Вадим Гиппенрайтер: “Газрын зургийг сайн авахын тулд түүнд амьдрах хэрэгтэй. Вадим Гиппенрайтер: “Би Байгаль нуурт хоёр удаа очсон ч нэг ч зураг авч байгаагүй.

Амьдралын гэрэл зурагчин бүр өөрийн гэсэн эхлэлийн цэгтэй байдаг бөгөөд дараагийн зураг авалтанд камераа өргөхөд та яагаад үүнийг хийж байгаагаа, ямар үр дүнд хүрэхийг хүсч байгаагаа аль хэдийн ойлгодог. Ландшафтын гэрэл зургийн хувьд энэ байдалгүйгээр, хүрээлэн буй ертөнцийн талаархи хувийн ойлголтгүйгээр хийх бараг боломжгүй юм. Хүнд Хөшигний товчлуурыг дарж, хөшигний хурд, диафрагмын зөв утгыг тохируулах, бүр гарч ирсэн фрэймүүдийг боловсруулж хэвлэхийг заах нь тийм ч хэцүү биш юм. Гэхдээ зураг авалтаа хийж байгаа зүйлээ харж, мэдрүүлэх боломжгүй. Хүн бүр үүнд өөрөө ирдэг, эсвэл үгүй ​​...

90-ээд оны дундуур анх харсан Вадим Евгеньевич Гиппенрайтерын гэрэл зургууд, эс тэгвээс түүний "Мещера тал", "Мөнхийн зохицол" гэрэл зургийн цомгууд надад хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлсэн. Дараа нь ландшафт нь зөвхөн биш гэдгийг ойлгосон сайхан зураг, жаргах эсвэл нар мандах, уулс, далай эсвэл ой мод... Энэ бол юуны түрүүнд төлөв байдал - байгалийн байдал, өөрөөсөө харсан зүйлээ алдсан гэрэл зурагчны байдал. Түүний нүдээр бид эргэн тойрон дахь бодит байдлын бүх гоо үзэсгэлэн, олон талт байдлыг хардаг. Гиппенрайтерын бүтээлүүд миний хувьд ландшафтын гэрэл зурагт хандах хандлагыг бүрмөсөн өөрчилсөн эхлэлийн цэг болсон...

20 жилийн хугацаанд би түүний бараг бүх зургийн номыг цуглуулж чадсан. Найзууд надад бага зэрэг өгсөн бөгөөд би хуучин номын дэлгүүрүүдээс олж чадсан. Тэд бүр Украинаас явуулсан. Гэхдээ хамгийн хүчирхэг дурсамжууд нь мэдээжийн хэрэг хувийн харилцаатай холбоотой байдаг. 2004 оны хавар Гоголевскийн гэрэл зургийн төвийг зохион байгуулав хувийн үзэсгэлэнВадим Евгеньевич - "Өгсөх". Ийм үйл явдлыг өнгөрөөх боломжгүй байсан ...

Тэр үед би түүний хэвлэгдсэн ихэнх бүтээлүүдийг бараг л нарийвчлан мэддэг байсан. Гэхдээ том форматтай гэрэл зургуудыг ландшафтын зурагтай харьцуулах нь хэцүү байдаг. Маш олон асуулт байсан. Вадим Евгеньевич бол маш сайн ярилцагч, гаднаасаа хатуу, гэхдээ гайхалтай сэтгэл татам, гайхалтай эрч хүчтэй хүн болжээ. Бид түүнээс хэзээ ч салдаггүй, зөвхөн оптикийг илүү орчин үеийн камераар сольдог хуучин модон зургийн хальстай камерын талаар асуув. Мөн зураг авалтын техниктэй холбоотой асуултууд байсан.

(Кижи / V. Гиппенрейтерийн зураг)

Би түүнээс ландшафтын гэрэл зургийн мастер ангиудын талаар, тэр үүнийг хийхээр төлөвлөж байгаа эсэхийг асуув. Тэр инээмсэглээд, гайхмаар цоолбор харцаараа хараад: "Би юу зааж чадах вэ?" Өнөөдөр хэн ч камер ашиглаж болно, энэ бүхэн интернетэд байгаа бөгөөд камерууд одоо залхуу хүмүүст зориулагдсан - Би зураг авахыг хүсэхгүй байна ... Би найруулга сурах ёстой юу? Үүний тулд музейнүүд байдаг - тэнд бүх зүйл хэдэн зуун удаа бичигдсэн байдаг, яв - үүнийг хар, санаарай ... Гэхдээ яг энд, яг одоо буудах хэрэгтэй гэдгийг ойлгохын тулд, мэдрэхийн тулд, харахын тулд үүнийг зааж чадахгүй. , гэрэл зурагчинд байгаа ч юм уу, үгүй ​​ч юм уу.."

(В. Гиппенрайтер, "Фото төв", 2004)

Гиппенрайтер бүх амьдралаа 1895 онд хийсэн камераар зураг авалтад зориулжээ. Тэр өөрөө үүнийг шаардлагатай нөхцөлд авчирсан - орчин үеийн хуурцаг, линзний хувьд. Мөн танхимын арын хананы налуу нь бидэнд хэтийн төлөвтэй тоглох боломжийг олгосон. Урд талын ханыг дээш доош, хажуу тийш нь хөдөлгөх чадвар - зөв өнцгөөс харах шилжилт, том форматтай гэрэл зургийн үндэс нь анхнаасаа модон камерт байсаар ирсэн. Эдгээр нь жинхэнэ мэргэжлийн камерууд байсан гэж тэрээр өнөөдрийг хүртэл камертаа үнэнч хэвээр үлджээ ...

(1975 онд Толбачик галт уулын дэлбэрэлтийн үеийн галт уул судлаачид / В. Гиппенрейтерийн зураг)

Өөр олон асуулт хариулт байсан ч яагаад ч юм миний ой санамжинд огтхон ч үлдээгүй ч “Фото төв”-ийн хананд хийсэн бүтээлийг нь одоо хүртэл санаж байна...

(Цагаан далайн эрэг / V. Гиппенрейтерийн зураг)

Түүний архивт 50,000 гаруй гэрэл зураг хадгалагдаж байгаа бөгөөд ихэвчлэн өнгөт форматтай урвуу хальсан дээр авсан. 87 настай ч тэр урьдын адил хөгжилтэй, эрч хүчтэй хэвээр байв. Насаараа салж үзээгүй цанаар гулгасаар л...

(хамт foto.ru төсөл дээрх найзууд, 2004 он)

Зохиогчийн гэрэл зураг бараг байдаггүй бөгөөд энэ нь гайхмаар зүйл биш юм. Гэрэл зурагчин үргэлж өөрөө зураг авдаг бөгөөд өөр хүн түүний зургийг авах нь тун ховор. Гэхдээ санамсаргүй байдлаар би энэ зургийг 1957 онд "Саяны нуруунд" киноны тул загастай хамт олж авлаа (та энэ киног өөрөө үзэх боломжтой)

(Саяны нуруунд киноноос)

Би Вадим Евгеньевичийн намтар түүхийг дахин ярихгүй, энэ бүхэн интернетэд хангалттай хэмжээгээр удаан хугацаанд тавигдсан. Бидний эргэн тойрон дахь ертөнцийн гайхамшигт гоо сайхныг камерын харагчаар харахдаа үе үе дурсдаг түүний гайхалтай үгсээс хэдхэнийг л дурдъя...

-Би дуртай зүйлээ бууддаг. Та ландшафтын талаархи өөрийн хандлага, ойлголтыг авчрах ёстой. Ландшафт бол юуны түрүүнд таны дотоод байдал ба байгалийн байдлын хоорондын хамаарал юм. Энэ нь сонирхолтой байж болно, эсвэл хайхрамжгүй байж болно ...

(Лена Пилларс / зураг В. Гиппенрайтер)

“Би төхөөрөмжөө өдөржингөө авч явж, юу ч арилгаагүй байсан. Газар нутаг, сэтгэл санаа, төр байхгүй үед...

(Зураг В. Гиппенрайтер)

- Таван зураачийг нэг хүний ​​хөргийг зурахыг хичээ. Та таван өөр хөрөг авах бөгөөд тус бүр нь зураачийн өөрийн хөрөг зураг юм. Түүний хандлага, түүний шийдвэр. Гэрэл зургийн хувьд ч мөн адил...

(Зураг В. Гиппенрайтер)

-Уран бүтээлч хүн юу ч биш юмыг бүтээдэг, зураач хүн толгойноосоо, оюун ухаанаас нь ямар нэг юм авч чаддаг. Гэрэл зурагчин бодит амьдралын объектуудтай харьцдаг. Гэрэл зурагчин нэгэн баримтыг өөрийн хандлагаар илэрхийлдэг. Энэ мэдэгдлийг зөв хандлагаар хийвэл урлагийн бүтээл болж чадна. Гэрэл зургийн хувьд тухайн үеийн байдлыг илэрхийлэх нь маш чухал юм. Саарал цаг агаарт, жишээлбэл, зарим манантай газар, манантай тэнгэр, хөл доор тохирох гэрэлтүүлэг, ерөнхий сэтгэлийн байдал. Хэрэв энэ сэтгэл санааг илэрхийлсэн бол гэрэл зураг нь болсон гэж хэлж болно. Хэрэв энэ төлөв байхгүй бол энэ зурагтай ямар ч холбоогүй хуурамч зураг гарч ирнэ. Тиймээс таны харж байгаа зүйлд маш цогц хандлага, өөрийн гэсэн хандлага, мэдэрч буй зүйлээ ухамсарлах чадвар байх ёстой. Мөн бид үүнийг мартаж болохгүй ...

(Зураг В. Гиппенрайтер)

- Ландшафтыг сайн мэдрэхийн тулд тэнд хэсэг хугацаанд амьдрах хэрэгтэй...

(Зураг В. Гиппенрайтер)(Зураг В. Гиппенрайтер)

2016 оны долдугаар сарын 16-нд Вадим Евгеньевич Гиппенрайтер 99 насандаа таалал төгсөв...

Дунд бүс, Урал, Камчатка, Курил, Командын арлууд, байгаль, архитектурын дурсгалт газрууд. Саяхныг хүртэл тэрээр аялж, гэрэл зураг авсаар байв.

Вадим Евгеньевич гэрэл зурагт зориулсан олон жилийн турш дижитал технологийг хэзээ ч ашиглаж байгаагүй. 70 жилийн өмнө энэ нь ердөө л байхгүй байсан бөгөөд одоо ч гэсэн орчин үеийн аль ч камераас аналог камерыг илүүд үздэг.

Оросын хамгийн алдартай гэрэл зурагчин өөрийнхөө тухай болон гэрэл зурагт хандах хандлагын тухай ярьж байна.

- Вадим Евгеньевич, та хэзээ, хэрхэн гэрэл зураг хийж эхэлсэн бэ?

Би Москва голын эрэг дээр өссөн задгай агаар. Багаасаа л өөрийнхөөрөө орхисон. 5-7 настайгаасаа л голын эрэг дээр өчүүхэн галтай үүр цайхыг хүлээж суудаг байлаа. Хамгийн нууцлаг цаг бол шөнө дуусч, анхны гэрэл гарч ирэх үе юм. Энэ нь миний амьдралын туршид үргэлжилсэн. Угаасаа би мэдээж биологич хүн. Харин аав маань язгууртан байсан учраас биологийн ангиас хөөгдсөн. Дараа нь би анагаахын дээд сургуульд тамирчнаар элссэн - тэр үед би аль хэдийн Москвагийн аварга, ЗХУ-ын аварга болж, 1939 онд Эльбрус оргилоос хамгийн түрүүнд гулгаж байсан. Анагаахын дээд сургуульд ерөнхий биологийн хичээлийг маш сайн заадаг байсан. Гэхдээ эмч бол нарийн мэргэжилтэй байх ёстой бөгөөд энэ нь надад тохирохгүй байсан - амьдралаа нэг мэргэжлээр өнгөрөөх. Би урлагийн дээд сургуульд шилжиж ирээд 1948 онд төгссөн. Энэ үед хувь хүнийг шүтэх нь дээд цэгтээ хүрч, зөвхөн удирдагчдын хөрөг зурагт мөнгө төлдөг байв. Би ч бас үүнийг яаж хийхээ мэдэхгүй байсан. Тиймээс би цанын дасгалжуулагчаар 20 жил ажиллахын зэрэгцээ гэрэл зураг авахуулсан.

Би бага наснаасаа зураг авалт хийж эхэлсэн. Тус бүрт ухаалаг гэр бүлмодон камерууд байсан - ба Оросын үйлдвэрлэл, гадаад. Долоон настайгаасаа эхлэн бид энэ бүх тоног төхөөрөмжид хамраа шургуулж, камерыг tripod дээр тавьж, өөдөсөөр хучиж, царцсан шилэн дээр зураг зурсан. Тэгээд хамаатан садан нь цугларахад биднийг албадан зургаа авахуулсан. Тэд шилэн хавтан дээр зураг авч, улаан гэрлийн дор өөрсдөө боловсруулсан - бүх үйл явц тэдний гарт байсан.

Дайны дараа би ан хийх болсон. Ан агнуур надад ой модыг ойлгож, гэрэл зураг авах нь шувуу, амьтан алахаас хамаагүй хэцүү гэдгийг ойлгуулсан. Ойг судалж байхдаа би ан агнуур, ойтой холбоотой бүх зүйлийн зургийг авсан. "Биеийн тамир, спорт" хэвлэлийн газар "Анчны гарын авлага" гаргахаар шийдэхэд тэдэнд ямар ч дүрслэх материал байгаагүй. Миний өөрийн сониуч зан, энэ асуудалд хандах хандлагаас болоод өөртөө зориулж авсан бүх зүйл - бүх зүйл байрандаа орсон: шаварт баавгайн мөр; хамт агнах заль мэх; сарвуугаа цэвэрлэж байхдаа холтос түүж буй баавгай. Аялал жуулчлалын үеэр би Оросын байгалийг зориудаар зурж, Оросыг хамгаалж байсан. Би ойг нэлээд нухацтай, зөв ​​авч үзсэн тул ямар ч газар нутаг руу орохыг зөвшөөрсөн. Би нөөц газрын нутаг дэвсгэр дээр, тухайлбал Цагаан тэнгис эсвэл ойролцоох зарим арлуудад зураг авалт хийж болно.

Би 1895 онд үйлдвэрлэсэн камераар насаараа зураг авалт хийсэн. Түүнээс гадна би өөрөө үүнийг шаардлагатай нөхцөлд авчирсан - орчин үеийн кассет, линзний хувьд. Камерын арын хананы налуу, урд талын ханыг дээш доош, хажуу тийш нь хөдөлгөх чадвар - хэтийн төлөвийг зөв харуулдаг хөдөлгөөнүүд, том форматтай гэрэл зургийн үндэс нь тэр үед модон камерт байсан. Эдгээр нь жинхэнэ мэргэжлийн камерууд байсан.

-Оросын хамгийн дуртай газрууд юу вэ?

Би өөрөө хойд зүгийн хүн болохоор хойд зүг рүү илүү аялсан. Карелия, Кола хойг, Урал, Алс Дорнод, Чукотка, Камчатка, Командын арлууд... Би Оросын маш өргөн уудам нутгаар аялсан. Би Курилын бүх арлуудад очиж үзсэн. Гэхдээ би Оросын хаа сайгүй байсан гэж хэлэх нь утгагүй юм - Орос маш өргөн уудам, олон янз байдаг. Хаана ч явсан, ямар ч чиглэлд бүх зүйл шинэ. Камчатка үргэлж өөр байдаг. Тэнд хичнээн удаа зураг авалт хийсэн ч бүх зүйл өөрчлөгддөг. Сибирьт хаа ч явсан бүх зүйл үргэлж шинэ байдаг.

Би Камчатк руу аялаад 40 жил болж байна. Анх удаа очихдоо би галт уул судлаачидтай уулзаж, дараа нь Камчаткад болсон бүх үйл явдлуудаас байнга мэдээлэл авч байсан. Тэнд ямар нэг зүйл болмогц тэр даруй надад мэдэгдсэн бөгөөд би тийшээ очсон. Би Толбачик галт уулын дэлбэрэлтийн талаар урьдчилан мэдэж байсан. Энэ дэлбэрэлт бүтэн жил үргэлжилж, дараа нь намжиж, дахин гарч ирээд, би тэнд бүтэн жил зураг авалт хийсэн. Камертай олон хүмүүс эдгээр судалгаанаас зайлсхийдэг, учир нь тэдний толгой дээр дуусашгүй үнс нурам, ус байхгүй, борооны ус хүчиллэг, ямар ч хоол хүнс сайн байдаггүй ... Миний нэг камер галт уулын бөмбөгөнд эвдэрсэн - нэг хэсэг хатуурсан лаав. Миний суугаад ямар нэг юм хийж байгаа зураг байна, цаана нь лаавын урсгал нурж байна. Мөн данх нь халуун лаавын хэсэг дээр зогсож байна. Намайг галт уул судлаач Хайнрих Штайнберг зураг авалтад оруулсан. Би түүнд: "Алив, миний оронд суу, одоо би чамайг буулгах болно." Биднийг байраа сольж байтал чулуу нисэн орж ирээд данхны таг руу мөргөж, чанга гацсан. Дараагийн зураг дээр Генрих энэ цайны аягатай сууж байна.

Дэлбэрэлт хэзээ дуусахыг хэн ч мэдэхгүй. Кино авахын тулд би байнга Москва руу явах хэрэгтэй болсон. Зураг авалтад хүрэлцэх байх гэж найдаж киноны хангамж авчирсан. Гэвч дэлбэрэлт үргэлжилж, кино дуусч, бид дахин Москва руу нисэх шаардлагатай болсон. Хэзээ нэгэн цагт бүх зүйл дуусч, нам гүм болов. Үргэлжилсэн архирах чимээнд бид аль хэдийн дассан байсан тул энэ нь маш ер бусын байсан. Магмын чулуулаг нь хүчилтөрөгчтэй урвалд орж, шинэ нь эхэлдэг химийн процессууд, ижил лаавын шинэ халаалт. Тэгээд 10 жилийн дараа би эдгээр үйл явцын зураг авалтыг хийхээр тэнд очсон. Тиймээс надад Толбачикийн тухай 10 цомогт хангалттай материал бий.

-ОХУ-д очиж үзээгүй, харамссан газар бий юу?

Мэдээж. Нэг хүн Оросын хаа сайгүй очиж болох уу? Би Байгаль нуурт хоёр удаа очиж нэг ч зураг авч үзээгүй. Учир нь тэнд зураг авахуулахын тулд хангалттай удаан амьдрах ёстой. Би гадаадад байсан ч тэнд юу ч хэрэггүй. Энэ бүхэн минийх биш. Бүх зүйл амьдардаг газарт зураг авалт хийх зүйл үлдэхгүй. Мөн байгаль нь өргөн уудам, олон талт юм.

- Та аялал болгондоо юуны зураг авалт хийхээ мэддэг байсан уу?

Би хэзээ ч ингэж явдаггүй, үргэлж хамт явдаг байсан тодорхой даалгавармөн тодорхой зорилгоор. Би нухацтай ажиллана гэдгээ мэдсэн газраа сонгосон. Түүгээр ч барахгүй амьдралынхаа ихэнх хэсгийг ганцаараа аялж явсан болохоор надад эвгүй байдаг. Би явган аялалтай холбоотой, бие даасан амьдралтай газруудаар явсан: аль болох ямар нэгэн тээврийн хэрэгслээр тэнд очиж, дараа нь алхсан. Бүх зүйлийг өөртөө авчир: майхан бүхий үүргэвч, тоног төхөөрөмж, сүх, унтлагын уут.

Та машинаар явж болно, гэхдээ энэ бол хуучин соёл, эртний дурсгалт газрууд, музейн хотууд юм. Тэнд маш их материал байгаа ч энэ нь соёлтой зураг авалт хэвээр байна.

Хүн ийм газар ирээд өөрөөс нь өмнө энд олон мянган хүн зураг авалт хийсэн гэдгийг ойлгодог. Өөртөө шинэ зүйл олж харах боломжтой юу?

Мэдээжийн хэрэг, гэрэл зурагчин бүр өөр хүнд харагдахгүй зүйлийг дардаг. Хүн бүр юу сайн, юу нь муу болох талаар өөрийн гэсэн ойлголттой бол өөр өөрийнхөөрөө кино хийдэг. Хүн бусдын явахгүй газар руу явдаг. Нэг газрыг хүртэл хүн бүр өөр өөрөөр хардаг. Энэ нь урлагт онцгой анхаарал хандуулдаг. Таван зураач нэг хүний ​​хөргийг зурвал таван өөр хөрөг зураг авна. Учир нь хүн бүр өөрийн гэсэн хандлагыг, түүний талаарх өөрийн ойлголтыг бичсэн хүндээ авчирдаг. Гэрэл зурагчин бүр өөр өөрөөр хардаг. Тиймээс төгсгөлгүй олон тооны сонголтууд байдаг. Жилээс жилд бүх зүйл өөрчлөгдөж, хаа сайгүй шинэ зүйл гарч ирдэг. Энэ бүхэн арга барил, байгалийн байдал, жилийн цаг хугацаа зэргээс хамаарна.

Би төхөөрөмжийг өдөржингөө авч явж, юу ч арилгаагүй тохиолдол гарч байсан. Газар нутаг, сэтгэл санаа, төлөв байдал байхгүй үед таны хөл дор сонирхолтой бүтэцтэй, натюрморт, зарим навчис, шалбааг, мэлхийтэй горхи гэх мэт зүйл байдаг. Тэгээд би ийм бүтэцтэй хайж эхэлсэн. Ном бүтээхэд эдгээр гэрэл зургууд үргэлж байрандаа ордог.

Ландшафтын зураг авахдаа ихэнх гэрэл зурагчид хэвшмэл хандлагатай байдаг. Хүн бүр нар жаргах зураг авах дуртай...

- ... мөн нарлаг цаг агаар. Би ихэвчлэн өдрийн дундуур зураг авдаггүй байсан. Энэ бол хавтгай, нэг цэгийн гэрэлтүүлэг юм. Цаг агаар муу байх тусам зураг авалт нь илүү сонирхолтой байдаг. Ландшафт бол миний дуртай зүйлд хандах хандлага юм. Бүх зүйл адилхан гэрэлтдэг, алаг, гэрэлтдэг, үзэсгэлэнтэй, бүх зүйл адилхан байдаг хоосон нарлаг ландшафтуудад би дургүй. Цаг агаарын таагүй үед үргэлж ямар нэгэн сэтгэлийн байдал, зарим нэг нюанс байдаг. Наранд ч гэсэн заримдаа та гайхалтай, үзэсгэлэнтэй зүйлсийг гаргаж ирж чаддаг ч нар нь ландшафтыг хүнгүй болгодог. Цаг агаар муу байх тусам надад илүү сонирхолтой байдаг. Хамгийн муу цаг агаарт бүх зүйл байнга өөрчлөгдөж, шинэ зүйл гарч ирдэг. Мөн цаг агаарын өөрчлөлтүүд бас сонирхолтой байдаг: үүлэнд янз бүрийн өөрчлөлтүүд, гэрэлтүүлэг, ерөнхий нөхцөл байдал өөрчлөгддөг.

Ихэнхдээ аялагчид хэдхэн цагийн дотор сонирхолтой газар олдог. Маршрут байгаа, хугацаа байгаа ч шаардлагатай гэрэлтүүлэг байхгүй...

Тийм ч учраас би үргэлж ганцаараа аялдаг байсан. Багийнхан замаа дуусгах хэрэгтэй, би гэрэл зурагчны хувьд энд дахиад хэд хоног суух хэрэгтэй байна. Явж байхдаа зураг авалт хийх үед олон хүмүүс хоорондоо холбогдсон үед зөвхөн санамсаргүй зургууд байж болно. Би өөрөө хэцүү явган аялалд явсан. Гэхдээ би кампанит ажилд оролцсоны хувьд нөлөөлсөн бөгөөд заримдаа би энд 2-3 хоног байх болно гэсэн болзол тавьдаг байсан. Би галт уул судлаачдын хамт Курилын арлуудыг бяцхан завиар аялж, зураг авалт хийх шаардлагатай газраа зогссон. Камчаткийн нэгэн адил Курилын арлуудад цаг агаар сайнгүй, тэнд зураг авалт бага байсан. Гэхдээ би галт уул судлаачдад хэрэгтэй бүх зүйлийг хальсанд буулгасан.

Би Камчаткад удаан хугацаагаар байсан, тэнд ямар нэг зүйлийг зураг авах боломжгүй богино хугацаа. Камчатка нь нэг талаараа Номхон далай, нөгөө талаас Охотскийн тэнгисээр хүрээлэгдсэн байдаг. Усны температур - 4 градус. Энэ хөргөгчний дээгүүр үргэлж үүлний зузаан давхарга байдаг. Энэ бүх үүл Камчатк руу нүүж эхлэхэд хоёр алхмын цаана юу ч харагдахгүй. Камчаткад нэг сар суугаад резинэн гутлаасаа өөр юу ч тайлж болохгүй. Тиймээс, би Камчаткад ирж, нэг дор олон материал авах болно гэдэгт найдаж байгаа нь тийм ч ноцтой биш юм.

- Тохиромжтой буудлагын цэгийг тодорхойлох боломжтой юу, эсвэл энэ нь ертөнцийн тухай субьектив ойлголт уу?

Мэдээжийн хэрэг, энэ бол субъектив ойлголт юм. Гэхдээ энэ нь онгоцтой харьцах зарим хуулийг мэддэг гэсэн үг юм. Гэрэл зураг нь онгоцтой холбоотой урлагийн хуулийг ашигладаг. Зураг нь энэ онгоцыг устгах ёсгүй, харин хэлбэр дүрстэй байх ёстой. Та найрлагын хууль тогтоомж, онгоцны ийм загварыг бүтээх хуулиудыг мэдэх хэрэгтэй. Ханан дээр өлгөгдсөн зураг нь төгсгөлгүй хэтийн төлөвөөрөө ханыг цоолж болохгүй. Энэ тохиолдолд гүн байж болно. Өөрөөр хэлбэл, зарим объектууд энэ гүний урд талыг хааж, арын хэсгийг хаадаг - бүдэг ой эсвэл үүл. Яг л аквариумд байдаг шиг хоёр хананы хооронд зай байдаг. Энэ бол гэрэл зурагчдын огт боддоггүй урлагийн түүхийн ноцтой асуулт юм.

Уран бүтээлч хүн юуг ч үгүй ​​хийж бүтээдэг, зураач хүн толгойноосоо, оюун ухаанаас нь ямар нэг юм авч чаддаг. Гэрэл зурагчин бодит амьдралын объектуудтай харьцдаг. Гэрэл зурагчин нэгэн баримтыг өөрийн хандлагаар илэрхийлдэг. Энэ мэдэгдлийг зөв хандлагаар хийвэл урлагийн бүтээл болж чадна. Гэрэл зургийн хувьд тухайн үеийн байдлыг илэрхийлэх нь маш чухал юм. Саарал цаг агаарт, жишээлбэл, зарим манантай газар, манантай тэнгэр, хөл доор тохирох гэрэлтүүлэг, ерөнхий сэтгэлийн байдал. Хэрэв энэ сэтгэл санааг илэрхийлсэн бол гэрэл зураг нь болсон гэж хэлж болно. Хэрэв энэ төлөв байхгүй бол энэ зурагтай ямар ч холбоогүй хуурамч зураг гарч ирнэ. Тиймээс таны харж байгаа зүйлд маш цогц хандлага, өөрийн гэсэн хандлага, мэдэрч буй зүйлээ ухамсарлах чадвар байх ёстой. Мөн бид энэ тухай мартаж болохгүй.

Вадим Евгеньевич Гиппенрейтер бол Оросын хамгийн шилдэг ландшафтын гэрэл зурагчин, 36 ном, цомгийн зохиогч, аялагч, уулчин, анчин, спортын мастер, уулын цанын анхны ЗХУ-ын аварга юм. Эх орныхоо гоо үзэсгэлэн, сүр жавхланг хойч үедээ үлдээхээр шийдсэн хүн юуны түрүүнд хүний ​​гар хүрээгүй байгаль, хадгалагдан үлдсэн архитектурын дурсгалт газруудын гэрэл зургийг дардаг.

Та бага наснаасаа зураг авалт хийж эхэлсэн гэдэг үнэн үү? Тэр жилүүдэд танай гэр бүлд найз нөхөд, хамаатан садныхаа зургийг авдаг уламжлал байсан уу?

Миний олон төрөл төрөгсдийн дунд гэрэл зураг авах чадвар нь байгалийн жам байсан юм. Гэр бүрт камер байсан - зандан модоор хийсэн, баян хуур, хром эсвэл зэс эд ангитай, ямар ч интерьерэд тохиромжтой. Энэ бол таны гарт барих сайхан зүйл юм. Tripod нь бас модон байв. Шилэн хавтан дээр зурагдсан. Тэд техникийн төхөөрөмжийг хамгийн жижиг зүйл хүртэл мэддэг байсан. Дагор, Тессар, Компур, Догмар зэрэг нэр алдартай байсан. Тэд ямар ч шалтгаанаар гэрэл зураг авав - зочид ирж, гол дээр мөсөн гулсаж, мод цэцэглэж эхлэв. Мэдээжийн хэрэг, би хол байж чадахгүй байсан - бага наснаасаа би гэрэл зураг боловсруулах, хэвлэхэд тусалсан.

30-аад онд жижиг форматын зай хэмжигч камерууд гарч ирэв. Тэр үед би анхны “услах сав”-ныхаа эзэн болсон. Зарим зүйл илүү тохиромжтой болсон, гэхдээ зарим зүйл илүү төвөгтэй болсон, таны зураг авч буй зүйлтэй шууд холбоо тасарсан; Одоо ч гэсэн заримдаа модон камераар зураг авдаг.

-Өнгөрсөн зууны эхэн үеийн хүүхэд насны гэрэл зураг, төрөл төрөгсөд, найз нөхдийнхөө гэрэл зураг одоо ч хадгалагдаж байна уу?

Тийм ээ, маш их. 1917 онд нас барсан хаадын армийн офицер аавын минь зураг хүртэл надад бий. Энэ нь гайхамшигтайгаар хадгалагдан үлджээ. Ээж, өвөө, эмээ болон бусад хамаатан садны гэрэл зургууд байдаг.

Таны бодлоор юу нь илүү чухал вэ: гэрэл зургийн баримтат функц эсвэл түүний уран сайхны бүрэлдэхүүн хэсэг үү? Магадгүй энэ хуваагдал буруу байна уу?

Гэрэл зураг нь баримтат шинж чанараараа хязгаарлагддаг; Үүнийг ямар нэгэн конвенци, урлаг болгох нь маш хэцүү байдаг. Энэ бол бодит объектуудыг ямар нэгэн ердийн хэлбэр болгон хувиргасан цаасан хуудас юм. Гэрэл зургийн даалгавар бол онгоцыг хэлбэржүүлэх явдал юм. Энэ нь нийтлэг дагуу баригдах ёстой гэсэн үг юм дүрслэх урлагхуулиуд Нэг ёсондоо гэрэл зургийг ур чадвараар хийж чадвал урлагийн бүтээл болдог. Гэхдээ график, уран зураг, сийлбэрийн хажууд байрлуулах боломжгүй. Эдгээр нь өөр өөр зүйл бөгөөд тэдгээр нь өөр өөр хэв маягтай байдаг.

- Ийм урлагийн бүтээл зүгээр л гэрэл зургаас юугаараа ялгаатай вэ?

Жинхэнэ урлагийн бүтээл урдаа байхыг хараад танд ямар нэгэн зүйл тохиолдох болно. Жинхэнэ урлагийн бүтээл хүнийг өөрчилдөг, түүнийг харах нь амьдралын шинэ туршлага олж авахтай адил юм. Миний толгойд бүх зүйл өөрчлөгддөг.

- Байгаль, архитектурын дурсгалт газруудын зургийг авснаар та өвөрмөц түүхэн гэрэл зургийн архивыг бүрдүүлдэг. Энэ ухамсартай юу?

Би тусдаа гэрэл зураг огт хийдэггүй. Хэвлэгдсэн, хэвлээгүй дандаа ном гаргадаг. Нэгдүгээрт, би сонирхдог, санаа зовдог, онцгой харилцааг бий болгодог газрыг олдог. Энэ нь эртний хот, байгаль эсвэл зүгээр л нэг цэгээс - жишээлбэл, хаднаас Волга хүртэлх үзэмж байж болно. Би аливаа объектыг ирээдүйн цомгийн үүднээс хардаг.

- Та маш их цана, ууланд авирсан. Та үргэлж камертай байсан уу?

Би зөвхөн эдгээр спортоор хичээллэсэнгүй. Тэрээр явган аялалд байнга оролцож, гол мөрөн, нуурын эрэг дагуу аялдаг байв. Тэрээр агнахад маш их цаг зарцуулдаг байв. Би үргэлж аялал болгоноос гэрэл зураг авчирдаг. Миний доторх анчин насан туршдаа үлдсэн. Гэвч агнуурын мөн чанар өөрчлөгдсөн - амьтны эрэл нь газар, хүрээ, байгалийн байдал, өөрийгөө хайх эрэл хайгуул болж хувирсан ...

- Хэзээнээс мэргэжлийн хувьд гэрэл зурагтай холбогдсон бэ? Таны хобби хэзээнээс орлого олж эхэлсэн бэ?

1948 оноос хойш. Би коллеж төгсөөд спортын сурвалжлага хийж эхэлсэн. Тэгээд би Известия сонины уран сайхны редактор Волчектэй уулзсан. Хойд руу хийсэн аяллаасаа би анчид, хөгшин хүмүүс, намаг, гал түймэр, овоохой зэрэг олон хар, цагаан гэрэл зургийг авчирсан. Тэр тэднийг арай ядан харж, тэр даруй бүх зүйлийг ойлгож, эдгээр гэрэл зургуудаас "Известия цонх" -ын дараагийн үзэсгэлэнг гаргахыг санал болгов.

Ийм хэд хэдэн "цонх" хэвлэсэн. Тэгээд анх удаа сайн мөнгө авсан. Волчек ингэж зөвлөв: “Буудаж байхдаа бууд. Хэнд ч анхаарал хандуулж, хэнтэй ч адилхан байхыг хичээгээрэй." “Известия” сонины дараа миний фото эссэ “Смена”, “Огонёк”, “Дэлхийн тойрон” сэтгүүлд нийтлэгдэж эхэлсэн. Тиймээс гэрэл зураг нь ажил болжээ.

- Танд зураг авах дуртай газар бий юу? Магадгүй тэдгээрийн хэд хэдэн нь байдаг болов уу? Байршлыг сонгоход жилийн цаг нөлөөлдөг үү?

Ландшафтыг сайн мэдрэхийн тулд та тэнд хэсэг хугацаанд амьдрах хэрэгтэй.

Бороо орвол энэ ландшафт ямар харагдах бол гэж төсөөлөх болгонд улирал эсвэл тэнгэрийн өнгө өөрчлөгддөг. Гэрэл зураг нь эдгээр бүх өөрчлөлтийг хангалттай илэрхийлж чадна. Ландшафт бол юуны түрүүнд таны дотоод байдал ба байгалийн байдлын хоорондын хамаарал юм. Энэ нь сонирхолтой байж болно, эсвэл хайхрамжгүй байж болно. Би байгальд буудаж байхдаа өдрийн цагаар асдаг галтай майхан барьж, сонирхолтой зүйл олтлоо янз бүрийн чиглэлд явдаг.

Би Байгаль нуурт хоёр удаа очиж нэг ч зураг авч үзээгүй. Байгаль бол маш сонирхолтой, нарийн төвөгтэй объект юм. Зохих ёсоор зураг авахын тулд тэнд амьдрах хэрэгтэй. Эдгээр богино аялалд би зөвхөн хоосон тэнгэр, шатсан налууг л харсан. Байгаль өөрөө бүх илрэлээрээ, бүх улиралд гайхалтай идэвхтэй байдаг. Эдгээр нь үргэлж амархан, нарлаг, эсвэл цас орж, цасан шуургатай байдаг өөрчлөлтүүд юм. Хамгийн хэцүү ажил бол натурализмаас холдох явдал юм. Би шүүлтүүр, өөр өөр зай, хүрээний найрлагыг ашигладаг.

Би сонирхсон зүйлээ л бууддаг. Би Камчатк руу дөчин таван жил явж байна! Галт уулын дэлбэрэлт, ландшафт, ан амьтад, шувууд гээд хэд хэдэн цомог хийсэн... Галт уулын амьдрал бол дэлхийн түүх.

- Танд дуртай камер бий юу?

Миний бүх даалгаврыг гурван үндсэн линз, түүнчлэн аль хэдийн танил болсон хальс, модон камераар шийддэг. Өнөөдөр кино үйлдвэрлэх технологи маш өндөр түвшинд хүрсэн тул түүний чадвар оптикийнхтэй ойртож байна. Том форматтай 13х8 камер нь бүх налуутай, та гадаргуугийн чанарыг харж болно, хэтийн төлөвийг засч залруулах, бие даасан зураг авалтыг хурц тод болгох боломжтой - энэ нь ердийн нарийн форматтай камеруудад тийм биш юм. Боломжууд улам өргөжиж байна. Та үнэхээр гэрэл зураг хийж эхэлдэг.

- Та аялалд явахдаа ямар тоног төхөөрөмж авч явахыг илүүд үздэг вэ?

Хэт олон тооны линз, камер, гэрэл зургийн материал нь мэдээжийн хэрэг ажлыг хүндрүүлж, олон сонголт хийх боломжийг сатааруулдаг. Явган аялалын нөхцөлд грамм бүр чухал байдаг. Хэт их технологи таныг бие махбодийн хувьд холбодог. Тийм ч учраас хөнгөн жинтэй загваруудыг сонгохыг хичээдэг.

- Нэг газар зуу дахин зураг авалт хийж, шинэ хэлбэрээр үзүүлж болно гэдэгтэй та санал нийлэх үү?

Таван зураачийг нэг хүний ​​хөргийг зурахыг хичээгээрэй. Та таван өөр хөрөг авах бөгөөд тус бүр нь зураачийн өөрийн хөрөг зураг юм. Түүний хандлага, түүний шийдвэр. Гэрэл зургийн хувьд ч мөн адил.

Хүн ертөнцийг стереоскопоор хардаг. Ойролцоох объект нь илүү гүдгэр, алслагдсан нь илүү хавтгай байдаг. Миний гэрэл зургууд үргэлж ямар нэг зүйлээр хаагддаг - алс холын уулын оргил эсвэл хүнд тэнгэр, дахин онгоц үүсгэдэг. Би үргэлж урд болон арын хэсэгт ямар нэгэн хязгаарлагдмал хэсэг байгаа эсэхийг шалгадаг. Гэрэл зураг хязгааргүйд хүрэх ёсгүй.

- Таны хувьд гэрэл зураг гэж юу вэ?

Гэрэл зураг бол урлаг биш. Энэ бол баримтын мэдэгдэл юм. Зураач өөрийн гэсэн объектыг бүтээдэг, гэрэл зурагчин одоо байгаа зүйлсийг авдаг. Гэрэл зургийг ямар нэгэн байдлаар амьдруулах цорын ганц арга зам бол түүнд хандах өөрийн хандлага юм.

2010 онд AST хэвлэлийн газар В.Е.Гиппенрейтерийн "Миний Орос" ном цомгийг гаргасан.

гайхалтай гэрэл зургууд болон багтсан шилдэг текстүүдмастерууд - урлагийн талаархи эргэцүүлэл, эссэ, дурсамж.

Сүүлийн хагас зуун жилийн турш бүтээсэн олон гэрэл зураг, түүхүүд анх удаа хэвлэгдэн гарч байна.

1934 онд тэрээр Густав Деберлигийн (Австри) удирдлаган дор цанаар гулгаж эхэлсэн. Уулын цанын ЗХУ-ын анхны спортын мастер (1937). ЗХУ-ын слаломын анхны аварга (1937). 1938 онд ЗХУ-ын слаломын аварга. 1937-1960 онд - Вита, Зенит спортын нийгэмлэгт уулын цанын дасгалжуулагч.

1948 онд тэрээр Москвагийн Суриковын нэрэмжит урлагийн дээд сургуулийг төгссөн уран барималч мэргэжлээр суралцжээ. Коллежийн дараа би гэрэл зураг сонирхож эхэлсэн. Тэрээр ууланд авирч, цанаар гулгадаг байв. Тэрээр 1937 онд ЗСБНХУ-ын анхны уулын аварга болж байсан бол 1939 онд Эльбрус руу цанаар гулгасан анхны хүн болжээ. Дараа нь уулын цанын төрөлд ЗХУ-ын аварга шалгаруулах тэмцээнд гурван удаа түрүүлсэн. Вадим Гиппенрайтерын "Камчаткаас" зургийн цомгууд маш алдартай. Тэрээр 1975 онд Толбачикийн галт уулын дэлбэрэлтийг гэрэл зургийн хальснаа буулгасан цөөхөн хүмүүсийн нэг болжээ.

Юлия Борисовна Гиппенрайтерын үеэл, хуучин нөхөр. Гурван хүүхэд (хоёр охин, нэг хүү), таван ач, хоёр гучтай.

Ерөнхийлөгчийн зарлигаар Оросын Холбооны УлсД.А.Медведев 2012 оны 2-р сарын 12-ны өдрийн 188 дугаартай Вадим Евгеньевич Гиппенрейтерийг Хүндэт одонгоор шагнасан.

Бүтээл, үзэсгэлэн

Спорт, урлаг, байгалийн сэдвээр 28 зургийн цомгийн зохиогч түүний архивт 50 мянга орчим форматтай слайд байдаг. Алтан медаль Олон улсын үзэсгэлэн"INTERPRESSFOTO" (1966). ЗХУ-ын Сэтгүүлчдийн эвлэлийн гишүүн, ОХУ-ын Гэрэл зурагчдын холбооны гишүүн.

Нийтэлсэн зургийн цомгууд:

• Оросын ойн тухай үлгэрүүд. М., 1967.
• Камчаткийн галт уулс руу. М., 1970.
• Теберда - Домбай. М., 1970.
• Заонежье. Нээлттэй музей-нөөц газар. М., 1972.
• Командлагчид. М., 1972.
• Новгород. М., 1976.
• Урд оргилууд. Кабардино-Балкарын уулархаг нутагт. М., 1978.
• Галт уулын төрөлт. М., 1979.
• Мещерская тал. М., 1981.
• Оросын ойн аялгуу. М., 1983.
• Улирал. М., 1987.
• Төв Ази. 9-19-р зууны үеийн архитектурын дурсгалууд. М., 1987.
• Мөнхийн зохицол. Карелийн эртний урлаг. Петрозаводск, 1994. ISBN 5-88165-004-2.

1934 онд тэрээр Густав Деберлигийн (Австри) удирдлаган дор цанаар гулгаж эхэлсэн. Уулын цанын ЗХУ-ын анхны спортын мастер (1937). ЗХУ-ын слаломын анхны аварга (1937). 1938 онд ЗХУ-ын слаломын аварга. 1937-1960 онд - Вита, Зенит спортын нийгэмлэгт уулын цанын дасгалжуулагч.

1948 онд тэрээр Москвагийн Суриковын нэрэмжит урлагийн дээд сургуулийг төгссөн уран барималч мэргэжлээр суралцжээ. Коллежийн дараа би гэрэл зураг сонирхож эхэлсэн. Тэрээр ууланд авирч, цанаар гулгадаг байв. Тэрээр 1937 онд ЗСБНХУ-ын анхны уулын аварга болж байсан бол 1939 онд Эльбрус руу цанаар гулгасан анхны хүн болжээ. Дараа нь уулын цанын төрөлд ЗХУ-ын аварга шалгаруулах тэмцээнд гурван удаа түрүүлсэн. Вадим Гиппенрайтерын "Камчаткаас" зургийн цомгууд маш алдартай. Тэрээр 1975 онд Толбачикийн галт уулын дэлбэрэлтийг гэрэл зургийн хальснаа буулгасан цөөхөн хүмүүсийн нэг болжээ.

Юлия Борисовна Гиппенрайтерын үеэл, хуучин нөхөр. Гурван хүүхэд (хоёр охин, нэг хүү), таван ач, хоёр гучтай.

ОХУ-ын Ерөнхийлөгч Д.А.Медведевийн 2012 оны 2-р сарын 12-ны өдрийн 188 тоот зарлигаар Вадим Евгеньевич Гиппенрейтерийг Хүндэт одонгоор шагнасан.

Бүтээл, үзэсгэлэн

Спорт, урлаг, байгалийн сэдвээр 28 зургийн цомгийн зохиогч түүний архивт 50 мянга орчим форматтай слайд байдаг. "INTERPRESSFOTO" олон улсын үзэсгэлэнгийн алтан медаль (1966). ЗХУ-ын Сэтгүүлчдийн эвлэлийн гишүүн, ОХУ-ын Гэрэл зурагчдын холбооны гишүүн.

Нийтэлсэн зургийн цомгууд:

• Оросын ойн тухай үлгэрүүд. М., 1967.
• Камчаткийн галт уулс руу. М., 1970.
• Теберда - Домбай. М., 1970.
• Заонежье. Нээлттэй музей-нөөц газар. М., 1972.
• Командлагчид. М., 1972.
• Новгород. М., 1976.
• Урд оргилууд. Кабардино-Балкарын уулархаг нутагт. М., 1978.
• Галт уулын төрөлт. М., 1979.
• Мещерская тал. М., 1981.
• Оросын ойн аялгуу. М., 1983.
• Улирал. М., 1987.
• Төв Ази. 9-19-р зууны үеийн архитектурын дурсгалууд. М., 1987.
• Мөнхийн зохицол. Карелийн эртний урлаг. Петрозаводск, 1994. ISBN 5-88165-004-2.