හැඳින්වේ. ඊට පස්සේ මම Belovezhskaya Pushcha හි බයිසන් ගැන පොතක් හැදුවා. මම පළමු වතාවට බයිසන් දුටු විට, මෙම සතුන් කෙතරම් අපූරුදැයි මා මවිතයට පත් විය. මම ඒවා රූගත කරන්න අවුරුද්දක් ගත කළා, ඒ අසල ජීවත් වුණා, හැම විටම මෙහි ආවා. මට විනිවිද යාමට උත්සාහ කළ හැකි ප්‍රාථමික ලෝකයක් මා ඉදිරියේ විවෘත විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, බයිසන් සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ විනාශ විය, පුද්ගලික උද්‍යානවල දිවි ගලවා ගත්තේ පුද්ගලයන් කිහිප දෙනෙකු පමණි. aurochs බයිසන් සමඟ තරණය කරන ලද අතර, මෙන්ඩල්ගේ නියමය භාවිතා කරමින්, බයිසන්ට වඩා aurochs රුධිරයෙන් වැඩි ප්‍රතිශතයක් සමඟ තරණය කිරීමට පැටවුන් තෝරා ගන්නා ලදී, අවසානයේදී පාහේ පිරිසිදු අභිජනනය නිර්මාණය විය. දැනට, මෙම පශු සම්පත් එහි හොඳම තත්ත්වයේ කඳු සහ වනාන්තර වටා ධාවනය වන අතර, විශේෂය සංරක්ෂණය කිරීමේ ගැටළුව අතුරුදහන් වී ඇත. මම තවමත්, අවස්ථාවක් ලැබුණහොත් මෙම සතුන් ඡායාරූප ගත කරමි. "Belovezhskaya Pushcha" ඇල්බමය වර්ණ ඡායාරූප වලින් මුද්රණය කර ඇත. මම අංක අනුව පින්තූර සකස් කර ඒවා පෙළ සමඟ මින්ස්ක්හි ස්ටාලින් මුද්‍රණාලයට යැව්වෙමි. පෙළ බෙලාරුසියානු භාෂාවෙන් සහ වෙනත් නමකින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී (යමෙකුට ප්‍රකාශනයක් අවශ්‍ය විය), නමුත් ඔවුන් මට වහාම මුදල් ගෙවා ඇත. Belovezhskaya Pushcha හි සේවකයින් සමඟ මම තවමත් විශිෂ්ට සබඳතා පවත්වමි.

Kamchatka. ගිනි කන්ද නිදි

එන්.කේ. ඉතින් ඔබ ඔබේ වීරයන් තෝරා ගත්තා: සොබාදහම සහ සතුන්?

වී.ජී. පොදුවේ, ඔව්. "රුසියානු වනාන්තරයේ කථා" පොත - තනි පුද්ගලයෙකු නොමැතිව, කළු සහ සුදු, සෘතු සඳහා කැප කර ඇත. ප්‍රසිද්ධ නර්තන ශිල්පියෙකු, රුසියාවේ ගෞරවනීය කලාකරුවෙකු සහ ඡායාරූප ශිල්පියෙකු වන ලියොනිඩ් ෂ්ඩනොව් මට එය කිරීමට බල කරන තුරු දිගටම මට බැන්නා. "අදහස් නොමැතිකම සහ අදාළත්වය" පිලිබඳව ප්රකාශකයාගේ කනස්සල්ල තිබියදීත්, එය රාක්ක වෙත නොපැමිණි අතර මුද්රණාලයේ තොග විකුණා ඇත.

එන්.කේ. ඔබ බොහෝ විට ඇල්බම සඳහා පද රචනා කරන්නේ ඔබමයි. ඇයි?

වී.ජී. මා හැර, කමාන්ඩර් දූපත් ගැන පෙළක් ලියන්නේ කවුද? නැත්නම් බයිසන් ගැනද? නැත්නම් Kamchatka හි ගිනිකඳු පිපිරීම් ගැනද? ගිනිකඳු විද්‍යාඥයින් සහ මම Kamchatka ගිනිකඳු පිළිබඳ අධ්‍යයනයේ මූලාරම්භයේ සිටිමු! ඒ සියල්ල අපෙන් ආරම්භ විය.

අකුණු සහ සඳ

ගිනි කන්ද, රාත්රිය, සඳ, අකුණු

එන්.කේ. ඔබ Kamchatka වෙත පැමිණියේ කෙසේද? ගිනිකඳු විද්යාඥයින්ගේ ආරාධනයෙන්?

වී.ජී. නැහැ, කතාව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස්. මම මගේ බිරිඳ දික්කසාද කළා, මම හිතුවේ ජීවිතය කැඩිලා කියලා, ඒක ඉවරයි කියලා. මගේ හිස පිරිසිදු කිරීම සඳහා මම Kamchatka වෙත යාමට තීරණය කළෙමි. මම මීට පෙර එහි ගොස් නැත, කිසිවෙකු දැන සිටියේ නැත. එහි මෑතකදී ගිනිකඳු විද්‍යා ආයතනයක් නිර්මාණය වී ඇති බව මම දැන සිටියෙමි. මම Petropavlovsk වෙත පැමිණ වහාම එහි ගියෙමි. ඔවුන් මට නේවාසික ගොඩනැඟිල්ලේ යතුර ලබා දී “සජීවීව” කියා පැවසුවා. එය 60 දශකයේ ආරම්භය විය, ගිනිකඳු විද්‍යාඥයින් පිපිරීමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියහ - එසේ නොමැතිනම් ඔවුන් ආයතනයක් සංවිධානය කරන්නේ ඇයි? මම පැමිණි අවුරුද්දේ ක්ලියුචෙව්ස්කි ගිනි කන්ද පුපුරා ගියේය. අපි එකට එතනට ගියා. මෙයට පෙර, අපි දුම් දමන Klyuchevskaya Sopka පාමුල ගිනිකඳු ස්ථානයට Klyuchi වෙත ගියෙමු. ගිනි කන්ද මීටර් 5000 කට ආසන්න උසකින් යුක්ත වන අතර එහි ඇතුළත සිදුවන්නේ කුමක්දැයි නොදනී. යට ඉඳගෙන බලාගෙන ඉඳලා වැඩක් නෑ, උඩට නගින්න වෙනවා. එය භයානකයි, නමුත් එය අවශ්යයි. අපි නැග්ගා: මීටර් 400ක් ගැඹුරු ආවාටයක්, විෂ්කම්භය මීටර් 800ක්, ලාවා දෝලනය වන, තාපාංකය, හිස්සිං සහ පහළින් ගලා බසී. කන්ද සෙලවෙමින් තිබේ: ඔබ ආවාටයේ අද්දර සිටගෙන පින්තූර ගන්නා විට, සියල්ල චලනය වන බව ඔබට පෙනේ. මුළු කන්දම තැළුණු බිත්තර මත සිටගෙන සිටින බව පෙනේ. දර්ශනය පුදුම සහගතයි!

එන්.කේ. පුපුරා යන ගිනි කන්දක් ආසන්නයේ සිටීම බියජනකද?

වී.ජී. ට්‍රොලිබස් එකක හැප්පෙන්න බයයි, ආවාටයෙන් පියාඹන ගලකට නෙවෙයි. පිපිරීමකදී සෑම දෙයක්ම ස්වභාවිකයි. මට උණුසුම් ලාවා වලින් පලා යාමට සිදු විය ... පුපුරා ගිය පළමු දිනවල ප්රධාන දෙය වන්නේ අවට බැලීම සහ තත්වය තක්සේරු කිරීමයි. උණුසුම් පාෂාණ පිපිරීම් සහ පිටකිරීම් අවුල් සහගත ලෙස සිදු නොවේ, නමුත් දැඩි ලෙස යොමු කර ඇත. මධ්යස්ථව නොව, සිරස් අතට නොව, කෝණයකින්. ගිනිකඳු විද්‍යාඥයන් මා දන්නා තරමටම ඔවුන්ට එම ස්ථානයේම සැරිසැරීමට සිදු විය. පිපිරීමක් අතරතුර, කාලගුණය සෑම විටම අයහපත් වන අතර, ජල වාෂ්ප සහ තලා දැමූ පාෂාණ වායුගෝලයට මුදා හරිනු ලැබේ. එහි වායූන් ස්කන්ධයක් අඩංගු වේ - මෙන්ඩලීව්ගේ සමස්ත ආවර්තිතා පද්ධතිය. උණුසුම් පාෂාණවල නිරන්තර ඝර්ෂණය, ජල වාෂ්ප සහ මේ සියලු රසායන විද්යාව විද්යුත් විසර්ජන සාදයි. අතේ ගෙන යා හැකි ගුවන්විදුලි මධ්‍යස්ථානය හරහා සන්නිවේදනය අඩාල වේ - අඛණ්ඩ ඉරිතැලීම්. ආවාටයට ඉහළින් ඇති කළු වලාකුළුවල පවා විසර්ජන සෑම විටම නොපෙනේ. තනි තනි විමෝචන පමණක් අකුණු නිකුත් කරයි, එය ඡායාරූප මාලාවකින් ග්‍රහණය කර ගැනීමට මට හැකි විය.

Tolbachek ගිනි කන්ද පුපුරා යාම

Vulcan ගේ උපත

පුපුරා යාම. ආරම්භ කරන්න

පිපිරීම දිගටම...

පුපුරා යාම

ගිනි කන්ද. Kamchatka. පුපුරා යාම

Kamchatka

ලාවා එනවා... Kamchatka හි පිපිරීමක්

අළු ... පුපුරා ගිය පසු

වලාකුළු වලට ඉහළින් ... Kamchatka

එන්.කේ. ඔබට කිසිවක් වැටුණේ නැද්ද?

වී.ජී. ඒක වැටුණා. ඔබට සමීපව පින්තූර ගැනීමට අවශ්‍යයි, එබැවින් ඔබ ප්‍රවේශමෙන් අමතක කර ඇතුලට නගින්න. පිටකිරීමේ දිශාවෙහි වෙනසක් සිදුවිය හැක. ගල් කිලෝමීටර් ගණනාවක් ඉහළට පියාසර කරයි, එබැවින් ඔබට ඒවා අමතක කිරීමට කාලය තිබේ. මෙන්න ඔවුන් ඔබේ හිස මත වැටේ. වරක් මගේ මිතුරා සහ මම ලාවා බුබුලක පිපිරීමකට හසු වූ අතර, එහි කොටස් අපගේ හිසට ඉහළින් පියාසර කළහ: මගේ පහළ ජැකට් එක ඉරී ගියේය, පිළිස්සීමෙන් ඇති වූ දුර්ගන්ධය භයානක විය. වරක් ගලක් කෙලින්ම ලී කුටියට වැදුණි. 1965 දී ක්ලියුචෙව්ස්කි ගිනිකන්දේ පළමු ප්‍රසිද්ධ පුපුරා යාමේදී, ගිනිකඳු විද්‍යාඥයින් සහ මම අපගේ සියලු උපකරණ විනාශ කළෙමු. තලා දැමූ වීදුරු වැනි කුඩා දූවිලි අහසින් වැටී කාච රාමුවේ වැදුණු විට එය චලනය වීම නතර වේ. අපි අමනාප වුණා - පුපුරා යාම ආරම්භ වුණා. අපි Klyuchi හි ගබඩාවකට ගියෙමු, "Rolleiflex" ආකෘතියට අනුව සාදන ලද "Moskva" උපාංග තිබුණා. වර්ෂාව අතරතුර, වහලය කාන්දු විය, ඒවා ගංවතුරට ලක් විය, කිසිවෙකුට ඒවා අවශ්ය නොවී, ඔවුන් පෙට්ටියක වැතිර සිටියහ. අපි අඩු හෝ වැඩි සුදුසු උපාංග තෝරාගෙන, රුබල් එකක් ගෙවා, ඒවා හරහා ගොස්, ඒවා පිළිවෙලට තැබුවෙමු. මෙම නිහතමානී කැමරාවෙන් මම මුළු පිපිරීමම රූගත කළෙමි. තවද මම තවමත් මෙම විනිවිදක භාවිතා කරමි.

එන්.කේ. ඔබ තවමත් වෙඩි තියන්නේ කුමක් සමඟද? ඔබේ සුළු පියා පැවසූ පරිදි: "ඔබ තවමත් රෙදි කඩකින් ආවරණය කරයි"?

වී.ජී. චලනය තවමත් වඩාත් කාර්යක්ෂම කැමරාවකින් රූගත කළ යුතුය. නමුත් මම වෙඩි තියන්නේ පටු කැමරාවලින් නොව, පුළුල් ඒවා සමඟ, 6x7 - "Asahi-Pentax" සහ "Mamiya RB-67". විශාල පැරණි කැමරාවකින් මට කළ හැකි සෑම දෙයක්ම මම සෙමින් කරමි: මම ට්‍රයිපොඩ් එකක් දමා, කඩමාල්ලකින් ආවරණය කර, මම රාමුව සවි කරන තුරු, මම මෙතැනින් නොයමි. මම එය නාන කාමරය තුළම සංවර්ධනය කරමි. ඔබට දවසේ ඕනෑම වේලාවක නිවසේදී එයම කළ හැකි නම්, නිරූපණය කිරීමට මොස්කව් හරහා කොහේ හෝ යන්නේ ඇයි? වෙඩි තැබීමේ වරදක් ඇත්නම් මට වැරදුණේ කොතැනදැයි මම නිතරම දැන සිටිය යුතුය. ප්‍රව්ඩා සමඟ වැඩ කළ මගේ අත්දැකීම් මට මෙය ඉගැන්නුවා. මම වරක් Tallinn Regatta රූගත කළා. ජනප්‍රිය චරිතයක්, ඔලිම්පික් සහ ලෝක ශූරයෙකු වන මගේ මිතුරා ටිමීර් පිනෙගින් මට බෝට්ටුවක් ලබා දුන්නේය, එවිට මට ඕනෑම තත්වයකදී - කුණාටු සහ රළ යන දෙකෙහිම වැඩ කළ හැකිය. යාත්‍රා පෙරළී ගිය අතර කාලගුණය දරුණු විය. මම රූගත කළේ තවත් කිහිප දෙනෙකුට කළ හැකි දෙයක්. ප්‍රව්ඩා හි රූගත කිරීම් විනාශ විය. එතැන් සිට මම සෑම දෙයක්ම තනිවම කරමි.

එන්.කේ. මට කියන්න, දවල්ට එක රාමුවක් ගැනීම සාමාන්‍ය දෙයක්ද?

වී.ජී. දිවා කාලයේදී එක රාමුවක් නොගැනීම සාමාන්ය දෙයක්. සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්යයි. මම බයිකාල් විලට දෙපාරක් ගිහින් තියෙනවා. කිසිවක් ගලවා ගත්තේ නැත. අඳුරු හිස් අහසක්, වැවක පරාවර්තනය වී, ගිම්හානයේදී දැවී ගියේය, බෑවුම් නොමැත - එහි වෙඩි තැබීමට ඇත්තේ කුමක්ද සහ එය අවශ්‍ය කාටද? බයිකල් යනු ඉතා සිත්ගන්නාසුළු හා සංකීර්ණ වස්තුවකි. එය නිසියාකාරව රූගත කිරීම සඳහා, ඔබ එහි ජීවත් විය යුතුය - මුල් වසන්තයේ හෝ ප්රමාද සරත් සෘතුවේ දී රසවත් තාවකාලික තත්වයන් සොයා බලන්න. අයිස් කඩා වැටීමට පටන් ගන්නා විට සහ කුණාටු මගින් අයිස් කුට්ටි ධාවනය වේ. ඕනෑම භූ දර්ශනයක් සඳහා හොඳ හැඟීමක් ලබා ගැනීමට, ඔබ යම් කාලයක් එහි ජීවත් විය යුතුය.

එන්.කේ. මෙන්න මහා ක්ලෝඩ් මොනෙට් ගිවර්නි හි ඔහුගේ නිවස අසල කුඩා පොකුණක වෙරළේ වසර ගණනාවක් වාඩි වී අවස්ථා ග්‍රහණය කර ගත්තේය - කෝණ, සූර්යයාගේ පිපිරීම්, වර්ණ වෙනස්වීම්. මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, අප සතුව සිතුවම් 300 ක් ලොව පුරා විසිරී ඇත ...

වී.ජී. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු මෙම භූ දර්ශනයේ ජීවත් විය. නමුත් සුළු දේවල් ගැන කරදර විය යුතු නැත ලොකු මිනිසා. මේ මම ඡායාරූපකරණය සහ Monet ගැන. ස්පර්ශක ස්ථාන තිබුණත් පින්තාරු කිරීම සහ ඡායාරූපකරණය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දේවල්. ඡායාරූප වලින් සෑදූ පොතක් විශාල මොසෙයික්, එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් යම් චිත්රයක් යම් තත්වයක් නිර්මාණය කරයි. විශේෂ අල්ලා ගැනීම පහසු දෙයක් නොවේ. ඒ සමඟම වඩාත් දුෂ්කර. මම මොස්කව් ඡායාරූප ගන්නේ නැත, මන්ද මම එය "නොපෙනේ", මට එයට මගේම සම්බන්ධයක් නැත. ඒ වගේම මම එය ඉවත් කිරීමට අවශ්ය නැහැ. නමුත් මම සිතන ආකාරයට - මා කැමති ආකාරයට ඡායාරූප ගන්නා තෙක් මට සිය වතාවක් Pskov වෙත යා හැකිය. හෝ නොව්ගොරොඩ් වෙත හෝ කිෂි වෙත. එවැනි ගැටළු විසඳීමෙන්, ඔබ ඡායාරූපකරණය ART වෙත සමීප කරයි. එවිට, ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, පින්තූරය සමතලා වුවද, යම් පරිමාවක්, යම් නගරයක රූපයක් නිර්මාණය වේ. ගුවන් යානයේ මායිම් ඉවතට ගමන් කරයි, සහ රාජ්යයක් උපත ලබයි - එනම්, භූ දර්ශන ඡායාරූප කලාවක් බවට පත් කරයි.

එන්.කේ. කිසියම් කලාපයක ස්වභාව සෞන්දර්යය හෝ පැරණි රුසියානු ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයේ විශිෂ්ඨ නිර්මාණයක් තම දෑසින් නොදුටු පුද්ගලයෙකුට ඡායාරූපකරණයේ උපකාරයෙන් ඒවා පිළිබඳ නිවැරදි අදහසක් ලබා ගත හැකි යැයි ඔබ සිතනවාද? ?

වී.ජී. ඉතා ආසන්න. මම ඉගෙන ගත් සූරිකොව් ආයතනයේ, අපේ ශ්රේෂ්ඨ කලා ඉතිහාසඥයින් - වික්ටර් නිකිටොවිච් ලාසරෙව්, මිහායිල් ව්ලැඩිමිරොවිච් ඇල්පටොව් සහ ඇන්ඩ්රේ ඩිමිත්රිවිච් චෙගොඩෙව් - ඉගැන්වූහ. ඔවුන්ගේ පොත් තවමත් සිසුන් සඳහා පදනම වේ. දේශන පවත්වද්දී ඔවුන් අපට රූප සටහන් පෙන්නුවා. චෙගොඩෙව් ඔහුව පුෂ්කින් කෞතුකාගාරයේ ගබඩා කාමර වෙත ගෙන ගියේය. හැමෝම ඔහුට කරදර කළා, ඔවුන් නිතරම ඔහුව අතරමගදී හමුවීමට ගියා - ඔහු ඉතා මානුෂීය පුද්ගලයෙක්. අල්පටොව්, ඊට පටහැනිව, ඉල්ලා සිටියේය - ඕනෑම අයිකනයක් නිර්මාණය කළ දිනය සමඟ වැරැද්දක් කිරීම දෙවියන් වහන්සේ තහනම් කරයි! බොහෝ විට පන්තියේ විනිවිදක බිත්තිය මතට ප්රක්ෂේපණය කරන ලදී: Theophanes the Greek, Dionysius, Andrei Rublev ... පසුව මම නව්ගොරොද්හි, ඉලින්හි ගැලවුම්කරුවාගේ දේවස්ථානයේ, තියෝෆනීස් ග්රීක විසින් ඉතා ඉහළට පින්තාරු කළෙමි. මම පලංචියට නැග්ගාම ඔවුන් නහයට නහයට, කෙළවරට කෙළවර දකින විට, මම පුදුමයට පත් විය. වහාම "ප්ලැනට්" ප්‍රකාශන ආයතනයට අයදුම්පතක් ලිවීය: "අපි නොව්ගොරොඩ්ට වෙඩි තබමු." ප්ලැනට් ඉක්මනින් ප්‍රතිචාර දැක්වීය. ඉතින්, ග්‍රීක තියෝෆනස්ගේ බිතුසිතුවම් වල කම්පනය නිසා මම නොව්ගොරොඩ් ගැන ඇල්බමයක් හැදුවා. මෙය ආසන්න වශයෙන් ඡායාරූපකරණය සහ යථාර්ථය අතර සම්බන්ධයයි.

එන්.කේ. දැන් "ප්ලැනට්" හෝ "ආට්" ප්‍රකාශන ආයතනයක් නැත. දැන් ඇල්බම් නිකුත් කරන්නේ කවුද?

වී.ජී. කිසිවෙක් නැත. කවුරුත් ප්‍රකාශ කරන්නේ නැහැ. මට කඳු තියෙනවා නිමවූ ද්රව්යපෙළ සමඟ - නොව්ගොරොඩ්, පිස්කොව්. මුදල් අවදානමට ලක් කිරීමට කිසිවෙකුට අවශ්‍ය නැත: ඇල්බමයක් නිකුත් කිරීම සඳහා, ඔබ ඩොලර් 150 දහසක් ආයෝජනය කළ යුතු අතර, ඔවුන් නැවත පැමිණෙන්නේ කවදාදැයි නොදනී. වෙළඳසැල් වල දැන් ඔවුන් රුසියාව ගැන ඇල්බම තිබේදැයි අසයි, නමුත් පිරිනැමීමට කිසිවක් නැත.

එන්.කේ. ඔබගේ නවතම ඇල්බමය කුමක් ගැනද?

වී.ජී. කරේලියා ගැන. එය "සදාකාලික සමගිය" ලෙස හැඳින්වේ. ස්වාභාවිකවම, මට එවැනි නමක් අවශ්‍ය නොවීය - කතුවරුන් තීරණය කළේ එයයි. මගේ මාතෘකාව සරල විය: "කරේලියාවේ ස්වභාවය සහ කලාව." සදාකාලික සමගිය සාරය වශයෙන් පොදු ස්ථානයකි. පොදුවේ ඕනෑම ස්වභාවයක් ගැන මෙය පැවසිය හැකිය.

එන්.කේ. ඔබ ආපසු යාමට කැමති ස්ථාන තිබේද?

වී.ජී. මට හැමදාම උතුරට එන්න ඕන. සහ සුදු මුහුදේ වෙරළේ සහ කෝලා අර්ධද්වීපයේ. මම කවදාවත් පැරණි ලඩෝගා වෙත නොයන්නෙමි - පැරණි රුසියානු බලකොටුවක් සහ විශිෂ්ට මධ්යකාලීන ස්මාරක, 12 වන සියවසේ බිතුසිතුවම් ඇත. සරත් සෘතුවේ දී මම නැවතත් සොලොව්කි වෙත යන්නෙමි, එය මෑතකදී ගුලාග්ගේ බියකරු සිහින වලින් පසුව යථා තත්ත්වයට පත් විය.

එන්.කේ. ඔබේ සිහින මොනවාද?

වී.ජී. කම්චැට්කා, යූරල්, ස්වභාව රක්ෂිත, සහ තවමත් සංරක්ෂණය කර ඇති පැරණි රුසියානු චිත්‍ර ඇතුළු සියලු වර්ගවල කැපී පෙනෙන ස්වාභාවික ස්ථාන ඇතුළත් වන “රිසර්ව්ඩ් රුසියාව” ඇල්බමයක් සෑදීම මගේ ගැඹුරුම සිහිනයයි. දැන් මම නිමක් නැතිව Pskov වෙත ගමන් කරමි, එහිදී Velikaya ගං ඉවුරේ Mirozhsky ආරාම ආසන දෙව්මැදුර පිහිටා ඇති අතර කිසිවෙකු මෙතෙක් පිටපත් කර නොමැති 12 වන සියවසේ පලංචියේ බිතුසිතුවම් වලින් ඉවත් කිරීමට අවස්ථාවක් තිබේ. මේවා, සමහර විට, එවැනි දුර්ලභ තත්වයේ ඇති රුසියාවේ ඇති එකම බිතු සිතුවම්, ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සනයි. කලාවේ ඉහළම මට්ටම.

Geysers නිම්නයේ

ගයිසර් නිම්නයේ උණුසුම් විල