Тоскан орденінің құрылысы. Архитектуралық тәртіп

Тоскан тапсырысы

Сипаттама. Тоскан ордені бастапқыда грек Дори орденінің этрускандық нұсқасы болып табылады. Кейінірек Ежелгі Рим сәулетшілері алған, ол ауыр пропорцияда, тегіс (флейтасыз) баған діңімен, дамыған негізімен және жоғары капиталымен ерекшеленетін тәуелсіз тәртіп ретінде қалыптасты (11, 12-сурет). 13)

Коринф тәртібі

Сипаттама. Коримнтос Омдер - грек сәулет өнерінің үш орденінің бірі. Декормен қаныққан иондық тәртіптің нұсқасын білдіреді. Бұл орденге тән белгі - стильдендірілген акантус жапырақтарымен жабылған қоңырау тәрізді астана (14, 15, 16-сурет) Витрувий бұл орденді біздің заманымызға дейінгі 5 ғасырдың 2-жартысында мүсінші Каллимах ойлап тапқанын хабарлайды. e.

Композиттік тапсырыс

Грек сәулет формаларын қабылдаған ежелгі Рим сәулетінде қалыптасқан. Бұл Коринфтің сәл күрделі нұсқасы. Кәдімгі коринфтік астанаға, акантус жапырақтарының қатарлары бар қоңыраудан тұратын иондық эхинус пен иондық тәртіпке тән жастықшалар қосылады (17, 18-сурет) Композиттік бағанның биіктігі әдетте онға тең оның диаметрі негізінде. Бірақ егер Ежелгі Грецияда тапсырыс конструктивті рөл атқарса, Римде ол жиі сәндік мақсатта қолданылған. Бағаналар көп қабатты құрылымдардың жүктемесін көтермеді, ал тірек функцияларын қабырға орындады. Сәулет өнеріндегі маңызды рөл Ежелгі Римүлкен бағаналарға немесе бағандарға сүйенетін арка ойнады. Тек аркадаларда колоннаның сындарлы рөлі сақталды.

Пайдаланылған әдебиеттер тізімі

· Блаватский В.Д. Архитектура Ежелгі дүние – М.: Бүкілодақтық сәулет академиясы, 1939 ж.

Тоскан ордені, бес римдік архитектуралық ордендердің бірі. Бұл атау этруск (тоскан) сәулетімен байланысты. Ол грек ордендер жүйесінде жоқ, дегенмен ол егжей-тегжейлі қарапайым, пішіні мен пропорциялары жағынан ұқсас грек Дорикалық тәртібіне ұқсас.

Тоскан орденінің фризінде триглифтер мен метоптар жоқ. Карнизді ұзарту тақтасының астында мутулалар жоқ.

Дорикалықтарға қарағанда жуан баған діңдері тегіс, флейтасыз. Өте қарапайым негіздер тек ірге мен тордан тұрады. Бағананың биіктігі әдетте оның жеті төменгі диаметріне сәйкес келді.

Орден құру ережелерін Витрувий өзінің «Архитектура туралы» трактатында, 1 ғасырда белгілеген. BC Сырттай, Тоскан орденінің ғимараттары берік және әсерлі көрінді, сондықтан олар физикалық күш пен күшті бейнеледі және негізінен экономикалық және әскери ғимараттарда, әдетте бірінші қабаттарда қолданылды.

4. Ежелгі Греция храмдарының формалары

Ежелгі Грецияда ғибадатхананың қатаң реттелген жоспары бұйрықтар ережелеріне сәйкес жасалған. Ғибадатхананың ең көп таралған түрі - бағаналар құрылымның бүкіл периметрі бойынша орналасқан периптерус. Көбінесе олардың негізгі қасбетінде алтауы бар. Мұндай храмдар гексастильді периптерлер деп аталады.

Ғибадатхананың целласы үш бөлмеге бөлінген: вестибюль қызметін атқаратын алдыңғы бөлме – орталық, ең кең – наос (немесе целла, ғибадатхананың өзі) және опистодом – сыйлықтар сақтауға арналған – кіреберісі бар; артқы қасбет.

Ғибадатхана құрылысының ең күрделі түрі - ғибадатхананы қоршап тұрған екі қатар бағандарды қамтитын диптер.

Құрылымдық-архитектуралық тұрғыдан негізделген тапсырыс жүйесі тұрақты болып шықты және кейінгі кездегі құрылысшылар айтарлықтай өзгеріссіз пайдаланылды. Ол тек пропорцияларға қатысты және бөлшектерді сызу кезінде өзгерді.

Тапсырыстарды мәнерлі үзілістер жүйесімен байланыстырылған жүк көтергіш және көтермейтін бөліктерге жалпы түсінікті бейнелі бөлу 5 ғасырдың ортасына қарай тапсырыс жүйесін жасады. BC e. классикалық сәулет өнерінің икемді көркем тілі. Архаикалық дәуірдегі монументалды храмдардың әсерлі, бірақ біршама монотонды, қатал күшінің орнына құрылымдар үлкен әртүрлілікке ие болды. Тәжірибеде сәулетшілер тапсырыс бөліктері арасындағы қарым-қатынастардағы шамалы өзгеріс оған және тұтастай алғанда құрылымға әртүрлі масштаб пен сипат беруге, күшті күштің немесе жеңіл рақымдылықтың көрінісін беруге мүмкіндік беретінін үнемі пайдаланып отырды. т.б.

4.1 Дорикалық храмдар

Дорик стиліндегі үлкен храмдар периптерус пішінімен сипатталды.

Дорик стиліндегі алғашқы ғимараттарға Олимпиядағы Гера храмы (б.з.д. 7 ғасырдың соңы - 6 ғасырдың басы) жатады. Оның батыстан шығысқа қарай қатты созылған, барлық жағынан салыстырмалы түрде төмен бағаналармен қоршалған, біртұтас, еңселі ғимарат сияқты әсер қалдырған камерасы болды. Бағаналар саны: негізгі қасбетінде – 6, бүйір жағында – 16. Бағаналар алғашында ағаштан жасалған, ал бірте-бірте, ғасырлар бойы тозған сайын тас бағандарға ауыстырылған.

Целла (наос) ішінде екі қатар бағаналар болды, соңғылары клетканы қоршап тұрған бүйір қабырғалармен бірі арқылы жалғасқан. Бұл дизайн ғимаратты сол кездегі жаңа құрылыс материалына – тасқа айналдырған кезде оның жүк көтергіш құрылымын одан әрі нығайтуға ұмтылу нәтижесінде пайда болды.

Біздің эрамызға дейінгі 6 ғасырдың бірінші жартысы Пестумдағы Гера (I) храмына жатады. Бағандардың тақ саны, осы ғимараттың негізгі қасбетіндегі тоғыз және құрылымның осі бойынша бір қатар бағандарға бөлінген тела әдетте архаикалық белгілер болып табылады. Бағандардың пішіні ерекше: олардың жоғарғы диаметрі төменгіге қарағанда әлдеқайда тар, көлемді астаналар әдеттен тыс үлкен проекцияға ие.

Пестумдағы Гераның (II) жақсы сақталған храмы (б.з.д. 5 ғасырдың бірінші ширегі) - өрескел әк тастан (6х14 баған) тұрғызылған үлкен гексастильді (алты бағаналы) периптер.

Жоспардағы ғибадатхананың сұлбасы классикалық дәуірдің ескерткіштеріне жақын. Оның пропорциялары үйлесімді, бөлшектері дизайнның байлығымен және дәлдігімен ерекшеленеді. Сонымен қатар, құрылым бұрынғысынша архаикалық ерекшеліктерге ие (бүкіл құрылымның ауырлығы).

Грек сәулет өнерінің ең жоғары жетістіктерінің бірі 468-456 жылдар аралығында сәулетші Либо салған Олимпиядағы Зевс храмы. BC e. 6X13 бағаналы Дорик периптері (олардың биіктігі 10,5 м, төменгі диаметрі 2,25 м) өте үйлесімді пропорциялармен ерекшеленеді. Ғибадатханада тірек және қабаттасатын сәулет элементтері арасында толық эстетикалық және көрнекі теңгерімге қол жеткізілді. Бөлшектер ерекше жетілдірілген және дизайнға таңғажайып адалдықпен ерекшеленеді. Олимпиядағы Зевс ғибадатханасы Дорикалық периптердің дамуындағы ең жоғары жетістік болып табылады. Бұл шын мәнінде классикалық ғимаратта әйгілі педимент мүсіндері ерекше қызығушылық тудырады. Целланың ішінде Фидийдің Зевс мүсіні болды.

Парфенон немесе Афина құдайының храмы - Ежелгі Грецияның ең маңызды құрылымы. Бұл ежелгі гректердің басты ғибадатханасы болды. Парфенон Афины Акрополь ансамблінің ең маңызды ғимараттарының бірі болып табылады.

Ғибадатхана біздің дәуірімізге дейінгі 447-438 жылдары салынған. екі талантты сәулетшінің жетекшілігімен - Иктин мен Калликратес. Бірақ б.з.д. өмір сүрген біреудің куәлігі бойынша. Ежелгі грек тарихшысы Плутархтың айтуы бойынша, Акрополь құрылысы кезінде барлық суретшілердің басшысы және жетекшісі Фидий болды».

Парфенон - бұл пентеликалық мәрмәрден жасалған октастиль (қысқа қасбеттердегі сегіз бағаналы) периптер (жоғарғы баспалдақ бойымен өлшемдері ұзындығы 69,5 м, ені 30,9 м, баған биіктігі 10,5 м).

Парфенон үш сатылы тұғырда – стереобатта тұр. Тұғырдың әрқайсысының биіктігі жарты метрлік үш футпен қоршалған. Ғибадатхананың ұзын жағында он жеті, тар жағында сегіз бағана бар. Бағаналар бір-бірінен 3 метр қашықтықта орналасқан.

Ежелгі гректер ғибадатхана ғимараты құдайдың үйін бейнелейді деп сенді және бұл орталықта негізгі культтік мүсіні бар жабық бөлмені қажет етеді. Парфенон - Афина Богородицы ғибадатханасы, сондықтан оның ортасында Фидия жасаған хризоэлефантин (яғни піл сүйегінен және ағаш негізде алтын тақталардан жасалған) құдайдың мүсіні болған.

Ғибадатхананың төбесі үшбұрышты педименттермен жабдықталған, ал кіреберістің алдында жеңіл шатыр (портик) бар. Парфенон карнизінің астында барельеф - мүсіндік бейнелердің кең жолағы бар.

Тоскан тапсырысы- Ежелгі Римде б.з.б 1 ғасырдың бас кезінде пайда болған сәулет тәртібі. e. және 1 ғасырда e. Бұл Дорикалық орденнің жеңілдетілген нұсқасы, одан тегіс фризде және флейтасыз бағанада ерекшеленеді.

Тоскан орденінің үлкен бөліктері бар. Колонна тегіс, оның биіктігі 7 төменгі диаметрге немесе 14 модульге тең. Биіктіктің 1/3 бөлігінде баған тегіс, ал бағананың үстінде төменгі диаметрдің 1/5 бөлігінде астанаға дейін жіңішкереді. Баған қарапайым дөңгелек бас әріппен аяқталады. Фриз және мұрағаттау тегіс . Мұны Тоскан және Дорикалық тәртіп бағандарының барлық бөліктері көрсетілген төмендегі суреттен көруге болады.

Тоскан (а) және Дорик (б) ордендері

Басқа мүмкіндіктер:

Астананың пішіні ( бағанның, пиластердің, бағанның тәждік бөлігі ) кесу арқылы толықтырылады (кері, мойын).
Антаблатура ( Архитрав, фриз және карнизден тұратын қарсы арқалық конструкцияның жоғарғы көлденең элементіА ) қатар жатқан екі ағаш арқалықтан тұрады.
Төбесі карниз ретінде әрекет етеді. Шатыр түрінде қатты ілінеді.
Тоскан орденінің фризі мыналардан айырылған:

- триглифтер ( сәулет өнерінде Дорий орденінің фриз элементі, ол жоспары бойынша үшбұрышты бойлық ойықтары бар тік тұрған тас тақта. );

Триглиф үлгісі

- метоп ( сәулет өнерінде екі триглиф арасындағы саңылауларды толтыратын тас немесе керамикалық тақталар түріндегі Дорий орденінің фриз элементі);

Метопаның мысалы

- және де мутул ( Дорикалық карниздегі кеңейтімнің төменгі беті бойымен біркелкі орналасқан үлкен тікбұрышты плиткалар ) карнизді ұзарту тақтасының астында.

Мутула мысалы

Дорикалықтарға қарағанда қалың бағананың діңдері тегіс, флейтасыз ( пиластердің немесе колоннаның діңіндегі тік ойық (мұндай бағаналар тегіс емес, флейт деп аталады)).

Флейта мысалы

Өте қарапайым негіздер тек іргеден тұрады ( «сөре» тәрізді архитектуралық үзіліс түріндегі тұғырдың немесе бағана негізінің төменгі бөлігі ) және торус ( білік немесе ролик, ғимараттардың көлденең сәулеттік детальдары, сыну түрлерінің бірі ).

Бағананың биіктігі әдетте оның жеті төменгі диаметріне сәйкес келді.

Иондық тәртіппен біріктірілген Тоскан тәртібінің жалпы мысалы.

Санкт-Петербург. Адмиралтейт (1806-1823), сәулетші А.Д.Захаров. Мұнда портиктерге Тускан орденінің бағандары тіреледі, ал орталық бөліктегі бағандар иондық тәртіпке жатады.

Қала құрылысы өнерінің құрамдас бөлігі немесе «мұздатылған музыка» сәулет өнері жиі аталады, бұл сөз «тәртіп, тәртіп» дегенді білдіретін латынның «ordo» сөзінен шыққан. Бұл қатаң есептеулер мен ережелерге негізделген реттелген, жетілген сәулелік құрылым.

Архитектуралық форма ретінде Тоскан орденінің пайда болуы

Ежелгі Жерорта теңізі өркениеттері дәуірінен бүгінгі күнге дейін 5 архитектуралық тапсырыс бар. Кейінірек француз және американдық ордендерді құру әрекеттері болды, бірақ олар бір-бірінен өлшемдері мен пропорциялары, элементтердің көркемдік интерпретациясы және шыққан жері бойынша ерекшеленетін классикалық бестікпен тең келе алмады. Элладамен бірге Ежелгі Этрурия (қазіргі Тоскана) болды. Сондықтан атауы - Тоскан ордені, бірақ кейде оны этрускан деп те атайды. Ол әлемге үш сәулет түрін берді деп саналады - Дорик, Иондық және Коринфтік, кейінірек тағы екеуі пайда болды - Ежелгі Римде пайда болған Тоскан немесе қарапайым және күрделі. Ежелгі римдік сәулетші және механик Витрувий сияқты басқа зерттеушілер Тоскан ордені Дорик бағанының көне немесе архаикалық түрі екенін айтады. Қалай болғанда да, олардың қарым-қатынасы ғибадатханалардың дизайны мен орналасуындағы белгілі бір ұқсастықпен дәлелденеді, екеуі де олардың тұрақтылығымен ерекшеленеді. Екінші атаудың өзі - «қарапайым» - Тускан ордені өзінің қарапайымдылығы мен сенімділігімен басқалардан ерекшеленетінін білдіреді.

Пропорциялар мен қатынасты ретке келтіру

Қалай болғанда да тапсырыс дегеніміз не? Бұл тұғырдан, бағанадан, жүк көтергіш бөліктерден және антаблатурадан - тірек бөліктен тұратын кешен. Барлық бес бұйрық осы құрылыммен сипатталады, олардың әрқайсысында барлық бөліктер бір-біріне сәйкес келеді. Сонымен қатар, толық және толық емес тапсырыстарға бөлу бар, оларда сәулеттік құрылымның жалпы биіктігі бірінші жағдайда 19 сәулет фрагментінен және екіншісінде бестен тұрады. Олар келесідей бөлінеді:

Тұғыр жалпы ұзындығының 4 бөлігін алады;

Баған 12 бөліктен тұрады;

Антабтура сәйкесінше үш бөліктен тұрады.

Тұғыры жоқ толық емес нұсқасына келсек, тарату төрт және бір бөліктен тұрады. Архитрав, фриз және карниз үш бөліктен тұратын антаблатураның құрамдас бөліктері де қызықты. Тоскан ордені сонымен қатар оның әріптестерінен ерекшеленеді, оның жоғарғы тірек құрылымында фриз, ортаңғы ойық бөлігі жоқ.

Құрылыс ерекшеліктері

Толық нұсқаның көрінетін сыртқы қарапайымдылығы біршама алдамшы. Негізінен шатырға дейінгі бұл архитектуралық пішінде 32 деталь бар. Тоскан тәртібін есептеу үшін энтазис немесе жұқару, модуль, үстел сияқты нақты ұғымдар пайдаланылады, оның құрылысы жоғарыда аталған Витрувийдің «Архитектура туралы» еңбегінде негізделеді. Есептеу де, құрастыру да салыстырмалы түрде қарапайым, өйткені бұл үшін қолданылатын барлық шамалар бір-біріне еселік. Осылайша, модуль бағанның негізінің радиусын білдіреді және оның биіктігі (Тускан тәртібінде) 7 диаметрге ие, олардың әрқайсысында 24 үстел бар. Биіктіктің 1/3 бөлігінде бағананың цилиндрлік денесі конустық пішінді алады. Бұл энтаз деп аталады.

Одан кейінгі дәуірлердегі сәулет өнеріндегі көне ордендердің маңызы

Барлық ежелгі грек және рим ордендері ежелгі сәулет өнерінде кеңінен қолданылды. Олар храмдар мен үкіметтік ғимараттардың қасбеттерін олардың көмегімен безендіру үшін пайдаланылды, ротондар және; ашық галереялар. Шындығында, тек солардың көмегімен ғана архитектураны бағалай алады сәндік өнеркөне заттар. Содан кейін ұзақ уақыт бойы оларға деген қызығушылық жоғалып, 15 ғасырда, Қайта өрлеу дәуірінде қайтадан пайда бола бастады. Барокко және классицизм бұл архитектуралық формаларға бей-жай қалдырмады. Бір сөзбен айтқанда, оларға деген қызығушылық тек 19 ғасырдың аяғына қарай сейіле бастады. Тоскан ордені Ресей империясының сәулет өнерінде көрнекті орын алды. Көптеген православие шіркеулері бағандармен безендірілген. Ресейдегі империялық стильдің көрнекті өкілі Карл Росси болды. Ал Санкт-Петербургтегі оның атындағы көшеде, Мәскеудегі басқа ғимараттардың қасбеттерінде Ежелгі Греция мен Рим дәуіріндегі сәулет элементтері бар. Олар қалыптасқан дәстүр бойынша ұлттың рухының асқақтығы мен әскери даңқын білдіреді.

Тоскан тапсырысы.

Тоскан ордені Дорий орденінің архаикалық нұсқасы болып табылады.
Тоскан тапсырысының келесі ерекшеліктері бар:
- капитал. Капиталдың пішіні тосқауылмен толықтырылады (керіктер, мойын).
- антаблатура. Қатар жатқан екі ағаш арқалықтан тұрады.
- шатыр. Карниз ретінде әрекет етеді. Шатыр түрінде қатты ілінеді.
Тоскан орденінде фриз мен флейта жоқ.

Тоскан орденінің фризінде триглифтер мен метоптар жоқ. Карнизді ұзарту тақтасының астында мутулалар жоқ.

Пішіндерінде Тоскан ордені жеңілдігімен және әсемдігімен ерекшеленеді.
Бұл архитектуралық тәртіп Ежелгі Римде, шамамен б.з.б. 1 ғасырда пайда болды.

Күрделі немесе Құрама тәртіп.

Ежелгі Римнің сәулетшілері грек ордендерін толығымен қабылдап қана қоймай, сонымен бірге екеуінің ең жақсысы мен ең кереметін біріктірді: Коринф және Ион, бір композицияға. Аты айтып тұрғандай, композиция комбинация болып табылады және шын мәнінде, тапсырыс осы өте әдемі және әсем тапсырыстардың ең жақсы қасиеттерін біріктіреді.

Он бесінші ғасырда, ордендер канондары түпкілікті бекітілген кезде, иерархияда жоғары орынды иеленген композит болды.
Құрама орден сәулеттік ерекшеліктері бойынша Коринф орденіне ең жақын;

Бірақ сонымен бірге оның астаналарында әрқашан диагональ бойынша орналасқан иондық волюталар, сондай-ақ мүсіндік композициялар мен коринфте кездеспейтін әртүрлі бөлшектер бар. Әдетте, астананың кез келген тамаша безендірілуі тек композициялық тәртіпте қолданыла алады, бұл сәулет өнерінің осы бағыттағы сән-салтанатының өзіндік квинтэссенциясы болды; Ұқсас дизайндағы бағандар әдетте ғимараттардың ең жоғарғы қабаттарын безендіреді.

«Римдік ежелгі дәуірдің әртүрлі фрагменттерінен алынған Дорик орденінің антаблатурасынан мен күрделі орденнің антаблатурасын жасадым, нәтижесінде ол Виньола үлкен қолданысқа ие болды».

Бөлшектердің пропорциялары дәл Коринф тәртібімен бірдей болып қалады. Коринф астанасының күрделі бұйрықтың астанасынан айырмашылығы Коринф астанасында бұйралар мен ұсақ жапырақтар орналасқан жерде, күрделі бұйрықтың астаналарында иондық волюталар орналасқан.

Антаблатурада, егер жалпы құрамдағы шамалы өзгерістер ескерілмесе, бөліктердің пропорциялары коринфтік тәртіптегідей сақталады.

Күрделі тәртіптің пропорциялары коринфтік тәртіппен бірдей.

Олар тек жебенің құрамы мен тұғырдың негізімен ерекшеленеді. Бұл бағанның негізіне де қатысты.

Композиттік тәртіптің таралуы негізінен Қайта өрлеу дәуірінің шеберлері осы ежелгі өнерге үлкен қызығушылық танытқан Италиямен шектелді. Римдегі барлық дерлік ғимараттарда, он бесінші ғасырдан және одан кейінгі уақытта, құрамдас тәртіпті кездестіруге болады: шіркеулер, монастырлар, палаццолар - бұл барлық сәулет ескерткіштері бүгінгі күні де өзінің талғампаздығымен таң қалдырады. Францияда сәулетшілер бұл элементті Луврды салуда пайдаланды, бірақ Испания мен Германия мемлекеттерінде ол негізінен шіркеулер мен соборлар құрылысында қолданылды, ал қала құрылыстарында кеңінен қолданылмады. Ресейде сіз Нарва салтанатты қақпасының сәулетінде және Әулие Екатерина шіркеуінің сыртқы көрінісінде композициялық тәртіптің үлгілерін таба аласыз.
Бұйрықтардың канондары мұқият жазылғанына және олардың түрлерінің өте қатаң жіктелуіне қарамастан, құрама тапсырыс ең сәнді және керемет безендірілген. Капиталдарды безендірудің қатаң ережелері оған аз қолданылады, бірақ пропорциялар міндетті түрде сақталуы керек.